漢字字型設計的原則和變化範圍
二、文字的可識性
文字的主要功能是在視覺傳達中向消費大眾傳達資訊，而要達到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。無論字形多麼地富於美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無疑是失敗的。試問乙個使人費解、無法辨認的文字設計，能夠起到傳達資訊作用嗎?
回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態的固化，因此在設計時要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達資訊，表達內容和構想意念。字型的字形和結構也必須清晰，不能隨意變動字形結構、增減筆畫使人難以辨認。
如果在設計中不去遵守這一準則，單純追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。所以在進行文字設計時，不管如何發揮，都應以易於識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常應用於少字數的原因。
三、文字的視覺美感
文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。人們對於作用其視覺感官的事物以美醜來衡量，已經成為有意識或無意識的標準。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每乙個設計師的責任。
在文字設計中，美不僅僅體現在區域性，而是對筆形、結構以及整個設計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態，在結構的安排和線條的搭配上，怎樣協調筆畫與筆畫、字與字之間的關係，強調節奏與韻律，創造出更富表現力和感染力的設計，把內容準確、鮮明地傳達給觀眾，是文字設計的重要課題。優秀的字型設計能讓人過目不忘，既起著傳遞資訊的功效，又能達到視覺審美的目的。
相反，字型設計醜陋粗俗、組合零亂的文字，使人看後心裡感到不愉快，視覺上也難以產生美感。
標準字型是企業形象識別系統中基本要素之一，應用廣泛，常與標誌聯絡在一起，具有明確的說明性，可直接將企業或品牌傳達給觀眾，與視覺、聽覺同步傳遞資訊，強化企業形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標誌具有同等重要性。
經過精心設計的標準字型與普通印刷字型的差異性在於，除了外觀造型不同外，更重要的是它是根據企業或品牌的個性而設計的，對策劃的形態、粗細、字間的連線與配置，統一的造型等，都作了細緻嚴謹的規劃，比普通字型相比更美觀，更具特色。
在實施企業形象戰略中，許多企業和品牌名稱趨於同一性，企業名稱和標誌統一的字型標誌設計，已形成新的趨勢。企業名稱和標誌統一，雖然只有乙個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達資訊的效果。
裝飾字型在視覺識別系統中，具有美觀大方，便於閱讀和識別，應用範圍廣等優點。海爾，科龍的中文標準字型即屬於這類裝飾字型設計。
裝飾字型是在基本字形的基礎進行裝飾、變化加工而成的。它的特徵是在一定程度上擺脫了印刷字型的字形和筆劃的約束，根據品牌或企業經營性質的需要進行設計，達到加強文字的精神含義和富於感染力的目的。
裝飾字型表達的含意豐富多彩。如：細線構成的字型，容易使人聯想到香水、化妝品之類的產品，園厚柔滑的字型，常用於表現食品、飲料、洗滌用品等；而渾厚粗實的字型則常用於表現企業的實力強勁；而有稜角的字型，則易展示企業個性等等。
總之，裝飾字型設計離不開產品屬性和企業經營性質，所有的設計手段都必須為企業形象的核心——標誌服務。它運用誇張、明暗、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想象力，重新構成字形，既加強文字的特徵，又豐富了標準字型的內涵。同時，在設計過程中，不僅要求單個字形美觀，還要使整體風格和諧統一，理念內涵和易讀性，以便於資訊傳播。
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飄渺丹青發表於：11-08-13 14:53 [只看該作者]
漢字經過了6000多年的變化，其演變過程是： 甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隸書 → 楷書
