墨法是中國書法用墨技巧中的傳統美學原則，以及書法作品因墨色濃淡變化產生的不同藝術風格。
從書法美學的角度看，書法通過靈動神奇的筆法、蓊雲煙鬱的墨韻、險夷欹正的間架、參差流美的章法，出神入化地創造出元氣渾成的藝術美，淋漓盡致地展示了書家的審美感受和精神境界，給人以高度的審美享受。
中國書法藝術中，筆法、章法和墨法有機統一，相輔相成，不可分割。過去人們**書法藝術美時，論筆法和章法多一些，而論墨法較少。其實，書法家手握七寸柔管，提按轉折、揮毫染翰之時，那橫貫全幅的墨氣，黝然如潭的墨色，正是書法家以情動筆、以毫留形的神奇記錄。
這滿紙氤氳的雲煙，是筆與墨結合的產物。清代沈宗騫《芥舟學畫編》說：「用墨秘妙，非有神奇，不過能以墨隨筆，且以助筆意之所不能到耳。
蓋筆者墨之帥也、墨者筆之充也；且筆非墨無以和，墨非筆無以附。」這段話對墨法和筆法的密切關係做了很好的說明。成功的書法作品，不但應筆力遒健，布局天然，而且要墨法華滋，墨光晶瑩，一切生硬夾雜或滲化失形的用筆都是不美的，當然也是我們所不取的。
墨法，是書法藝術形式美的重要因素。清代包世臣《答熙載九問》認為：「墨法尤為藝一大關鍵。
」其後康有為在《廣藝舟雙楫》中也說：「書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逆，可謂美矣。」書法是表現生命節奏和韻律的藝術，非常講求筋、骨、血、肉的完滿。
字的「血肉」就是紙上水墨。只有水墨調和，墨彩絢爛，才能達到筋遒骨勁、「血濃肉瑩」、脈氣貫通的美的要求。
墨法的濃淡枯潤能渲達出書法作品的意境美。枯溼濃淡、知白守黑是墨法的重要內容。書法是在黑白世界之中表現人的生命節律和心性情懷，在素絹白紙上筆走龍蛇，留下瑩然透亮的墨跡，使人在黑白的強烈反差對比中，虛處見實，實處見虛，從而品味到元氣貫注的單純、完整、簡約、精微、博大的藝術境界。
作品中的墨色或濃或淡、或枯或溼，可以造成或雄奇、或秀媚的書法意境。潤可取妍，燥能取險；潤燥相雜，就能顯出字幅墨華流潤的氣韻和情趣。清代的書畫家鄭板橋的書品格調高邁，意境不同凡俗，究其原因，除了人品清正，書法用筆天真畢露，章法追求亂石鋪街的自然生動以外，還與他非常考究墨的濃淡枯潤有關。
他的「六分半」書，墨色用得濃不凝滯，若春雨酥潤；枯不瘠薄，似古藤掛壁，給人以流通照應、穠纖間出的意境美感受。同時，墨色的或濃或淡的追求，在一定程度上又體現出書法家不同的藝術品格和審美風範。清代的劉石庵喜好以濃墨寫字，王夢樓善於用淡墨作書，「時有濃墨宰相，淡墨探花之目」（清樑紹壬《兩般秋雨庵隨筆》）。
現代書法家沙孟海、林散之、費新我等，以及不少日本書法家都十分講究墨色的濃淡轉換、枯潤映襯，力求造成一種變化錯綜的藝術效果，表現出空間的前後層次，從而達到了精純的境界，形成各自不同的藝術風格。
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