宋詞專題（上）
1、 詞在北宋以前，大致經歷了民間曲子詞、唐代文人詞、西蜀文人詞、南唐文人詞等幾個發展階段，至宋蔚為大觀。
2、 西蜀詞的代表性成果是後蜀趙崇祚於940年編成的《花間集》十卷，共收十八位詞人的詞作五百首，是最早的文人詞總集，由此形成花間詞派。這些詞人被稱為花間詞人，主要有溫庭筠、韋莊、皇甫松、孫光憲、毛文錫、牛希濟、歐陽炯等人，其中尤以溫庭筠和韋莊影響最大，世稱「溫韋」。
3、 南唐詞的傑出代表是李璟、馮延巳和李煜等人，其身份或是君主，或是權臣，故其詞作在抒唱風花雪月之時，也多關注國家前途和命運。尤其是李煜，堪稱五代詞壇最偉大作家，其詞作以淪為北宋王朝階下囚為界，呈現出前後兩種不同的藝術風貌。前期詞主要寫宮廷縱情聲色的豪奢生活，風格香豔婉轉，後期詞則抒寫故國家園之思和國破家亡之悲，風格沉鬱厚重，包含著對人生的大體悟和大悲愴。
4、 北宋詞的發展分期：
前期詞，代表詞人主要是「二晏」(晏殊、晏幾道)、歐陽修、柳永。
詞在晚唐五代主要以柔婉纏綿的小令為主。
後期詞，這時期的代表詞人主要可分為兩派：
一是以蘇軾為中心，旁及黃庭堅、秦觀、晁補之、趙令畤、陳師道等詞人，世稱蘇門詞人群；「蘇門四學士」（ 黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒）
二是以周邦彥為代表，由曹組、田為、徐伸、江漢等詞人組成的大晟詞人群。
柳永是大力創作慢詞的第一人，是使宋詞風貌發生重大轉變的第一人，也是宋代第乙個專門從事詞創作的專業詞人。
創作特點：
內容特點：柳永傳世詞集《樂章集》有詞二百多首，與此前的詞作相比，在題材上有三類值得關注：描寫歌妓生活與情感的詞、抒寫羈旅行役愁思的詞和鋪寫都市繁華光景的詞。
藝術特點：就體制和藝術表現手法而言，柳永詞標誌著宋詞發展的新階段。
第一， 大量創作慢詞長調，使長調與小令平分秋色，增加了詞的篇幅，提高了詞的表現力。
第二， 與長調體制相和諧，柳永在詞中把白描和鋪敘手法成功結合起來，以適應詳盡表達的需要。
第三， 柳永大膽向民間語言學習，援淺近通俗的口語俚語入詞，增強了作品的生動性和生命力。
蘇軾，字子瞻，號東坡居士，北宋詩、文、詞、賦俱擅的大文豪，是繼歐陽修之後的文壇領袖。其父親蘇洵是大器晚成的古文學家，弟蘇轍亦以文名世，三人號稱「三蘇」，皆名列唐宋八大家之中。
蘇軾對詞的開拓性貢獻，一言以蔽之，就是「以詩為詞」。
第一， 蘇軾極大拓展了詞的表現內容和題材，突破了此前詞為豔科的舊傳統，使本來僅侷限於表現美女和愛情以及盡在歌筵酒席間供歌伎演唱的詞曲走向廣闊的社會人生。
第二， 蘇軾詞作往往多吸收詩賦詞彙，以詩文句法寫詞，更重要的是，他在大體遵循音律的基礎之上，打破凝固化的詞調和詞律，對詞的句法、押韻稍作改動，作詞以意為主，使詞為文學而作，而不盡為**而作，使詞的文學生命開始重於**生命。
第三， 蘇軾以其開創的豪放詞派促使了宋代詞壇藝術風格的多樣化，而蘇詞本身其實亦不僅僅限於豪放的一面，也呈現出多樣化的藝術風格。
周邦彥有《清真集》傳世，後更名《片玉集》，存詞二百零六首。
周邦彥的詞在題材上雖然創新較少，但非常講究藝術表現形式，主要在以下幾個方面取得了較大的成就：
第一， 與前人作詞講究自然感髮不同，周邦彥常採取以辭賦為詞的創作方式，其詞表現出以思索和才力精心結構的特點。
第二， 周詞音調優美，格律嚴整。他是一位精通**的詞人。
第三， 周邦彥重視語言的精心選擇和錘煉，其詞的語言既精工又自然天成。
地位和影響：
周邦彥在宋代詞壇是繼往開來的重要人物，一方面是北宋的集大成者，另一方面則開南宋詞的先聲。他儘管在詞的題材內容方面開拓不大，但用苦力於詞的藝術形式和技巧，取得了很大的成績，對南宋以後姜夔、張炎、周密、吳文等人以至清代的常州詞派影響很大。
