廣告攝影對影像的再現效果有著極為嚴格的要求，因此，很多被攝物件都被置於影室內精雕細鏤地進行布光和拍攝。用於影室內照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由於電子閃光燈具有發光強度大，色溫穩定，發熱少和電耗小等優點，因此，目前廣告攝影影室照明多採用電子閃光燈，其中，比較經常使用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種。
1.傘燈
將不同質地、規格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的獨特的地方是發光面積大，光性柔和，反差弱。
2.柔光燈
在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發出的光是由閃光燈發出的直射光與反光罩的反射光混合後，再經柔光罩透射擴散而成的。柔光燈的獨特的地方是能提供平均而充足的照明，發出的光光性柔和，但方向一般強於傘燈，反差清晰，投影濃於傘燈，富有良好的層次表現。
3.霧燈
霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射玻璃，其輸出的光全部為由反光罩反射後的透射擴散光。霧燈出格適合商品（尤其是高粗糙度物體）的拍攝。
霧燈的獨特的地方是可提供非常平均而大面積的照明，光性柔和，對細部層次、色飽和度表現俱佳。
4.泛光燈
泛光燈是最經常使用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構成。泛光燈所發的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強，反差大，產生的投影濃重。此外，光域的中心部位光值高，邊沿部分顯著衰減。
5.聚光燈
聚光燈通常在光源後面裝有鏡面球形反光器，光源投射的光被反光器反射後經前部的聚光鏡聚焦而發射出平行的光束。聚光燈的獨特的地方是發射平行或接近平行的光束，光衰很小，亮度高，方向性很強，光性特硬，反差甚高。
影室布光的一般步驟與紀律
布光時一般要遵照以下步驟與紀律
布光時一般要遵照以下步驟與紀律
影室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據主觀構想和表現需要，運用嫻熟的布光技巧，去營造出奇妙的光影效果。但由於影室布光具有較大的主觀隨意性，它從一方面來說，可使攝影師將布光的效果闡揚到極至，而從另一方面來說，卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和速度，布光時一般要遵照以下步驟與紀律。
1.確定主光
主光是主導光源，它決定著畫面的主調。在布光中，只有確定了主光，才有意義去新增輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據被攝體的造型特徵、質感表現、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。
對大多數的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，錯非畫面需要由它們帶來強烈反差的效果。
主光通常要高於被攝體，因為，使人感到最恬靜自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態的底光照明，而主光太高又會形成頂光，使被攝體的側面與頂面反差偏大。
2.加置輔助光
主光的照射會使被攝體產生陰影，錯非攝影畫面需要強烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調，在布光時均要加置輔光。
輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側。加置輔光時要注意控制好光比，恰當的光比通常在1: 3-1:
6之間，對淺淡的被攝體光比應小些，而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時還應注意避免輔光過於強烈，輔光過強容易造成夾光，並產生駢枝而咯囊的陰影。為了控制駢枝的陰影，布光時除開使輔助光強度弱於主光外，有時還經常採取適當降低光位或將輔助光只管即便靠近機位的要領使投影投向被攝體後方。
根據畫面效果的需要，輔助光可以1個，也可以多個。在使用各種燈具作輔助光的同時，別忘了只管即便多使用反光板，它往往能產娩出乎意料的好效果。
3.配備布置背景光
背景的首要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。
拍攝細小物體時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光，此時主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明範圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當部位進行遮擋，以得到適當的亮度。
當被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背景光一般不會干擾主體的布光，並且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過程中，出格要注意主體與背景明度相近的區域性是不是會出現"並"的現象，或者要求亮度勻稱的大面積背景是不是其**與四周的照度確實勻稱一致，對這兩種情況，千萬不要過於相信自己的目測，最好能用測光表作認真的檢測，因為人眼對亮度的微小變化往往不敏銳，而膠片卻會忠實地賜與記載。
別的，對經常拍攝的高調或低調**的背景光布光時應明白，它們的背景光並不像我們想象的越亮越好或越暗越好。背景亮渡過強，所產生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產生眩光，而且會影響被攝體的光效。拍攝低調**時將背景控制得過黑也沒有必要。
一般地，拍攝高調**時將背景亮度控制在比被攝體最亮處高1個ev值較適宜，而拍攝低調**時將背景亮度控制在比被攝體最光線不足和隱蔽的地低1個ev值即可。
4.加置輪廓光
輪廓光的首要作用是給被攝體產生鮮明光明的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景後上方或側上方逆光投射，光位一般為1個，但有時根據需要可用二個或多個。輪廓光通常採用聚光燈，它的光性強而硬，常會在畫面上產生濃重的投影。
因此，在輪廓光布光時一定要減弱或消除這些個雜亂的投影。對這些個投影的消除或減弱，除開調節燈位外，有時靈巧高明地借助反光器作輪廓光投射會起到意想不到的效果。在輪廓光布光時還應注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮於主光的。
此外，布光時，應根據拍攝主體的需要選擇硬光照舊柔光作輪廓光。柔光的獲得通常有二種要領，一種是將傘燈、柔光燈等只管即便靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高於主光，但這樣做往往較費勁；另一種要領較輕便，只用將擴散片用於聚光燈即可使光柔化。有一點兒應當明確，輪廓光並不是每幅畫面必需的光線，只有當畫面需要時才新增，不然，就會有畫蛇添足之感。
5.加置裝飾光
裝飾光主如果對被攝體的某些區域性或細節進行裝飾，它是區域性、小範圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、發光以及被攝體明部的重點投射光、邊沿的區域性加光等都是典型的裝飾光。
裝飾光的布光一般不宜過強過硬，過強過硬容易產生光斑而破壞布光的整體完善性。
6.仔細看
在以上布光過程中，由於光是一種種新增的，後一種光很有可能會對以前的光效產生影響，因此，在布光完畢後，還需仔細仔細看整體光效，如布光有沒有明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是不是合乎要求，投影的位置是不是合適，各光源的照明是不是出現干擾，各光源有否步入取景畫面而造成光暈等，對這些個細節的仔細看，可以避免因一時疏忽而造成前功盡棄。
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