→ 行書
（商） （周） （秦）（漢） （魏晉） 草書。以上的「甲金篆隸草楷行」七種字型稱為
「漢字七體」。
中國文字——漢字的產生，有據可查的，是在約西元前14世紀的殷商後期，這時形成了初步
的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文本，十
分生動。
到了西周後期，漢字發展演變為大篆。大篆的發展結果產生了兩個特點：一是線條化，早期
粗細不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實物畫出的線條十分簡練生動；二是規範化，字形結構趨向整齊
，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎。
後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，並把
線條化和規範化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方
形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾
乎在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。
至漢代，隸書發展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之後又演變
為章草，而後今草，至唐朝有了抒發書者胸臆，寄情於筆端表現的**。隨後，糅和了隸書和草書而自成
一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介於楷書與草書
之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據傳是漢代劉德公升所製，傳至今日，仍是我們日常書寫所習慣使
用的字型。
到了宋代，隨著印刷術的發展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進一步完善和發展，產生了一種
新型書體——宋體印刷字型。印刷術發明後，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發生了深刻的影響，產生了一
種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字型，後世稱為宋體。當時所刻的字型有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦
的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經略具橫細豎粗的一些特徵。到了明代隆慶、萬曆年間
，又從宋體演變為筆畫橫細豎粗、字形方正的明體。原來那時民間流行一種橫劃很細而豎劃特別粗壯、字
形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂裡的神主牌等都採用這種字型。以
後，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由於這種字型的筆形
橫平豎直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創一格，讀起來清新悅目，因
此被日益廣泛地使用，成為16世紀以來直到今天非常流行的主要印刷字型，仍稱宋體，也叫鉛字型。
在中國文字中，各個歷史時期所形成的各種字型，有著各自鮮明的藝術特徵。如篆書古樸典
雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、結構緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，實用性強，
且風格多樣，個性各異。
漢字的演變是從象形的圖畫到線條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便於雕刻的印刷字型，
它的演進歷史為我們進行中文字型設計提供了豐富的靈感。在文字設計中，如能充分發揮漢字各種字型的
特點及風采，運用巧妙，構思獨到，定能設計出精美的作品來。
自秦始皇統一，中國文字才逐漸走上了發展的道路，各個時代的中國文字都有著與眾不同獨
特的民族、民風的內涵，中國的文字史里處處深深地刻著中華兒女的智慧型與勤勞。然而，現今有些人對本
