唐詩宋詞鑑賞

秋蟬的叫聲好淒清，來到十里送別亭，急雨剛剛停，沉沉暮色滿蒼穹。城外設下餞行帳，無心飲酒意悵悵。兩情依依不忍別，船伕解纜催得忙。

手拉手，四目相對淚汪汪。心中的話兒長又長，這時候、竟無一語訴衷腸。極目西南望。

千里之外荊楚地，水波渺渺，暮煙茫茫。

從古到今，多情人離別總憂愁。誰又能承受，在這蒼涼的秋色裡，一對情人、活生生地分了手！今夜酒醒後，船在何處留？

想必是，拂曉的秋風冷颼颼，岸邊的楊柳顫悠悠，天邊的殘月彎如鉤。這一去，長年累月漫漂流，即便是、良辰美景天天有，也沒心思去享受。縱然是、柔情蜜意前重厚，還能夠、向何人去把心跡剖？

鑑賞:《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。

柳永（約987年—約2023年），字耆卿，初名三變，排行第七，故稱柳七，福建崇安人。因他的一首《鶴沖天》中有「才子詞人，自是白衣卿相」，以及「忍把浮名，換了淺斟低唱」等詞句。創作《鶴沖天》當年考取進士。

誰知「忍把浮名，換了淺斟低唱」傳入仁宗耳中，於是一句「淺斟低唱去罷」導致柳永成為了北宋第乙個專業寫詞的詞人。做過屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。柳永是北宋時代大量製作慢詞的第一人。

他通曉音律，熟悉舊調，並善於吸收民間語言，明白曉暢，流傳甚廣。「凡有井水飲處，既能歌柳詞」（葉夢得《避暑錄話》卷三）。作品概括為三類：

一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發展成為與小令雙峰並峙的成熟的代學樣式。作品集《樂章集》。

《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進而推測別後的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。表現了柳詞「細密而妥溜，明白而家常。

」（劉熙載《藝概》）但全詞情調過於纏綿，低沉傷感，有消極影響。

詞以「傷離別」為主線，目錄清晰。開首三句道出時間、地點、景物。以淒清景色揭開了離別的序曲：

清秋節令的「寒蟬」，襯托著「淒切」悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，淒涼的深秋。

壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？「都門」三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多「留戀」片刻，怎奈「蘭舟催發」，這樣的餞別酒，飲起來怎能不「無緒」？

欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。「蘭舟」，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），後用蘭舟作船的美稱。「執手」兩句，將惜別推向高潮。

手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言，唯有淚千行」我們能更好地理解。

以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別後的道路遙遠而漫長。

就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。

下片以「多情自古傷離別」起承上下代。人間最苦是情種，「離別」是導致「最苦」的直接原因。「更那堪」在「冷落清秋節」之時。

「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。」酒入愁腸愁更愁，詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉。

設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒痴情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。「楊柳岸，曉風殘月」是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。

宋代俞代豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：「我詞何如柳七？

」對曰：「柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸,曉風殘月』。學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱『大江東去』」。

這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。「此去經年」由今夕推及經年，由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」，更推及「便縱有千種風情，更與何人說。」一波三嘆，想象別後相思的苦況，更深一層。

「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。真可謂想見難，別更難。

《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。概而言之有一托物言情、廣用白描。如「寒蟬淒切」「驟雨初歇」「千里煙波、暮靄沉沉楚天闊」。

本詞白描手法相當好。刻畫人物神態，如「執手相看淚眼，竟無語凝咽」，臨別時千言萬語，竟無從說起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相當豐富。

再如「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」。托物言情，展現情思：

捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。

二、點綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到：詞有點（點綴）、有染（渲染）。

柳耆卿《雨霖鈴》雲：「多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？

楊柳岸，曉風殘月」。上兩句點出離別冷落，「今宵」二句，乃就上二句意染之。點染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。

此意乃是以畫**詞，從中可看出柳詞中有畫，反覆渲染。即精雕細刻，又大膽潑墨，前後照應，委婉自如。柳詞的點染技巧，確實達到很高的成就。

柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應看到柳詞有的句子過於平俗，尚欠代雅。