回顧現代詩歌發展歷史，思考 「七月詩派」和「九葉詩派」 這兩個詩歌流派在新中國初期特定的社會語境下會發生怎樣的創作可能？各種可能又會如何影響當時詩歌創作的整體格局？
七月詩派」和「九葉詩派」在新中國初期
特定語境下的創作可能
七月詩派是抗戰中期出現的影響較大的詩歌流派。他們以新詩現實主義的傳統為旗幟，以戰鬥的、火熱的人生為底色，在七月詩派的形成與發展中，顯而易見的是胡風理論和艾青創作的影響。也就是七月詩派堅持的兩個基本的詩學命題：
生活態度與詩人的主體性。七月詩人從艾青、胡風身上繼承的不單是現實主義的詩歌傳統，更有對生活提出的新的要求。
而與七月詩派同一時期的九葉詩派是40年代現代主義詩歌運動中的乙個重要組成部分。他們中大部分人的藝術旨趣與聯大學生可謂異曲同工、珠聯璧合，因此人們視其為同乙個現代詩潮流，稱其為「中國新詩派」。九葉詩人在詩歌藝術上追求詩歌的「平衡美」。
它們強調反映現實與挖掘內心的統一，詩作視野開闊，具有強烈的時代感、歷史感和現實精神。在藝術上，他們自覺追求現實主義與現代派的結合，注重在詩歌裡營造新穎奇特的意象和境界。
在新中國成立初期，詩歌的創作推崇寫實風氣，當然也不排除「大躍進」中「新民歌運動」中虛偽的浪漫主義。七月詩派和九葉詩派在這種特定的社會風氣下，必然會更趨向於寫實，寫現實主義的東西而不是新月派、現代詩派的形式追求。新中國建立初期，全國上下都充滿著喜悅之情，人們歌頌祖國，人們展望未來，這一時期，更加適合七月詩派與九葉詩派的發展，它們的「現實主義」創作原則更加適應這一時期的發展要求。
他們的詩也必定離不開歌頌祖國和憧憬未來。在詩歌的情感基調上，也必然會傾向於昂揚向上、激情洋溢，積極而不缺浪漫。
在七月詩派的發展後期，由於受到政治上的種種壓迫，七月詩人深沉地反思現實，將昂奮的情緒化為冷峻的思辨，表達對國民黨的控訴和自我內心的悲憤。 但是，在新中國建立的初期，無論是政治，還是文化，都有了較為自由的發展，再加上「雙百方針」的提出，更是推動了當時學術思想和文藝思想的解放，也推動了文藝創作的興盛和繁榮。在「雙百方針」推動下，首先是現實主義的文藝理論和文藝批評得到深化，直接批評了文藝創作中的公式化、概念化傾向。
許多文章結合實際，集中闡述了對現實主義問題的再認識。批評了「社會主義現實主義」原定義中的缺點，強調在處理文藝和政治的關係上，不要忘記文藝的特點和規律。在這種自由的風氣裡，使詩歌體式上會更傾向於自由體的政治抒情詩或生活抒情詩等。
七月詩派和九葉詩派在這一時期，會有更大的自由和空間去抒發他們的個人情感和政治情感，也可以比較現實的反映那個時代人民的生活。另外，新中國的成立，決定了本期詩歌在審美視野上關注劃時代的最高主題，趨向於巨集大敘事的內容。這與七月詩派強調力與美的統一以及九葉詩派強調現實與藝術的「平衡美」的主張也是相吻合的。
這說明，七月詩派和九葉詩派在新中國成立初期的特定社會語境下會更趨向於巨集大敘事、昂揚向上、反映社會現實的政治抒情詩。
這兩個流派的創作取向，也將會影響到當時詩歌創作的整體格局。一種創作風格、創作體式的產生必然會影響到乙個文藝社會的發展，人們不僅會受到當時開放自由的社會風氣的影響，也會受到七月詩派和九葉詩派的激情洋溢、寫現實主義的自由體的政治抒情詩的影響。這也許會成為當時社會的一種潮流，也更適應那個提倡「百花齊放，百家爭鳴。
」的社會。
但無論是在哪乙個時期，我相信七月詩派和九葉詩派的基本創作傾向會始終一貫，那就是堅持詩與人民結合，立足時代現實，創作富於歷史感、責任感和力之美的作品。
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