國文字了解甚少，而對於其他國家的語言文字投入極大的熱情，卻依然是個半調子。文字是國家的靈魂，
為了了解祖國文字的變遷，祖國的歷史，祖國的靈魂，我們選擇了這個課題。
中國文字的發展，經過秦統一中國後，連續對漢字進行簡化、整理，使漢字逐漸走向規範化
。漢字的發展，大致可分為古文、篆書、隸書、楷書等四個階段的演變過程。其中，篆書又有大篆、小篆
之分；隸書則有秦隸、漢隸之別。由此可知，歷史上任何一種新的字型，都是經過長期演變逐漸形成的。
總體來說，楷書形成後，中國文字已基本定型。
1甲骨文
秦統一文字前，中國的漢字，不論從字型、應用角度而言，還是混亂的。古文廣義而言，其
包括大篆在內的小篆以前的文字；狹義的講，指中國文字史上大篆以前的文字。這裡採用狹義的古文概念
。古文包含甲骨文與金文；其中，前者被人們視為中國最早的定型文字。
甲骨文本：為商朝後期用寫或刻的方式，在龜甲、獸骨上所留下的文字，其內容多為"卜辭"
，也有少數為"記事辭"。甲骨文大部分符合象形、會意的造字原則，形聲字只佔20％。其文字有刀刻的，
有的填滿硃砂，也有直接朱書墨書的。因文字多為圖畫文字中演變而成的，象形程度高，且一字多體，筆
畫不定。這說明中國的文字在殷商時期尚未統一。
殷代影象金文：先秦稱銅為金，故鑄刻在青銅器上的文字叫做金文，又叫鍾鼎文、彝器款識
。與甲骨文相比，金文象形程度更高，顯示了更古的文字面貌。金文填實的寫法，使形象生動逼真，渾厚
自然。甲骨文是商代書寫的俗體，金文才是正體，顯示了正體多繁，俗體趨簡的印跡。
甲骨文因多為刀刻在龜甲獸骨上，故其文字帶有堅硬的筆法。這種如刀刻的筆法，亦有被運
用在現代平面設計上。
2大篆在中國文字史上，夏、商、周三代，就其對文字學的貢獻而言，以史籀為最。史籀是周宣王
的史官，他別創新體，以趨簡便。大篆又有籀文、籀篆、籀書、史書之稱。因其為史籀所作，故世稱"籀
文"。大篆散見於《說文解字》和後人所收集的各種鐘鼎彝器中。其中以周宣王時所作石鼓文最為著名。
3小篆小篆又名秦篆，為秦朝丞相李斯等人所整理出的標準字型。由大篆簡化而成。又名玉筋篆，
因其具有筆力遒勁之意。小篆之形體結構規正協調，筆勢勻圓整齊，偏旁也作了改換歸併。與大篆相比較
無象形性。從大篆到小篆的文字變革，其在中國文字史上具有極重大的意義。
4隸書從小篆向隸書演變的第一步，最顯著的變化是從婉曲的錢條變為平直的筆畫，從無角變成
有角。一般人認為隸書是指有波磔的、一橫一捺都拖著像刻刀一樣的長長尾巴的隸書，這只是其中
的一種。隸書主要有秦隸和漢隸，秦隸是隸書的早期形式；漢隸則為隸書之成熟字型。通常所說的隸書是
指漢隸中的"八分"而言（圖6）。"八分"是在秦隸之後，漸生波磔。隸書發展到八分，已經是姿致成熟。
隸書因其字較方正、厚實，故帶有剛正不阿的嚴肅感（圖7）。圖8雖為英文本母，但其有菱有角的字型，
有隸書的〃味道〃。
5楷書「楷書「又名真書、正書、今隸。如歐陽詢、柳公權等碑帖之字屬之。包含了古隸之方正、
八分之遒美及章草之簡捷等。這種字型一直沿用至今，被視為標準字型且為世人所喜愛。楷書有一種穩重
而衍生出寧靜之感；文字因個人書寫的方式、性格之異，而有不同風格的同一字型。圖11與宋徽宗的瘦金
體同樣是以細線條勾勒出文字，但因轉折處以圓滑的方式表現，呈現出與瘦金體截然不同的視覺感。
6行書「行書」，是介於楷書與草書之間的，運筆自由的一種書（字）體。行書不同於隸、楷，其
流動程度可以由書寫者自由運用。行書表現出浪漫唯美的氣息。
7草書「草書」，又稱破草、今草，由篆書、八分、章草，沿襲多種古文本變化而成。草書本於章
草，而章草又帶有比較濃厚的隸書味道，因其多用於奏章而得名。章草進一步發展而成為"今草"，即通常
人們習稱的"一筆書"。今草大部分較章草及行書更趨於簡捷。草書給予觀者豪放不羈、流暢之感。
8印刷字型
印刷術發明後，為適應印刷，尤其是書刊印刷的需要，文字逐漸向適於印刷的方向發展，出
現了橫平豎直、方方正正的印刷字型—宋體。其發端於雕版印刷的**時代—宋朝，定型於明朝，故日本
人稱其為"明朝體"。由於宋體字適於印刷刻版，又適合人們在閱讀時的視覺要求，是出版印刷使用的主要
字型。9電腦字型
隨看文化事業的發展、科技的發展，在西方文字型的影響下，又出現了黑體、美術字體等多
種新的字型，如海報（pop）體、綜藝體、勘亭流、少女字型等，及更多的宋體之變形，如仿宋、扁宋等
。並將各類漢字電腦化，運用的範圍更加廣泛。
如下圖（其由左至右依序為：迭圓體、綜藝體、古印體、勘亭流及海報體）
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