第一講京劇的形成與發展
一、京劇的形成
三次合流：
1、徽秦合流：乾隆年間，徽班（徽調二黃）吸收京腔和秦腔，是第一次合流。
四大徽班：三慶、四喜、春台、和春。
2、徽漢合流：道光年間，湖北漢調藝人兼唱西皮與二黃的「楚調」與徽劇融合，是第二次合流，西皮與二黃結合，稱「皮黃戲」。
3、京劇形成：同治、光緒年間，著名演員對皮黃戲進行改革，吸收崑曲、徽調、漢調、秦腔、京腔等因素，唱腔細膩華麗，表演上文武兼備，不斷形成各行當的流派紛呈、風格各異。
二、京劇的發展
1、老生前三傑：餘三勝（漢派）、張二奎（京派）、程長庚（徽派）
2、老生後三傑：汪桂芬、孫菊仙、譚鑫培
三、京劇的成熟和鼎盛
1、三大賢：余叔岩（老生）、梅蘭芳（花衫）、楊小樓（武生）
2、前「四大鬚生」：余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良（承上啟下）。
3、後「四大鬚生」：馬連良、楊寶森、奚嘯伯、譚富英。
4、四大名旦：梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生
5、四小名旦：李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠
6、著名花臉：裘盛戎（「十淨九裘」）、金少山
7、著名武生：蓋叫天
8、著名小生：姜妙香、葉盛蘭
9、著名老旦：李多奎、李金泉
10、著名丑角：蕭長華
四、京劇的改革（上世紀50年代戲曲改革）
1、團體改制、劇目整理、創編新劇
2、新編歷史劇：《曹操與楊修》
3、現代京劇（革命樣板戲）：《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》等。
樣板戲：又稱 「革命樣板戲」，是文革初期由當時主管文藝的、被稱為「無產階級文藝革命的旗手」的**重點負責組織創作、排演的京劇、舞劇作品的總稱。
1964——2023年間創作排演了京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》， 交響**《沙家浜》八部作品，稱為「八個革命樣板戲」。
其後，又陸續創作、演出了鋼琴伴唱《紅燈記》，鋼琴協奏曲《黃河》，革命現代京劇《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《平原作戰》、《杜鵑山》，革命現代舞劇《沂蒙頌》、《草原兒女》和革命交響**《智取威虎山》9部「樣板作品」。
第二講京劇表演的基本規則與審美特徵
一、表演規則
1、以演員為中心的表演體系
2、高度程式化的表演手段（四功五法）
四功：唱、念、做、打、（五功：舞）
五法：手、眼、身、法、步
3、角色與行當
（1）生：老生、小生、武生、娃娃生
（2）旦：青衣、花旦、武旦、刀馬旦、花衫、老旦
（3）淨：正淨（銅錘花臉）、副淨（架子花臉）、武淨（武二花）
①臉譜顏色：紫色、紅色（紅淨或紅生）、黑色、藍色、綠色、黃色、白色。每一種顏色代表一種不同的人物性格。
②臉譜分類：整臉、三塊瓦臉、十字門臉、六分臉（老臉）、碎花臉、歪臉、僧臉、太監臉、元寶臉、象形臉、神仙臉（金、銀粉）、丑角臉、小妖臉。
（4）醜：文醜、武丑
4、京劇**
（1）文武場：「文場」指管弦樂，「武場」指打擊樂，合稱「場面」。
（2）板式：
①西皮板式：
慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，極個別用快三眼）；
原板、二
六、流水、快板（一眼，即2/4拍）
搖板（有板，緊打慢唱）、散板、導板（悶簾導板）
反西皮：出現較少，以散板出現，訴說鬱悶情緒時用。
②二黃板式：
慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，快三眼運用較多）；
二六快板
導板二黃導板接迴龍
削板反二黃：大段敘述並表達內心情緒。
快原板（三眼）
③四平調（5 2弦）
④吹腔5、京劇舞美
（1）衣箱制：大衣箱（文戲服），二衣箱（武戲服），盔頭箱（冠帽巾）。
（2）頭面：大頭（青衣後髻），古裝頭（年輕女子後假辮）。
二、審美特徵：
1、綜合性
2、寫意性
3、虛擬性
4、技巧性
5、泛美性
第三講經典劇目鑑賞
一、經典劇目：
1、《貴妃醉酒》
2、《草船借箭》
3、《野豬林》
4、《借東風》
5、《白蛇傳》
6、《紅燈記》
二、觀劇方式
1、現代化的舞台：實景、多**
2、現代化的音響
第四講思考
一、如何理解和感悟京劇的革新？
二、如何保護與發展？
《京劇表演藝術》複習
第一講京劇的形成與發展 一 京劇的形成 三次合流 1 京秦合流 京腔與秦腔。2 秦徽合流 秦腔與二黃。3 徽漢合流 二黃與西皮。通常認為徽秦合流 徽漢合流 京劇形成三次。京劇形成 京腔 崑腔 秦腔 皮黃腔 二 京劇的發展 1 老生前三傑 餘三勝 漢派 張二奎 京派 程長庚 徽派 2 老生後三傑 汪桂...
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以 暗戀桃花源 為例 當代表演藝術中傳統與現代的結合 姓名 任潔 學號 11123111 指導教師 楊嶸 當代表演藝術賞析 這門選修課是我在大學階段接觸的唯一一門與表演藝術有關的課程，通過這十幾周的學習，我對當代的表演藝術有了新的認識和看法。在這短短的十幾次課上，楊嶸老師帶我們領略了很多種形式的表演...