一:封面
假如書籍裝幀猶如一組建築，那麼書籍封面無疑是這些建築的外觀。不管是西方哥德式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建築外觀都能體現出建築的精神。而封面也是如此． 將集中地體現書籍的主題精神．它是書籍裝幀設計的乙個重點。
書籍裝幀設計需要象其它裝潢設計一樣． 經過調查研究到檢查校對的設計程式。首先向知識的企業主——作者，或者文字編輯．了解原著的內容實質。並且通過自己的閱讀、理解、 加深對自己所要裝幀物件的內容、性質、特點和讀者物件等等作出正確的判斷。
作為一名編輯需要對書籍的形態擬出方案。解決開本的大、小、精裝、平裝、用紙和印刷等問題。對於乙個設計者而言。
所關心的更應是如何在既定的開本、材料和印刷工藝條件下。通過想象．調動自己的設計才能．並使其藝術上的美學追求與書籍「文化形態」的內蘊相呼應。不只是停留在政治書籍要莊重大方．文藝書籍強調形式多樣． 兒童圖書追求天真活潑 。
更要求進一步深入． 達到對書稿理解尺度與藝術表現尺度在創作中的充分的和諧性表現。以豐富的表現手法、 豐富的表現內容．使視覺思維的直觀認識（視覺生理）與視覺思維的推理認識（視覺心理）獲得高度統一．以滿足人們知識的、想象的、審美的多方面要求。
封面的形式要素同樣包括了文字和圖形兩大類．封面設計也同樣需要突出主體形象。 但從構思到表現都講究一種寫意美。表現在以文字為主和以圖形為主的設計上．都是如此。
1．文字
封面上簡練的文字．主要是書名（包括叢書名、副書名）、作者名和出版社名．這些留在封面上的文字資訊．在設計中起著舉足輕重的作用。
在設計過程中．為了豐富畫面．可重複書名、加上拼音或外文書名．或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要．在封面上也可以不安排作者名有出版社名．讓它們出現在書脊和扉頁上．封面只留下不可缺少的書名。說明文（出版意圖、叢書的目錄、作者簡介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．則根據設計需要安排在勒口、封底和內頁上。
充滿活力的字型何嘗不是根據書籍的體裁、風格、特點而定．字型的排列同樣象廣告設計構圖中所講述的．把它們視為點、線、面來進行設計．有機地融入畫面結構中．參與各種排列組合和分割．產生趣味新穎的形式．讓人感到言有盡而意無窮。
2．圖形
封面上的圖形．包括了了攝影、插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對於具體的形象更容易理解。
而科技讀物和一些建築、生活用品之類一畫冊封面運用具象**，就具備了科學性、準確性和感人的說明力.
有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計． 有時很難用具體的形象去提煉表現．可以運用抽象的形式表現．使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受.
在文學的封面上大量使用「寫意」的手法． 不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內容的「寫意」。而是似象非象的形式去表現。中國畫中有寫意的手法，著重於抓住形和神的表現．以簡練的手法獲得具有氣韻的情調和感人的聯想。
有人把自然圖案的變化方法也稱為 「寫意變化」，在簡練的自然形式基礎上．發揮想象力，追求形式美的表現。進行誇張、變化和組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象徵意義和藝術的趣味性。
如 《少年文藝》封面「少」字的大特寫，好似飄揚的紅領巾，給人一種聯想．從構思到形式上都體現了《少年文藝》的個性.而變形的兒童讀物封面，更能引起孩子們的興趣，從中能找到童話、神話和寓言故事中自己的知心朋友。那些具有寫意的中外古今圖案，在體現民族風格和時代特點上也起著很大的作用.
3．封面整體
封面其實並不只是正面．誠然．人們關心的主要是正面。但是出於審美的高要求，不應當將反面棄之不顧，再看書脊在書架上也同樣發揮著廣告和美觀的作用。因此，封面的正反面和書脊都應納入封面設計的範圍。
整個封面是書籍裝幀大整體中的乙個小整體．正反和書脊的相互關係有著統一的構思和表現，這種關係處理得成敗，同樣影響著書籍裝幀設計的整體效果.
