作者：海特斯.索姆普拉
德國納粹元首阿道夫·希特拉想為自己建造乙個新的辦公室，為此他命令他的建築師為他設計了乙個寬為30英呎，長為70英呎的小屋。他讓建築師把訪客入口設計在小屋的一端，而將他的辦公桌放置在小屋的另一端。這樣，每個來訪的客人從門口進來都要走上70英呎，才能來到他的辦公桌前面。
小屋的內部特別簡潔，裡面沒有任何屏風，柵欄等障礙物，也沒有任何能夠刺激視覺的事物。
希特拉希望通過對來賓從門口到辦公桌的70英呎行走過程的觀察，得出對來賓的某種判斷。通過對來賓的走路姿態和身體語言的觀察，他可以對來賓的個性，來賓對他的態度，來賓來訪的目的有初步的了解，他甚至能夠在會議開始之前判斷來賓希望在該會議中得到什麼。如果來訪的客人有機會分散自己的注意力，觀察別的一些吸引自己視線的事物，也許他就能隱瞞一些希特拉希望了解到的資訊。
希特拉希望來訪者只把注意力放在乙個目標上，那就是他，那個時代最有權力，最無情的**者――在他面前走70英呎足夠令任何乙個來訪者喪失信心。
這個故事告訴我們，並不是所有的建築物都是壯觀的，就好象不是每一首歌都能讓我們情不自禁地翩翩起舞。建築與**一樣，型別的不同，給人的感受也不同。一般人都認為只有具有紀念意義的才算是建築，象現在我們居住的民房根本不能算作建築。
這顯然是錯誤的。建築是一種藝術，我們無時無刻不生活在它的周圍。建築並不一定都是人類建造的。
自然界裡的崇山峻嶺，幽谷深峽也可以算是建築的一部分，在鹽湖城我們便可以看到這種情況。
電視，電影，書籍，繪畫，**，這一切我們都可以不理會，但是，在道路上，或者是樓房裡行走的時候，我們不可能不看到建築，因為我們不可能在當時閉上眼睛。建築能夠影響我們的思想，我們的思維方式，甚至我們的日常生活。因此，我們有必要了解建築的基本要素。
空間是建築的靈魂――我們也稱之為建築中的主角（protagonist）。奧森先生曾經說過："語言只是一種表現形式， 真正的精華是無法用語言來表達的。
"建築也與之相似， 牆壁只是形式，建築的本質在於虛無的空間。
從幾何學的意義來說，空間只是一塊空的區域，或者是空的容量。 但是建築師們卻能夠利用它們來表現各種特點。空間無處不在，然而特色的空間卻因地而異。
我們將在下面的章節裡討論影響空間特點的各種因素。
我們設想把四個高度相同的立柱分別垂直放置在乙個水平正方形的四個頂點上。顯然這些立柱之間並沒有真實的面存在。因此，從幾何學的角度來講，在這些立柱之間，和立柱的周圍只有乙個空間。
但是，從建築學的角度來說，這裡卻有兩個空間，而且各有各的特點。
第乙個空間是由四個立柱限制的容積。雖然沒有任何有形的面將這些立柱聯絡起來，但是，站在這一容積裡的人卻不由自主地感覺到，任意兩個相鄰的立柱之間，和四個立柱的頂部存在著無形的面。站在那裡他會有一種身處於乙個透明立方體的幻覺。
因為當他身處其間時，他別無選擇，只能在這個以立柱為框架的空間裡看外面的世界。
因而，這個空間的特點就是身處其中的觀察者體會到的壓抑，我們也可以把這個空間稱之為壓抑空間。
當觀察者身處這個所謂的立方體之外時，他便會感覺到第二個空間：也就是上述想象的立方體以外的空間。站在外面的平地上，觀察者也許會，也也許不會注意到這四個立柱。
因此，與在立方體裡相比，在外面他會感覺更自在一些。所以，外面空間的特點是自由，我們把這個空間稱之為自由空間（當然，這裡的自由只是相對意義上的，即使地面上只留下一根圓柱體，觀察者也不可能感覺到完全的自由。這種情況就象在一張空白紙上畫乙個逗號）。
建築學其實就是一門研究如何設計出各種特色空間的學問。這些空間給人的感覺可能是蠻不講理的，可能是令人愉快的，可能是壓抑的，也可能是別的什麼感覺。
在研究建築史的時候，人們總是將太多的注意力集中在以下幾個方面：建造了什麼（牆壁，立柱，屋頂，以及它們的比例），怎樣建造（施工方式），建築物表面處理方法（裝飾，雕刻等），以及建築物所包圍的地方：也就是空間。
直到上個世紀，人們才真正明白 ,空間在建築中是最重要的。比例，大小， 裝飾等只不過是影響空間特點的幾個因素罷了。下面讓我們來詳細討論這幾個影響因素。
形狀：
空間是由建築物的形狀決定的。而建築物的形狀又是由諸如牆壁，柱體，屋頂等建築元素所決定的。這些建築元素在尺寸，外形和比例上的不同組合將決定不同的建築物形狀。
舉個例子來說，房子的屋頂可以是平的，也可以是傾斜的，也可以是圓頂的，不同的屋頂就會產生不同的效果。
在高強度混凝土（r.c.c）建築物出現以前，負載比較重的建築物的牆壁總是建成又重又厚的模式。
這樣，建築物的許多地方都不能開窗戶。隨著高強度混凝土的應用，人們現在可以建造任何形狀的建築物，因為由橫樑，柱體和混凝土厚板塊組成的高強度混凝土（r.c.