宋詞專題（下）
宋詞發展的三個階段
第二個階段主要以辛棄疾的詞創作為中心，可視作南宋詞的繁榮期。繼南渡詞人以他們的創作實踐為南宋詞奠定堅實的基礎後，一批在南方本土成長起來的詞人開始走向詞壇，唱出了許多以抗金復國為主題的樂章，在南宋詞壇掀起了一浪高過一浪的主戰呼聲和愛國浪潮。其代表人物主要有陸游、張孝祥、陳亮、劉過等人。
第三個階段發生在南宋後期，主要以姜夔和吳文英為代表，可視作南宋詞的深化期。藝術風格上表現出「復雅」和「清空」的特色。
李清照，自號易安居士，是跨越北宋和南宋兩個時代的第一流女詞人，婉約詞派代表人物。李清照一生都在進行詞的創作，但由於時代的動盪和個人的輾轉流離，其作品散佚嚴重，有經後人輯佚的《漱玉詞》傳世。今人王學初整理的《李清照集校注》是一部資料豐富、校刊精嚴的李清照作品全集，其中收詞六十首（含殘篇）。
內容特點：以南渡為界，李清照前後詞作有較大差異。
南渡前，李清照創作的詞多是描寫生活優裕富足的少女**的生活情趣，反映女性真誠而細膩的內心世界，具有委婉清新的風格。
南渡後，李清照飽經生活磨難，尤其親身經歷了國破家亡之痛後，再也沒有心思賞風吟月，筆觸變得淒涼、沉痛起來。其詞作內容主要表現在兩方面：感傷時事，表達故國之思；睹物自悼，描寫淒苦心境。
藝術特點：李清照詞風格獨特，形成了清新而淒美的藝術風格，被人稱為「易安體」。
第一， 其詞作展現了乙個既爽朗高潔又聰慧敏感、既大方熱情又孤愁哀婉的抒情女主人公形象，充溢著鮮明而獨特的女性意識。
第二， 講究煉字，善於熔鑄口語、俗語入詞，將之與亮麗的詞藻融合，形成清新而雅雋的語言風格。
第三， 善於捕捉瞬間的生活片段和形象，展現人物複雜而微妙的心理世界。
辛棄疾，字幼安，號稼軒居士，南宋著名詞人，在詞史上與蘇軾齊名，號稱「蘇辛」。
藝術特點：辛棄疾以「英雄之才，忠義之心，剛大之氣」進行詞的創作，取得了很高的藝術成就，其詞獨具特色，被推尊為「稼軒體」。其詞具有以下幾個特點：
第一， 創作了巨集闊博大的藝術境界。
第二， 善於吸收散文、駢文及經史語言、句法入詞，形成了「以文為詞」的新境界。
第三， 善於綜合運用用典及比興、比擬、比喻等多種修辭手法作詞，使其詞作意態萬千。用典是辛詞的重要特徵之一，詞人常常通過用典來表達是非判斷和愛憎情感。
地位與影響：辛棄疾詞以其獨特的藝術手法和藝術風貌自成一家，在詞史上被推尊為「稼軒體」，代表著南宋詞的巔峰，在詞史上有著重大影響，辛棄疾本人也獲得了「詞中之龍」的美譽。
姜夔，字堯章，自號白石道人，南宋詞壇著名詞人。
白石詞整體上空靈清寒，有一種「清空」的藝術境界。關於白石的詞風，最著名者當為張炎所評「清空」一說，張炎在《詞源》中說：「詞要清空，不要質實。
清空則古雅峭拔，質實則晦澀晦昧，姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡。」姜夔作詞，喜用「寒」、「幽「、「冷」、「空」、「吹」等字，從而使詞作在整體上呈現一種幽冷和空靈的基調，給人一種綿邈幽深的美感。
姜夔是個藝術多面手，詩、詞、書法、**兼工，但以詞成就最大，他在兩宋豪放詞和婉約詞之外，別開「清空」一派，在詞史上有著重要的地位和影響。但是，姜夔詞也有著瑕不掩瑜的缺點和不足，如題材較窄、詞風單一等，這些也是我們在全面評價姜夔時所必須客**待和承認的。
宋代散文專題
「唐宋八大家」： 柳宗元、韓愈、、蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏
范仲淹的散文成就更高，他的《岳陽樓記》，通過對洞庭湖景色的生動描寫和對遷客騷人兩種不同「覽物之情」的否定，抒發了作者「不以物喜，不以物悲」和「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的遠大抱負。文章寫景巨集闊，議論精闢，行文簡而有法，音韻和諧，膾炙人口，標誌著詩文革新初戰告捷。