我們可以總結出幾種型別：
a．正反面設計完全相同。或大體設計相同，但文字有所變動．正面出現書名．反面採用拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。
b．以一張完整的設計畫面分成封面、封底和書脊．分別裝飾文字
c．封底以封面縮小的畫面．或小標誌、圖案與正面形成呼應
d．書脊應該是封面設計的體現．尤其在厚厚的書籍上．表現尤為如此．而不應滿足於排列書名、作者名和出版社名。通過與正面書名相同的字型．在狹長的面積內．安排好大小、 疏密關係．有些運用幾何的點、線、面和圖形進行分割和與正反面形成呼應．並與之形成節奏變化
e．書脊的設計可以獨居一面．可以用文字壓在跨面的設計上.在精裝的書籍外部．常常還有護封．既起一種保護作用．同時是一種重要的宣傳手段． 是一種與一k相適合的小型廣告。護封設計紙張、印刷精采．表現力豐富。
有護封的封面可以簡潔些．達到變化的效果．同時又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約．故採用簡潔的表現形式。護封的勒口也需精心設計．成為封面整體的一部分．並可利用其刊登內容提要、作者簡介、出版資訊． 叢書目錄等。護封分全護封和半護封．半護封的高度只佔封面的一半，包在封面的腰部．故稱為腰帶．用來刊登書籍廣告和有關書的一些補充各項．也起著裝飾作用。
二:環襯
無論開啟正反面封面．總有一張連線封面和內頁的版面．叫做環襯．目的在於封面和內心的牢固不脫離。精裝書的環襯設計也很講究．採用抽象的肌理效果、插圖、圖案．也有用**表現．其風格內容與書裝整體保持一致。 但色彩相對於封面要有所變化。
一般需要淡雅些．圖形的對比相對弱一些．有些可以運用四方連續紋樣裝飾．產生統覺效果．在視覺上產生由封面到內心的過渡
三:扉頁
在書籍的目錄或前言的前面設有扉頁。扉頁包括擴頁、空白頁、像頁、卷首插頁或叢書名、正扉頁（書額）、版權頁、贈獻題詞或感謝、空白頁等。太多的扉頁顯得喧賓奪主．因此它的數量不能機械地規定．必須根據書的特點和裝幀的需要而定。
目前國內外的書籍．往往比較簡練．多採用護頁、正扉頁而直接直進入目錄或前言．而版權頁的安排則根據具體情況而正。
正扉頁上印有書名、作者名、出版者名和簡練的圖案。由於人們的閱讀習慣。正扉頁的方向總是
和封面一致。當我們開啟封面、翻過環襯和空白頁；文字就出現在右邊版心的中間或右上方。除此也有利用左右兩面作為正扉頁的設汁．稱為兩扉頁。
扉頁上的字型不宜太大．主要採用美術字與封面的字型保持一致。扉頁的設汁非常簡練．並留出大量空白．好似在進入正文之前有塊放鬆的空間
四:目錄
目錄是全書內容的綱領．它顯示出結構層次的先後。設計要求條理清楚．能夠有助於迅速了解全書的層次內容。
目錄一般放在扉頁或前言的後面、也有放在正文之後。目錄的字型大小與正文相同．大的章節標題可適當大一些。過去的排列．總是前面是目錄．後面是頁碼．中間用虛線鏈結．下排列整齊。
現在的方法越來越多．除了原來的方法外，還採用豎排。從目錄到頁碼中的虛線被省去．縮短兩者間的距離．或以開頭取齊。 或以中間取齊．或條引和加上線條．作為分割用。
目錄的排列也不都是滿版．而作為乙個面根據書裝整體設計的意圖而加似考慮。有的設計講究的畫冊和雜誌。在空白處加上合乎構圖需要的小**、插圖和圖．充實內容。
增加美觀程度和提高視覺的興趣性。
五:版權頁
版權頁是後台角色．包括了書名。作者、編者、評者的姓名；出版者、發行者和印刷者的名稱及地點；書刊出版營業許可證的號碼；開本、 印張和字數；出版年月、版次、印次和印數；統一書號和定價等等。
版權頁一般安排在正扉頁的反面，或者正文後面的空白頁反面。文字處於版權頁下方和書口方面為多。版權文字書名字型略大，其餘文字分類排列，有的設計並運用線條分欄和裝飾用．起著美化畫面的作用
六:頁碼和書眉
