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前一節我們對鞋靴造型設計構成要素進行了介紹，對這些要素的概念、性質和作用有了一定了解和認識。如何將這些構成鞋靴的形式要素組合成一種美的形式是本節要解決的問題。
形式美的產生源自於人們長期的生產、生活實踐，形式美構成法則是人們對事物形式美構成規律的總結。我們研究形式美構成法則，是為了提高對事物形式美的把握和創造能力，以便更好地運用鞋靴造型要素創造出更具美感和個性的鞋靴產品。
鞋靴造型設計形式構成法則主要有對比法則、對稱法則、均衡法則、呼應法則、節奏法則、諧調法則、重複法則和誇張法則等。下面分別加以介紹。
（一）對比法則
形式美中的對比是指形態、色彩、肌理、大小、明暗、虛實等形式因素在性質上存在較大差距，這種差距使形式構成呈現出一種對比強烈、鮮明、活潑的效果，是鞋靴造型設計中常用的一種形式構成法則，多用於童鞋、旅遊鞋、運動鞋、時裝鞋、前衛鞋等鞋類中。
鞋靴造型設計中，形式對比法則主要表現為以下幾個方面：
1.色彩對比
色彩對比在鞋靴造型設計中運用較多，尤其在童鞋、運動鞋中運用最普遍。色彩對比一般表現在色相對比（冷色相與暖色相）、純度對比（灰色與高純度色）、明度對比（亮色與暗色）和無彩色系的黑白對比。
2.材質對比
材質在造型設計中指一種質感或肌理。材料肌理在鞋靴設計及產品消費中常發揮重要的審美作用，肌理實質是材料表面組織結構的特徵。根據經驗，人們對不同肌理會產生不同的心理感受，如漆革的光滑，給人以現代感，絨面革肌理給人以溫和、含蓄的感覺等。
這些材質穿插使用會有別緻的效果。
另外，材質對比還有性質上的對比，即不同材料在一起的對比，如皮革與金屬、皮革與塑料、皮革與棉麻、皮革與木頭等（彩圖46）。
3.形態對比
形態對比在鞋靴設計中主要以圖案、線形在大小、方圓、疏密、線形的曲直、長短、粗細、橫豎等方面的對比。
（二）對稱法則
對稱是指形態、圖案、色彩等因素在物體對稱軸兩側或中心點四周，以完全對等的面貌出現。人們對對稱美的欣賞是因為對稱在自然界中意味著圓滿和完整。對稱具有穩定、完整、莊嚴的感覺。
由於人的單腳在形體上不對稱，反映到鞋的形態上便無法產生嚴格意義的對稱，鞋靴在體量上無法做到兩側對稱，但在區域性部位的樣板設計和製取上是對稱的，如鞋舌、包頭、鞋耳、後包跟等。
根據日常經驗，雖然鞋的形體不是嚴格對稱，但只要鞋耳等在背中線兩側相等，人們就感覺是對稱的。實際上，人們很少從正前方角度觀察鞋，因此，除非在結構、圖案、色彩等方面有大的變化，否則人們對鞋的對稱性並不敏感。
（三）均衡
均衡是指形態、圖案、色彩等因素在物體對稱軸兩側或中心點四周的形狀、大小、數量、位置等因素有一定變化，但總體上看這些因素給人在視覺、心理上的感覺是平衡的。在鞋靴造型構成中，均衡形式一般是通過下列幾個方面來體現：
1.幫部件的形狀、大小、數量構成鞋靴上的一種均衡，一般外側部件大一些、多一些。
2.裝飾工藝表現的數量、位置構成鞋靴上的一種均衡。
3.色彩、造型的強弱、大小構成鞋靴上的一種均衡。
（四）呼應
事物在一定空間裡存有一種相互聯絡、相互照應的關係，我們稱之為呼應。呼應表現在鞋靴造型上是某種造型要素不是一種孤立的存在，而是在同一隻鞋上出現相同或相似的造型要素。這種呼應在鞋靴造型設計中通常表現為色彩呼應、材質呼應、形態呼應、圖案呼應和裝飾工藝的呼應。