元雜劇專題
元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式，並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文字劇本。元雜劇成為中國戲曲走向成熟的標誌，成為有元一代文學最高成就的代表。
元雜劇在體制方面有如下特點：
（一）結構元雜劇的劇本結構，一般是四折加以楔子。
（二）題目正名劇本後面標明「題目正名」，一般是兩句或四句對子，總括全劇的內容，習慣以最後一句作為劇名。
（三）唱詞和演唱元雜劇的核心部分是唱詞。元雜劇通常限定每一本由正旦或正末兩類角色中的一類主唱，正旦所唱的本子為「旦本」，正末所唱的本子為「末本」。
（四）賓白元雜劇以唱為主，以說白為賓，所以說白稱為「賓白」。其中又有散白與韻白之分。賓白既可以插在各支曲子之間，也可以插在一支曲子之中（稱為「帶白」）。
它不僅用於敘事，還用作除主角以外人物的抒情，對於表現劇情和人物性格有很重要的作用，所以又「曲白相生」的說法。
（五）科範簡稱「科」，在劇本中表現舞台效果和演員的動作、表情等。
（六）角色元雜劇的角色可分為旦、末、淨、外、雜五大類。
元雜劇的分期
元雜劇分為前後兩期，以大德年間為界，前期是高度繁榮的時期，元雜劇活動的中心在大都，作家作品的數量相當可觀，主要作家有關漢卿、王實甫、馬致遠、白朴等。後期元雜劇活動的中心南移到杭州，主要作家有鄭光祖、宮天挺、喬吉、秦簡夫等。
元雜劇的奠基者關漢卿，與馬致遠、白朴、鄭光祖並稱為「元曲四大家」。
關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白朴的《牆頭馬上》、鄭光祖的《倩女幽魂》並稱為元曲「四大愛情劇」。
關漢卿，號已齋，字漢卿。關漢卿為「元曲四大家」之首，是當時雜居界的領袖人物。
創作特點：關漢卿編有雜居67部，現存《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》等18部。關漢卿雜居不論是取材於現實生活還是取材於歷史故事，都熱情的歌頌被壓迫人民的鬥爭，多方面揭露了封建社會的黑暗和殘酷。
1、 對元代社會黑暗的真實反映與大膽揭露，對人民痛苦的深切同情與奮起抗爭的熱情歌頌。關漢卿的雜居主要從三個方面加以表現的：
一是揭露社會黑暗，反映民間疾苦，歌頌人民反抗鬥爭的作品。
二是描寫下層婦女的生活，以及她們為改變命運所進行的抗爭，突出她們在鬥爭中的勇敢和機智，歌頌她們的智慧型與美德。
三是歌頌歷史上的英雄人物，表現對英雄的敬仰之情。
2、 在創作方法上，現實主義與浪漫主義相結合，以現實主義為主。
3、 創造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學形象的畫廊。
4、 鮮明的劇場性。
5、 本色當行的語言風格。
字德信，一生創作14部雜居。《崔鶯鶯待月西廂記》對雜居體制的創新：
《西廂記》打破了元雜劇一本四折外加一楔子的通例，由五本二十折組成。它也打破了每折只能由一人主唱到底的成規，在必要時一折戲可輪番主唱。體制的革新，大大豐富了戲劇的藝術表現力。
馬致遠，字千里，晚號東籬。有元雜劇十六種，存世的有七種，如《破幽夢孤雁漢宮秋》，他的散曲作品也負盛名，現存輯本《東籬樂府》一捲，收入小令一百零四首，套數十七套。馬致遠名氣很大，素有「曲狀元」之譽。
古代文學考試總結
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