第一章影視藝術與文學
第一節文化與文學
一、文化的概念
1、廣義:（1）梁漱溟《東西文化及哲學》：「所謂一家文化不過是乙個民族生活的種種方面。」包括三個方面：精神生活方面；社會生活方面；物質生活方面。
2）龐樸：文化，從最廣泛的意義上說，可以包括人的一切生活方式和為滿足這些方式所創造的事事物物，以及基於這些方式形成的心理和行為。包含物的部分、心物結合的部分和心的部分。
2、狹義:文化是個人的素養及其程度。即包括人受教育的程度、知識的多少、涵養的有無等。即，知識修養。
3、符號論的文化概念
德國現代哲學家卡希爾：人的本性是文化，正是文化把人與非人區別開來，動物只有訊號，沒有符號。訊號只是單純的反應，不能描寫和推論。
二、文學的概念
1、文學是一種文化樣式；
2、從社會結構看，文學是審美意識形態；
3、從作家的角度看，文學是作家個體的體驗的凝結，文學是作家對生活的評價和情感的流露；
4、從讀者的角度看，文學是作者與讀者情感溝通的渠道；
5、從作品的角度看，文學是語言的藝術。語言是文學作品的直接現實，沒有語言和語言的結構也就沒有文學。
三、文學的文化意義: 1、揭示人的生存境遇和狀況
2、叩問人生活的意義
3、溝通人與人、人與自然之間的關係
4、憧憬人類的未來
第二節電影電視
一、電影、電影學、電影藝術
1、電影：根據「視覺暫留」原理，運用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音），在銀幕上造成活動影像（以及聲音），以表現一定內容的技術。
2、電影藝術：以電影技術為手段，以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運動的時間和空間是創造形象，再現和反映生活的一門藝術。
3、電影學：關於電影的科學，也可以說是電影研究的同義語。
二、電影的特徵
1、電影既是商業又是藝術； 2、電影是聲畫結合的藝術，電影是光與影的藝術；
3、電影具有高度的綜合性； 4、逼真性；
5、運動性； 6、蒙太奇； 7、技術性。
三、電視
2023年11月2日，英國廣播公司開始在亞力山大王宮定期播出黑白電視，被稱為「世界電視誕生日」。
2023年5月1日，中國第一家電視台北京電視台（**電視台的前身）開始試驗播出黑白電視節目。
四、電視藝術的特性
1、相容性；2、時效性；3、紀實性；4、大眾性；5、參與性
五、影視藝術與文學藝術的關係
影視藝術被稱為第七藝術，有與文學不同的特點，但影視藝術對文學的借鑑和學習卻是顯而易見的：
1、影視藝術對文學「母體」的遺傳：採用文學的基本工具——語言藝術來刻畫人物形象；2、從文學「母體」中借鑑
3、從文學「母體」中變異——改編
4、影視與文學的互動
（1）影視依賴文學得到快速發展；
（2）文學依靠影視取得了轟動效應；
（3）影視同期聲——文學作品與影視作品同時面對觀眾，互補閱讀。
第三節影視文學
一、作為第五文學樣式的影視文學
影視文學是乙個比較寬泛的概念，它既包括了通常意義上的電影劇本、電視劇集劇本，也包括影視紀錄片、風光片、電視小品、電視專欄節目等的文本性指令碼。
影視文學的文體特徵：1、基於文字; 2、基於影視
3、影視文學的跳躍性特徵
4、影視文學的動作性特徵
5、可視性特徵; 6、簡約性、說明性
二、影視文學與其他文學樣式的異同
1、聯絡：
（1）兩者都源於生活而高於生活，「勤於深入生活，精於提煉生活，善於表現生活。」
（2）影視是一門綜合藝術，這也是使影視改編稱為可能的乙個原因。影視的發展也有內在的對文學借鑑學習的要求。
（3）影視和文學都具有時間藝術的美學特徵，都可以描述時間的變化；
（4）文學藝術分為敘事作品和抒情作品，而影視文學更偏向或接近於敘事作品，即**和戲劇，而更加遠離抒情作品。
2、差異
與戲劇的差異
（1）不受時空的限制，尤其是電視劇集
（2）影視更偏重於視覺，所以其文字樣式也有所不同
（3）觀眾視點的變化。戲劇：距離不變，完全由人的注意力調節；影視：遠、全、中、近特（大特）。
與**的差異：
**中可以有許多的心理描寫，比喻、議論、敘述，而這一切在影視作品中都應轉化為可視、可聞的畫面和聲音。
第二章劇本創作
