傳統圖形在平面設計中的應用解讀
太原師範學院美術系楊弦
內容提要：學習與傳承傳統圖形不僅是從事設計教育、研究、實踐者都應該學習的「必修課」，而且還對傳統圖形的創新與發展有著極其重要長遠的戰略意義。中西結合，以中為主；源流結合，以源為主，要注重原創精神與文脈傳承。
以例舉海報與標誌這兩個代表性平面設計領域的成功個案以及筆者的實踐應用，加以論述證實中國傳統圖形與國際化視覺語言的有機結合，才是真正為世界所認同的「中國設計」之路。
關鍵詞：傳統圖形應用解讀
乙個民族的文化發展史同時也是一部視覺發展史，中國上下五千年，留給我們的傳統圖形歷史悠久、資源豐富，有大量的文獻資料和實物資料。每乙個歷史時期的圖形符號都各自形成獨特的、具有典型中國情調和東方意味的文化樣式，富含深厚的民族傳統和視覺意象文化，形成中華民族傳統文化體系中不可或缺的傳統視覺文化體系。傳統圖形不僅真實的記載了歷史上祖先們對真、善、美觀念的追求，也完整的記錄了歷史各個時期不同結構形式的圖案紋樣等視覺符號，它們所表達的意味為我們提供了取之不盡用之不竭的創意造物思想靈感。
如果說文字是最直接記錄文化的載體，那麼圖形則是最直觀傳達文化的符號。
中國傳統圖形追求和諧、樸素、含蓄和節制的特點正好與中國傳統人文、自然、哲學觀念相呼應，其表達的思想性、文化性、哲理性、趣味性等都深具典型中國傳統文化特色。學習與傳承傳統圖形不僅是從事設計教育、研究、實踐者都應該學習的「必修課」，而且還對傳統圖形的創新與發展有著極其重要長遠的戰略意義。正如韓美林先生所說的：
「這個世界如果沒有民族的東西，就沒有趣了。」世界藝術的大同之日就是世界藝術的末日之時。中西結合，以中為主；源流結合，以源為主，要注重原創精神與文脈傳承。
筆者提出「以『圖』傳意，以『形』創境」這一命題，是要在尊重保護、善用提公升中國傳統圖形文
化的價值前提下，引發如何探索原創性的藝術創造，變通求新的尋找到與現代「國際化視覺語言」和諧接軌的交匯點，借助西方現代設計理念與先進手段，發現嶄新的藝術視角與新思維，走出屬於自己的現代設計方向的思考。
筆者在從事設計藝術實踐中所接觸到的設計作品，其中大部分存在本土思想和信念層面上的貧瘠和迷失，但也有一些對本土文化與西方設計理念兼收幷蓄、融匯貫通，富有創造性詮釋的設計佳作。以下例舉海報與標誌這兩個代表性平面設計領域的成功個案以及筆者的實踐應用，加以論述證實中國傳統圖形與國際化視覺語言的有機結合，才是真正為世界所認同的「中國設計」之路。海報是一種簡單形象、直接有效的視覺傳播形式，合理創新運用傳統圖形於海報設計，必將使海報設計向著創造性與文化性的本體趨勢積極發展。
中國汕頭大學長江藝術與設計學院院長、著名平面設計師靳埭強教授說：「對傳統承傳的意義，不在於把傳統僵化的儲存，而在於如何在傳統的基礎上創新，使傳統具有新的生命力」。他所創作的海報作品中大量運用了中國山水畫、書法、漢字、印章等典型傳統視覺圖形元素，表達出深刻的中國傳統文化思想，創造出現代又不失傳統的上乘佳作。
一九八八年在德國漢堡舉行的「香港現代中國藝術家聯展」的宣傳海報就是典型的範例，此作品運用水墨和粉彩筆觸繪製成中國「太極」，水墨代表「東方」，粉彩筆觸代表「西方」，創造性的演繹出現代版的「太極」圖形，作品色調以黑白為主，點綴中國傳統紅色印章，是典型中國水墨畫用色手法，再結合現代英文本型排版，富有深刻的中國哲理和時空觀的文化思想，表達出東西融匯、相濡共生的和諧意境。同濟大學傳播與藝術學院院長、同濟大學設計藝術研究中心主任林家陽教授，他是中國目前從事設計教育和改革的先鋒人物。他的「傳統與文化」招貼系列設計——「中國窗」正是具有傳統文化精神的現代海報作品。
窗子，承載著人類的記憶，深蘊著民族歷史與文化內涵，窗子又有其獨特的寓意，映照出人類豐富的智慧型和超凡的想象。本組設計以典型的東方園林窗形為基礎加以再創造，將圓、方、三角三元素以紅、黃、藍三原色融入其中，從「三」說起，歸入三真，彰示出建築作為人類凝固史詩的象徵意義，闡釋東方文化哲學。