呼應法則在實際應用中要注意兩點：一是呼應雙方要保持一定距離，比較好的呼應位置安排一般是在鞋靴的兩端，如前包頭與後包跟或是靴鞋的口沿處和靴底部的呼應，也可以是中間位置與鞋靴四邊的某一位置呼應。二是呼應雙方在大小方面要拉開距離，這樣視覺上有變化，感覺會更好一些（彩圖47）。
（五）節奏
節奏原本為**的專用名詞，是**的構成要素之一。這種有規律、反覆出現的形式同樣存在於其它事物和藝術門類中。因此它也經常被用於其它藝術門類的形式構成原則中。
節奏是指事物的構成因素在大與小、強與弱、輕與重、多與少、長與短、虛與實、明與暗、硬與軟、曲與直等方面有規律和有秩序的變化。鞋靴造型設計中的節奏主要是通過構成要素的形態（點、線、面）和色彩在大小、強弱、多少、明暗、長短、曲直等方面有規律、有秩序的變化來形成。
節奏形式法則能使鞋靴款式顯的活潑、有動感，因此，節奏形式法則適合於童鞋、運動鞋、休閒鞋等鞋類（彩圖48）。
（六）協調
協調是指事物間的一種和諧狀態。反映在鞋靴造型設計上，是形態（點、線、面、體）、色彩、圖案保持一種相似關係。例如，舌式鞋前幫蓋前面造型與鞋楦頭式造型的協調，淺口鞋口門前的造型與鞋楦頭式的協調。
通常情況下，鞋靴造型設計中的協調有以下幾方面：
1.整體與區域性協調。如幫部件造型與鞋靴整體造型的協調，配件造型與鞋靴整體造型的協調，圖案（形）與鞋靴整體造型的協調。
2.形態區域性與區域性協調。如運動鞋、旅遊鞋、休閒鞋等鞋類部件間的造型經常需要一種協調。有時配件造型也與幫部件構成一種協調。
3.色彩的協調。在休閒鞋中色彩協調法則運用最廣，一般多為咖啡色系的協調。
（七）誇張
誇張是指設計師發揮其想象力，對鞋靴進行一種超乎尋常的設計，以增強視覺衝擊力。誇張形式構成法則常用於前衛鞋、時裝鞋。誇張設計多表現在對形態（集中於鞋靴頭式造型、鞋跟造型）、圖案和配件等要素的運用。
誇張法則運用應注意不能對鞋靴實用功能造成影響，要在對使用、經濟、工藝等各方面因素綜合考慮下進行適當的誇張（彩圖49）。
（八）強調
強調形式構成法則是設計師運用一定方法強化某個部位使之成為視覺中心，以達到一種功能目的。在鞋靴設計中強調法則運用多為了強調品牌、標誌的突出（彩圖50）。一般表現手法是將品牌標誌作為乙個「點」，其餘部分是面和線，為了提高這個「點」（品牌標誌）的視覺吸引力，將「點」周圍幫麵處理簡潔，然後再將「點」的形狀、色相、明度、純度、質感與周圍環境拉大，使之產生對比反襯效果，從而達到使「點」鮮明、突出的效果。
（九）流行
鞋靴流行性主要表現在它的外觀造型上。流行的形式內容主要有鞋靴頭式（楦頭造型）、材料（肌理、質地、紋樣）、結構式樣、色彩等。鞋靴設計流行法則是對鞋靴造型中某種要素流行傾向的把握，鞋靴設計師將這種流行趨勢，表現到設計的鞋款中。
（十）創新
鞋靴造型設計形式構成法則中的創新法則是最高法則。沒有創新，設計將不復存在，創新使造型設計有了更**值。創新法則離不開對其它形式法則的運用。
當然，鞋靴設計創新是在一定條件下，針對特定的物件的創新，否則，它是無意義的創新。
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