第一節劇本的特點
一、劇本是電影/電視的基礎
1. 編劇是整理、提煉生活的第一人
2. 劇本可以統領各個工種
3. 編劇和導演有可能是同乙個人
二、劇本具有很強的視覺造型性
（一）形式
1.景別 2.構圖 3.視角 4.光線 5.色彩 6.造型 7.光影 8.運動
（二）內容
1.人 2.景 3.物
第一節劇本的特點
三、使聲音成為劇作的元素
獨白對白
人聲旁白
解說詞主題**背景**
聲音**
抒情**抒情**
自然界音響動作音響機械音響
音響 背景音響槍炮音響特效音響
四、時空結構：1.影視是時空的藝術
2.影視的時空不等於現實的時空
3.影視中的時空體驗：⑴縮略、簡化；⑵加長
4.影視作品中如何造成新的時間效果
5.獨特的時空結構
6.影視時間的三個含義：⑴放映時間；⑵劇情展示時間；⑶心理觀影時間
五、蒙太奇是影視劇本的構思和形式
第二節素材、題材、情節和主題
一、素材
未經影視編劇加工，來自生活的原始材料和歷史資料。
1.影視劇作家的素材就是生活：⑴自身生活積累；⑵蒐集其它資料
2.素材與電影思維：可視性、時空性、動作性等
二、題材
定義：影視劇本中所具體描寫的主要事件或生活現象，是影視劇本構成的基本因素。也指影視劇本所反映的生活現象的物件、性質和範圍。
1.題材的時代感
2.題材的現代感
三、情節
高爾基：「情節，即人物之間的聯絡、矛盾、同情、反感和一般的相互關係，某種性格、典型的成長和構成歷史。」
1. 情節的完整性
四、主題
1.定義：影視劇作者在劇本中通過人物塑造和對生活的描繪所展現出的中心思想。是劇作者對生活、歷史和現實的認識、評價和理想的表現。
2.主題**：⑴主題素材
素材主題
3.主題的表達方式
主題通過矛盾和衝突、人物性格和命運、情節的發展和細節的描繪，自然的流露出來，讓觀眾自行獲得，而不是直接的通過對話去「說主題」。
4.主題的多義性
⑴作者的感覺是綜合的、鮮明的，但又是難以言說的。
⑵觀眾對作品的理解是不同的。
第三節人物
一、人物性格的發現與構成
人物形象是泛指特定環境中人的生活面貌及生存狀態，而性格則指人在特定的社會關係中全部穩定的行為和心理特徵的總和。
1.性格的魅力：現實視角和審美視角的交相融匯。
2.性格深度：個性與共性的和諧一致。
二、人物設定與劇作構思
1.主要人物 2.次要人物 3.群像
三、刻畫性格的藝術方法和手段
1.性格與動作描寫
①衝突式累計式
2.性格與心理描寫
①以動作寫心理 ②借景像舒情懷
③心理幻覺造型 ④從性格矛盾的發展中透視心理
3.性格的藝術對比
從現實關係中的橫斷面上進行對比
從現實關係中的縱剖面上進行對比
第四節結構
一、結構的定義
1.名詞義：結構就是影視作品獨特的敘述方法及總體構成。
指一部完整的作品。是影視藝術的創作人員按照自己的藝術設想和思維方式，對自己所掌握的影視藝術原材料進行藝術深加工後，所得出的具體影視藝術文學作品，是一種客觀存在的形態，是結果。
2.動詞義：劇作者對於創作素材的組織，借助於蒙太奇思維和蒙太奇手段，即以聲音和畫面的手段，按照一定的時空順序將未來劇作中的所有內容進行有機的組織，這種組織的過程就是劇作的結構過程。
二、結構的一般原則
1.劇作結構必須從生活出發。
2.劇作結構必須服從於主題的需要。
3.劇作結構必須服從於塑造人物的需要。
4.劇作結構要引人入勝。
5.劇作結構應該是乙個完整的有機整體。
6.劇作結構必須借助於蒙太奇構思。
三、劇作結構的表現形態
1.傳統（戲劇）式劇作結構
主要特徵：①講究劇情的連貫性，即以矛盾衝突為劇作的基礎。
②以講故事為主，具有鮮明的現實主義特點，注意人物之間的關係的表達，再現典型環境中的典型人物。
③要求人物關係和思想描寫緊扣中心衝突和動作線，步步緊逼，場場推進，愈演愈烈。
④場段劃分上主張集中，以保證整體的勻稱嚴謹。
二、非傳統式劇作結構
非傳統式劇作結構多用於表現夢境、記憶、幻覺及內心獨白等。表現特定時代，特定環境中主人公的生存境遇和內心狀態。
1.**式結構2.散文式結構
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