筆者在欣賞、領悟這些成功設計的同時，也在進行傳統圖形結合現代設計表現形式的應用與實踐。二零零一年第四期（總第一零二期）中國藝術類核心期刊《裝飾》上，筆者在「設計經緯」欄目中發表十幅海報設計作品，其中有三幅關於「台灣回歸」主題的創作，三副作品均以傳統圖形為創作元素。以作品「盼」為例，用書法、台灣地圖、數字組成完整漢字「盼」，讓漢字的最後一筆成為「台灣」，不言而喻，希望祖國的最後乙個孩子回歸母親懷抱。
整幅作品只重點突出三個元素的構成組合，簡單明瞭，又不失現代設計形式的簡約特點。其它兩幅作品除了突出傳統圖形元素，又在色彩上強化運用了中國國旗色，民族意識躍然於作品之上，達到作品想要表達的資訊目的。記得有位國際
設計大師說過：「好的海報設計應該是，當你把它的文字題目去掉後，你仍然可以明白它所要表達的意思。」
人類為了交流而創造了語言，為了記錄的需要又創造了符號、記號、圖形、文字等視覺語言。標誌是用一種特殊文字或影象組成的大眾傳播符號，以精煉之形傳達特定的資訊與涵義，是人們相互交流、傳遞資訊的視覺文化語言。北京申奧標誌可以說是運用傳統圖形於現代設計之中的乙個成功範例，該標誌是由著名設計師陳紹華先生設計。
標誌運用了中國傳統藝術中特有的書畫寫意手法，以「中國結」和「太極拳」兩個傳統意象，配以奧林匹克五環的標準色彩，恰到好處的將中國傳統特色、北京城市特點和奧林匹克有機的結合到一起，完美表達出中國對奧林匹克體育精神的相融與理解。２００８北京奧運會會徽「中國印－舞動的北京」，是北京正形廣告設計公司創作設計。會徽以傳統的印章和書法等藝術形式與運動主題結合，將中國傳統圖形、舉辦城市形象及對世界與奧林匹克的莊嚴承諾完整地詮發布來，國際奧委會主席羅格稱讚此會徽是：
「奧林匹克精神和中國傳統文化意境的完美結合之作」。「中國印－舞動的北京」２００８奧運會會徽之所以讓世界認同的重要因素正是：傳統圖形所傳達出的強烈文化意境特質。
「中國銀行」標誌同樣也是這些成功案例中的代表作，是由著名設計師靳埭強先生設計。此標誌造型手法極其簡潔，以中國古錢幣與漢字「中」為主體創作元素，再配以中國書法字型「中國銀行」和現代英文本型色彩選用傳統色系中純粹的「紅」與「黑」兩色，將中國傳統圖形和國際設計視覺語言完美匯入到我們的視野與心靈。這些標誌在體現時代精神與需求的同時，以創造性的「傳統圖形」設計帶給受眾「無聲勝有聲，簡約不簡單」的視覺「盛宴」。
二零零二年筆者有幸受到「太原市城市雕塑研究院」的委託，設計該機構的形象標誌。在構思之初，重點從地域傳統文化與該機構的職能屬性入手進行調查思考：太原是山西的省會，已有三千多年的歷史，還有乙個公認的美譽——龍城；而「雕塑」這種傳統藝術形式在中國由來已久，從古到今一直綻放著旺盛的藝術生命力．．．．．．此時標誌的雛形已浮現眼前——其中要有「龍」形，還要有代表「雕塑」的圖形符號。
據此，設計採用一塊立體感石碑，自上而下雕刻鏤空出「城、雕」二字，「城」字選用現代宋體，「雕」字選用傳統象形篆書，色彩運用古樸濃郁的深銅色表現，再配以中國紅色傳統線描「龍」形盤繞其上，組合成一尊傳統圖形意味濃厚、現代感強烈的「龍城雕塑」——標誌，並由該標誌創作出機構形象廣告語——「龍城雕塑、雕塑龍城」。該標誌及形象廣告語得到使用機構的認可與好評。正如日本著名建築師、產品設計師黑川雅之所言：
「設計是一種創造，是一種文化創造，設計一定要上公升成為人文思想與精神融合的一種體現，設計是對這種哲學思想一種至高的追求。」
綜上所述，在平面設計領域，無論是設計的創意構思，還是設計的表現形
式，都應該在吸收、借鑑現代設計語言的同時，加強本土傳統圖形的創新與應用，使傳統圖形在創新中得以儲存與保護，合理運用這些傳統圖形與「國際化設計」大環境和諧融入，去完成符合這個時代需求的任務，是我們必須直面的責任與使命。接觸傳統，感受傳統，把握傳統，以戰略的思維審視傳統，啟迪未來，使傳統的生命獲得滋潤而更富生機。我們有理由相信：
昨日的傳統是今日設計「感動」的源泉，而今日的傳統也必將成為明日設計「期待」的靈感。
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