台詞是劇作家刻劃性格、體現劇情等的基本手段。角色的形象創造得是否鮮明、生動、完整，是演員對台詞的處理有密切關係的。
台詞課進行的一系列技術技巧訓練，都是為掌握角色台詞準備條件。現在台詞課進入了乙個新的階段，就是在作家所創造的規定情境中，創造富有性格色彩的角色語言。
劇本中人物相互間的對話叫做對白。有時劇作家為了讓觀眾能清楚地了解人物的思想活動和心理狀態，就讓人物把內心活動說出來，形成角色獨自抒發思想感情的自言自語，這叫做獨白。
說角色台詞和朗誦文學作品一樣，都是要經過再創造的，它們有共同點也有不同點。
共同點是：首先需要體驗，感受作品的思想感情，展開豐富的想象，使作品中描寫的形象具體化。同時深入細緻的分析作品，挖掘其中深刻的內在含義，此外還要研究作品的風格體裁，根據不同材料選擇不同的體現形式。
不同點是：朗誦者朗誦文學作品，一般地說，是以創作者本人的名義，向觀眾有目的、有態度、繪聲繪色地介紹作品內容，用語言正面地直接影響觀眾。而講述的往往是過去或未來，或者想象中的事物，即使是第一人稱的作品，仍然是以朗誦者的身份出現，而不等於我就是作品中的「我」。
演員扮演角色，則是以劇中人物身份生活在劇本所規定的情境中，經歷著此時此刻正在發生的事情，一切按照角色的思想、態度、行為的邏輯去對待劇中發生的事件（包括與劇本中其它人物的關係）這時演員就不象朗誦者那樣直接與觀眾交流，而是通過與對手的交流影響觀眾，達到揭示劇作內容的目的。
台詞課上進行對白、獨白練習，必須根據劇本所提供的材料，通過人物的語言、動作、對事件的人物作深入全面的研究、理解，這是和表演課上的要求一致的。但是台詞課著重語言的計畫，在基本上掌握角色自我感受的基礎上正確處理角色語言。
我們知道，不同的人物由於出身經歷、身份、年齡和所處環境的不同，會有不同的觀點、立場，對事物有不同的態度，有不同的思想感情，因此在語言上就反映出人物的性格特徵。掌握角色語言必須作到語調、聲音、節奏等切合人物的性格特徵需要，切忌把生活中自己的說話習慣和語言色彩，自然主義千篇一律地用在各種型別的人物身上，形成以不變應萬變的「一道湯」。
為了創造出富有性格色彩的角色語言，下面分別談談有關內心獨白、潛台詞和語言交流等問題。
內心獨白
生活裡人們每時每刻都在進行著思維活動。人的思維活動是靠語言來進行的，但是人們說出來的話往往只是思維過程的一部分或是結果。具體的內心活動要比說出來的語言豐富得多。
劇作家所寫的角色的台詞也不例外，我們把演員根據台詞挖掘出來的作家未寫出的角色、思維活動過程叫做內心獨白。
在生活中這種心理活動是隨著對事物的感受自然產生的。但演員扮演角色，是按照角色的邏輯說話和行動的，因此我們為了準確地表達人物的思想，提示人物的內心世界，就必須根據台詞尋找和擬定角色的內心獨白。
角色的內心獨白是在深入研究角色與同台者的台詞，充分感受、認識、理解人物的思想、觀點、對事物的態度及其與周圍人物的相互關係的基礎上產生出來的。
角色獨白與角色內心獨白不同，前者是角色乙個人獨自抒發思想感情的語言，使觀眾得以了解。後者則是角色內心活動。是不說出口而貫空在表演與台詞之間的，角色獨白，也不是把所有的思維活動都說了出來，其中仍然包含著內心獨白，例如話劇＜膽劍篇＞第九幕中勾踐的獨白，其中很長一段是說到大禹祖先，但是目的卻是為了襯托後面說明自己的無能。
當說到：「你說，乙個男子不耕田，就有人因而受到飢餓;乙個女子不採桑，就有人因而受到寒冷」。這時他的內心獨白是：
「啊！說的多麼對呀！這是多麼好的富國強民的道理啊，為何我過去就沒有認識到呢」！
演員正是由於有了豐富、準確的內心獨白，才使得表演的人物語言中充滿了情感、生命力、感染力和動作性。內心獨白有時並不是完整的語言，而可能是乙個詞或乙個短句，但是它們能夠幫助演員設身處地的深入體驗。