表示頁數的數字叫做頁碼，表示書名或章節的文字叫做書眉。利用書心外的空間，用小字在天頭、地腳或書口處設計．給讀者在翻頁時，帶來方便，同時好的設計給畫面帶來美觀。 書眉的設計也很豐富，特別在綜合性的雜誌、書籍和詞典等工具書中應用廣泛。
有的正面寫書名．反面寫章節名，有的運用幾何形的點、線、面配合文字設計，但需要與版面設計協調。文藝書為了版面活潑常運用書眉。（圖頁碼的設計也不只是以普通的數字安排在下角，而以簡練的圖案陪襯文字，出現在恰當的邊緣部位整本書的書眉和頁碼要前後位置統一。
七:版式設計
版式設計，是指書籍正文的全部格式設計。一般而言．除封面、環襯和扉頁之外，前言也包括在其中。
每幅版式中文字和圖形所佔的總面積被稱為版心．版心之外上面空間叫做天頭，下面叫地腳，左右稱為內口、外口。中國傳統的版式天頭大於地腳，是為了讓人作「眉批」之用。西式版式是從視覺角度考慮．上邊口相當於兩個下邊口．外邊口相當於兩個內口，左右兩面的版心相異，但展開的版心都向心集中，相互關聯，有整體緊湊感。
目前國內的出版物版心基本居中，上邊口比下邊口、外邊口比內邊口略寬，但有的前言和正文第一頁留出大量空白。版心靠近版面外口或下部。此外版心的確定， 要考慮裝訂形式，鎖線訂、騎馬訂與平訂的書 ．其裡邊的寬窄也應有所區別。
不能同樣對待。 版心的大小根據書籍的型別定：畫冊、影集為了擴大圖畫效果，宜取大版心，乃至出血處理（畫面四周不留空間）；字典、辭典、資料參考書，僅供查閱用，加上字數和圖例多．並且不宜過厚．故擴大版心縮小邊口；相反詩歌、經典則應取大邊口小版心為佳；**並茂的書，圖可根據構圖需要。
安排大於文字的部分．甚至可以跨頁排列和出血處理。並使展開的兩面取得呼應和均衡．讓版面更加生動活潑．給人的視線帶來舒展感.
版式中的文字排列也要符合人體工學。太長的字行會給閱讀帶來疲勞感。降低閱讀速度。
所以一般32開書籍都為統欄排版．在16 開或更大的汗水上．其版心的寬度較大。假如用五號字或小五號字排版，宜縮短過長的字行，排成兩欄。如不宜排雙欄的，象「前言」、「編後記」等則以大號字排列．或縮小版心。
辭典、 手冊、索引、年鑑等．每段文字簡短．但副標題多，也需採用雙欄、三欄、多欄排列。分欄排列中的每行字數相等。欄間隔空～字或兩字，也可放線條間隔。
八:文學插圖
插圖是一種繪畫．但是不同於一般獨立欣賞性的繪畫，它具有相對的獨立性·又具有必要的從屬性。插圖必須具備一定的繪畫條件． 不依靠文字。也能從它的形象本身．表現一定的主題，同時又必須服從原著．成為輔助者．這就是插圖的含義。
書籍裝幀設計知識
一 封面 假如書籍裝幀猶如一組建築，那麼書籍封面無疑是這些建築的外觀。不管是西方哥德式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建築外觀都能體現出建築的精神。而封面也是如此 將集中地體現書籍的主題精神 它是書籍裝幀設計的乙個重點。書籍裝幀設計需要象其它裝潢設計一樣 經過調查研究到檢查校對的設計程式。首先向知...
書籍裝幀中的自由版式設計
作者 姚馨 新聞愛好者 2009年第16期 摘要 文章從書籍裝幀中的版式設計入手，論述自由版式設計給書籍裝幀設計帶來的新面貌和新活力。同時提出自由版式設計要與書籍類別相吻合。不能為形式而形式 主張在版式設計中要注入情感，昇華書籍內容，增加文化內涵，力求使書籍裝幀設計的藝術性與功能性達到完美結合。關鍵...
中國傳統書籍裝幀的型別及其對現代書籍裝幀的借鑑作用
我國古代書籍裝幀形式有以下幾大類 1 編簡 竹木簡的裝幀形式。古人書寫於竹木簡，以篇為單位，寫完一篇，以繩作結。編簡成策，第一策必定要標寫這一策書的篇名。編簡成策之後，以尾簡為軸心，朝前捲起，裝入帙內，以便收藏。2 卷子裝 又稱卷軸裝。編簡 帛書的古書裝幀形式。紙書盛行後，也效法帛書，裝幀亦是將寫好...