2014.12.03.
11月29日，隨老師到台北國父紀念館**《於佑任紀念展》。初進展廳，便被那乙個個斗大的的字所震撼，佑老果真是大氣度，不拘小節。**了介紹佑老的影片，對佑老有了初步的認識，便跟隨老師開始靜靜的品味書法作品，一番學習欣賞下來，感悟頗多。
1、字型方正，不乏變化
佑老書法從魏碑入手，因此佑老早期的書法風格，非常有特點，用筆多方筆，字型多方正，長扁相組合，規整中不乏出現打破結構的誇張之筆。如對聯「古石生靈草，長松棲異禽」中，「長」字字形瘦長，起筆收筆多方筆，「松」、「棲」、「異」三字字形則為扁寬，與「長」形成對比，工整的字型中形成空白的變化。加之最後乙個「禽」的「丿」劃誇張的向左邊擴充套件，打破了「長松棲異」整體的工整布局，使得作品的布局結構方中有變，變且有形。
如右圖的作品，通過筆者分析，就可以很好的看出作品中字型結構的變化。
2、柔中帶剛，剛柔並濟
展覽中有這樣一幅作品：「門標赤城霞」，讓我頗感興趣。原因在於佑老把「標」字的豎劃以及豎鉤寫的非常有力道，彷彿扎入地中之感，而「赤」字的豎鉤則曲折多變，與標字形成強烈對比。
亦可參照右圖作品，筆者分析的紅色箭頭為較為有力的筆畫，也是引導整幅作品氣勢的筆畫，而方形中壽字的橫劃，則將氣勢收斂了很多。我認為這種剛柔並濟的特點，則是佑老的真性情之所在。
3、巧拙共存，相輔相益
佑老中期的作品已有字型開始向草書，在這一時期的作品中有乙個特點就是巧拙結合。如作品「草木得常理，山水東奇蹝」中的「山」字方筆起頭，豎劃則笨拙，有提按之變化，而「水」字怎如行雲流水，行筆輕鬆流暢，氣韻貫通。這種巧拙的結合，讓我在讀字中形成了一套符合作品的節奏感，不得不感慨書法用筆之妙。
如右圖中的「水」和「風」、「高」和「仰」以及「境」的左右兩邊都是巧拙之對比。
4、佑老有大氣度
正所謂「法度易尋，氣度難學」，佑老的大氣度同樣體現在先生的作品之中。佑老的書法作品中單一的字型很大，大約如國畫中的小斗方（45×45cm）大小，寫字如刷字，起筆收筆並不收斂，散鋒直出，氣勢大放。如右圖的兩幅作品，我把作品中佑老特有的散鋒出筆標示出來，但由於展覽不能拍照，故而散鋒起筆我一時沒有找到具體作品。
觀佑老作品，感悟頗多，回到學校後，我又查詢的佑老的相關資料，才知佑老對草書符號化、標準草書形成的貢獻，也佩服佑老的貢獻使中國草書的發展進入了乙個新的時代，推動了草書的蓬勃發展。
觀任小艾講座有感
王鑫有幸聽了全國著名的德育專家任小艾老師的專題講座，感觸頗多，她那抑揚頓挫富有感染力的語言深深吸引了在座的每一位教師。特別是對於我們這些踏入教育門檻不久的年輕一代，為以後更好的開展教育教學工作指明了前進的方向。有人說 做老師如果不做班主任就不算當了老師。可惜自己還只是一名任課教師 不過細回味這一句話...
觀《于丹講論語》有感
機關服務中心孫艷 一次偶然的機會，在電視上看百家講壇，看於丹講論語，一下子便被這個美女教授吸引住了，仔細傾聽於丹教授的 論語 心得，感覺曾經遙遠而枯燥的 論語 一下子變得豐富和溫暖了。於丹教授用深入淺出的語言，結合現代實際生活娓娓道來，闡述其深刻內涵，許多獨到見解，豁然於眼前。她帶我們超越時空，把一...
觀《于丹講論語》有感
出處 縣二中作者 呂琢發表日期 2015年12月4日共瀏覽48 次 觀於丹講論語，讓我領略到的就是一種智慧型，是對自己得失缺憾正確對待的認知。是一種心態，是一種理念，一種融入在現在社會中的理性道德。每個人的一生中都難免有缺憾和不如意，也許我們無力改變這個事實，而我們可以改變的是看待這些事情的態度。常...