潛台詞生活中人們之間的來言去語內容是十分豐富的，有時意義表達得比較直接，而有時往往不止是表面的意義，還有言外之意和未盡之言。一句非常普通的話，由於目的不同表達的方式不同，隱含的意義也就不一樣，以「呵！好早哇！
」這句話為例，如果你約別人談工作，結果人家比你先來了，你看見他說這一句話和對另乙個遲到了半個小時的人說這句話，字面上雖然一樣，但話的內在含意卻完全不同了。前者的意思是：「你真遵守時間，我倒比您來遲了」。
後者的意思是：「到這會兒才來我們都談完了」。
舞台上我們稱這種隱蔽在台詞中的言外之意和未盡之言為「潛台詞」。由於人物不同的性格，處在不同的環境，與周圍的人有著不同的關係，語言的目的不同，說出來的話就會有它獨特的含意，我們試舉話劇＜戰鬥裡成長＞第一幕第二場石頭娘和兒子的幾句對話為例：
台詞潛台詞內心獨白
妻：（摟過孩子，流淚） 天下那裡還有公道啊！咳！這是什麼年月！
這命就在人家手裡攥著，說逮就逮，說殺就殺……（少停）
好好的孩子叫那些遭天殺的打成這個樣子！……
這孩子脾氣倔，是不是闖下禍了？
你到是怎麼得罪下炮樓上啦？
石：我就是沒惹他！我就是什麼，上葦坑…… 上葦坑里去了一趟。
妻：你上那兒幹什麼去來？ 肯定有事兒，看樣兒事兒還不小。
（石不語）你跟娘說。
（出門看望沒人，返回） 別瞞著我！別讓別人聽見……我得讓他說實話
石頭！跟娘說實在的…… 千萬別撒謊騙娘。不能嚇唬他，一害怕他就不說了。
娘不生你的氣。 只管說實話作錯啥事娘都不怪你。
為了加深大家的理解，我再舉個大家都知道的例子――男才女貌中邱石在上海大學門口
給蘇拉手鍊時的一段對白：
台詞潛台詞內心獨白
邱石：這是你的吧？ 因為當時我就在哼哼，不是你的還會是誰
你身邊撿的，我只是裝一裝樣子而已，我這招還算高明吧。
蘇拉：是呀，怎麼在你那兒。 我都找翻天了！ 小樣兒，明明是你撿的，像你這樣的我見多了，看你裝到什麼時候。
邱石：對不起，對不起， 我真該好好反醒明明是你沒接好，沒辦法，
都是我不好一下了誰讓是我追你呢，忍一忍吧。
蘇拉：沒關係，是我自己沒接好。 這跟本就不是他乙個大男人也不容易了，
你的錯，不用道歉。 給他個台階下吧。
邱石：早知道這樣，我早幾次就該給你了
蘇拉：早幾次？ 我咋越聽越糊塗呢？ 合著以前你是沒好意思開口呀？今天再不開口就沒機會了吧？
邱石：你別誤會，我是說，我在地鐵…我在地鐵跟了你幾次，只是
蘇拉：你為什麼要跟我？ 你有什麼企圖？快說！ 以為跟我我就能嫁給你？還早呢，毛頭小子。
邱石：這二十幾天我一直在找你的完美給我的印象太深刻了， 你，你知道嗎？從我第
我愛你肯定不會改變的！
一次看到你，我就覺得，
你是我無法忘記的人。
蘇拉：邱先生，你中世紀的求愛咱倆不是很合適， 給他設定點障礙，看看他
方式非常浪漫，不過你找你應該找乙個適合對我是不是真心的，可別
錯人了。 你的女孩。 又像尹杉那樣容易變心
邱石：中世紀？ 你這話是什麼意思呢？ 哎！又歇菜了……革命尚未成功，同志仍需努力呀。
呵呵，我這裡面內心獨白大部分都是開玩笑的，大家別當真呀，（邱石對蘇拉真的很好），只是希望大家能明白潛台詞和內心獨白的意思就行了。
這裡我們可以看出潛台詞能賦予台詞以生命，對揭示劇本思想內容是起很大作用的。
從上面的例子也可以看出角色內心獨白和潛台詞的相互關係，以及它們的區別。
語言的內在含意，有時與表面字句一致，有時也可能完全不一致。如果演員說角色台詞時，不設身處地的生活在規定情景中，產生豐富的內心獨白，就不可能產生準確的潛台詞，也就不可能使觀眾從角色台詞中領悟到它的真正含意。
這本書的主要內容這是這些，大家可以自己多看看比較有名的文學作品，比如岳飛的《滿江紅》或徐志摩的《再別康橋》等等，謝謝大家的支援。
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