作者：唐韌
2023年在一次回答記者採訪時，呂叔湘先生說過：語法教學，有人著重講詞的分類，羅列許多定義，講句子成分，分析句子必得補齊各種成分。也有人特別注意虛詞，讓學生理解虛詞的用法，並通過練習讓學生實際掌握虛詞和有關的格式。
我同意後一種教法。應當好好教虛詞，漢語的虛詞跟造句格式聯絡著，是格式的標誌。光講還不夠，要多聯絡才能掌握。
強調虛詞在漢語中「跟造句格式聯絡著」，道出了善用虛詞者和不善用虛詞者的區別。大家文章被贊「老到」，乙個重要因素便是善用虛詞。善用虛詞是乙個高階的語感能力。
虛詞對文章的味道和質地極為重要。呂叔湘、**熙先生都曾經強調：虛字的數目遠不及實字多，可是重要性遠在它(實字)之上。
明眼人早已看出，虛詞使用成就了大家們文章語氣委婉、情致豐沛、判斷分寸準確的特質。生硬幼稚的文章，彷彿把意思說完力氣也就用盡，沒有更多能力兼顧行文的分寸和情態。其表象雖是虛字用得不好，反映出的卻是思維不到位，感受不準確；或者說，對事物的體驗思考不深人時，虛詞就會對對付付，句子就會缺少那分精氣神兒。
經常尋找、分析、品味大家文章中表意入骨的那些虛字和由虛字感覺出來的語言品格和語態，是提高編輯語感的重要途徑。
錢伯誠在《(經典常談)的常談》一文中，這樣談到朱自清的文學語言——
借用他自己在《經典常談》中評《古詩十九首》的話最為確切：幾乎是人人心中所要說的，卻不是人人口中、筆下所能說的，而又能夠那樣平平說出，曲曲說出，所以是好。
(朱先生的口吻)只像對朋友說家常話，並不在字面上用功夫，而自然達意，委婉盡情。
錢伯誠先生指出——
理論書、學術書，以至通俗的學術讀物。一般不大講究文字的藝術性，有的甚至晦澀難懂。本書(按指《經典常談》)很講究文字的藝術性，體現了簡練平實、自然流暢的散文優美風格。
例如「兒化詞」……本來只有像老舍這樣熟悉北京土話的少數幾位作家的**裡才常有看到，本書卻大量使用這類「兒化詞」，增加了文學的口語色彩，當然文字也因此顯得活潑生動起來。
他列舉了《經典常談》中的「兒化詞」：一點兒、壓根兒、勁兒、事兒、歌兒、土槌兒、獸蹄兒、鳥爪兒、蘆管兒、詞兒、唱本兒、一分(同「份」)兒、任性兒、分(同「份」)兒、一整個兒、神兒、一段兒、拐彎兒、玩兒、乙個味兒、玩意兒、玩藝兒、小官兒、淚點兒、詩玩意兒、兩面兒的、末了兒……
用「呢」字作為句末煞尾語氣詞，而不是疑問式，《經典常談》中有這種用法的地方也很多：遠著呢、本來呢、建立道統呢、首尾呢、自欺呢、難得呢、出力呢、恐怕……呢、才叫作文呢……
詞綴「兒」和語氣詞「呢」都是詞典上無意義的虛詞，但是正是它們幫助作者實現了「委婉盡情」，方使我們品味到「大師風範」的語態。所以，面對真正大家的文字，就是改乙個兒化詞綴、乙個語氣詞，也要考慮得周到一些。改前與改後，句子的意思可能不變，但氛圍、氣息和情態給削減了。
楊絳先生的文筆素有老到之稱。就以她的代表作《洗澡》而言，隨便一段人物心理的交代都布滿了使語氣從容委婉，使心理婉轉入骨的虛詞——
餘楠有一點難言之苦：他的夫人宛英實在太賢惠了，他憑什麼也沒有理由和她離婚。他實在也不想離。
因為他離開了宛英，生活上諸多不便，簡直像吃奶娃娃離開了奶媽。可是世風不古，這個年頭兒，還興得一妻一妾嗎!即使興得，胡小姐又怎肯做妾?
即使宛英願意「大做小」，胡小姐也決不肯相容啊!
文中的程度副詞、語氣詞、關聯詞等等多數刪掉也能表意和接續，但余楠心理的層次，面臨的難處，對自己，對社會、對胡小姐，那分析之懇切，那揭穿之淋漓盡致，就差得太多了。
清中葉被盛推的唐中宗景龍二年(706)易州龍興觀碑本的《老子·道德經》，刪去大量語助詞，譽者以為「近古」，錢鍾書先生卻笑其句法「似無名之指屈而不伸」，他贊同譚獻《復堂類集-日記》卷五的說法：「閱，知後世之節省字句以為古者，皆可笑也!」這是因為「助詞雖號『外字』，非同外附」，它是會隨著句子的實意生發出不同的情調、氣息，乃至實在意思的。
錢鍾書先生說，「彼黃冠之徒(按指刻龍興觀碑的道士)以語助為無助於事，以虛字為閒字、浮詞，……於五千言，雖口沫手胝，勒石壽珉(刻於能夠長存的佳石)，總如說食不飽耳」。隨意刪改文章中的虛詞，以為無傷大雅，所造成的效果，這「說食不飽」四字，最為貼切。錢先生又再引馮景《解舂集文鈔·補遺》卷二《與高雲客論魏序書》中的典故，說某海外盲儒發狂疾，刪去《論語》首章虛字十六，訓其徒曰：
「學時習，說。朋遠來，樂。不知，不慍，君子。
」譏為「吝惜小費人拍發電報。」
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