c）框架能夠滿足任何建築物的穩定性要求，牆壁的建造只是為了滿足人們的私人空間願望。因此，設計師現在想開多大的窗戶都行。傳統的盒式房子已經被淘汰了。
有了高強度混凝土結構，建築物裡的牆壁可以是平面，也可以是曲面。各種空間因房間不同而異，因房間內外不同而異。光線效果也改善了。
現在，人們已經開始建造各種動感十足，標新立異的建築物。而那些大型的玻璃窗，多樣化的設計已經很普及，以致我們認為它們的出現是天經地義的事情。
比例與尺寸大小：
這裡的比例指的是，建築物各組成部分的長、寬、高在數學意義上的相對關係，以及各組成部分的長、寬、高與建築物整體之間的相對關係。 自古以來，人們在建造建築物時就一直遵循那些使建築物顯得統一，協調和富有節奏感的設計規律。比如，房間的長度/房間的寬度應大約等於2。
我們可以設想有這樣乙個房子，它的長和寬都是16英呎，但是它的高度卻是60英呎。這個煙囪模樣的房子圍成了乙個令人心煩，壓抑的空間。在裡面，人們會感到不舒服，困惑和苦惱，因為他不明白為什麼這麼小的房間會這麼高。
除非改變這個房間的比例，將天花板的高度降到10英呎左右，否則無論房間的裝修多麼精美，表面處理技術多麼高明，支出的花銷多麼龐大，也不能使裡面的人感到舒服。希望通過裝飾來改變這種感覺，就好比叫乙個80歲的老頭來扮演動作片裡的英雄，通過捏造出來的情節和一些技術手段來掩蓋他的無能和臉上的皺紋，如果這也能成功，簡直就是乙個奇蹟。
比例涉及到的是建築物形狀各個真實尺寸的相對數學關係，而建築物的大小指的是我們對建築元素尺寸的感覺，或者是該建築物與別的建築物之間的相對空間感。我們看到的真實事物滿足透視關係，而並不象它們在平面圖和剖面圖上表現出來的那樣。所以，即使是相同尺寸的物體，放在遠處的物體也會比放在近處的物體顯得更小一些。
根據這個道理，不同的建築物應當設計成不同的尺寸。傳統的紀念性建築物總是建造得比較大，人們站在包圍了他們的巨大空間裡便會感覺到自己的渺小。這時候空間主宰了人的感情。
而現代建築突出了以人為本的時代精神，建築物的尺寸是根據人類的尺度來設計的，所以在裡面人會感到很舒服。
光與影：
光與影在塑造空間的特點時起到了非常關鍵的作用。光能夠影響人的心情。一般來說，光亮能夠愉悅身心，而沒有光線則會令人心情低落。
我們在觀察事物時有這麼乙個習慣，常常會把注意力從比較亮的區域轉移到較暗的區域。因此，在設計建築物比較重要的空間，和特徵建築元素時，設計師總會避免讓它們暴露在強烈的光線之中。光線給建築物帶來神秘感，朦朧感，同時也會把建築物裡的空間烘托得更有動感。
光和影還可以交織出美麗的圖案。如果圖案是由自然的光影交織而成的，那麼這些圖案還將隨著時辰的推移而改變方向和顏色。諸如藤架這類的建築元素，它們的影子投射到建築物的內部，甚至是建築物的外部，還形成了建築物裝飾的一部分。
一句話，光線給建築物帶來了生機。
裝飾：建築裝飾也是影響空間特點的乙個因素。如果裝飾強調的是垂直線條，人們就會有一種錯覺，認為建築物比實際的更高。
如果裝飾強調的是水平線條，人們則會感覺到建築物特別地寬。空間會受到那些在視覺上把它分成幾部分的裝飾物的影響。傳統的建築物中，裝飾物一般是雕刻出來的。
象石頭雕像這樣的例子在印度神廟裡便比比皆是。而在現代的建築物中，裝飾物一般都很小，而且是以不同材料裝飾物併排的形式出現的，例如，石頭裝飾物與木質裝飾物相鄰，塑料裝飾物和玻璃裝飾物相鄰等等。
顏色：顏色和質地都有視覺上的重量感。質感較強的物體能夠最先吸引我們的注意力， 而且在觀察時吸引了我們的大部分注意力。
因此重要建築元素和空間的顏色和質地應有較強的質感，同時，如上面所說的，要避免太強的光線。
顏色當然也對空間的特點有影響。乙個地板黝黑，而天花板明亮的樓房給人的空間感，和乙個地板明亮而天花板黝黑的樓房給人的空間感是完全不同的。
心理影響因素：
空間的特點還受到觀察者心理狀態的影響。一般來說，是受觀察者的期望的影響。當乙個人走過一條又長又窄的走廊，然後來到乙個非常大的大廳，這時候，對他來說，這個大廳將顯得比其實際尺寸還大，因為他剛從非常小的空間裡走出來。
在乙個建築物裡的活動是依次走過不同空間的體驗，它要求各個空間的協調。這非常象乙個電影劇本。一首優美哀怨的歌曲不能在動作片的高潮情節出現，它會毀了這部電影，也會毀了歌曲本身。
實際上，影響空間特點的因素數以百計，我們只不過是提到了它們之中的極少部分。乙個優秀的建築師能夠根據不同的實際情況來設計他的特色空間。
建築和雕刻有許多相似之處。雕刻也受到上面提到的形狀，裝飾物，顏色，質地等因素的影響。不過建築與它不同的是，人們可以進入到建築物中去，在走動中感受它，所以人也是建築的一部分。
設計時沒有考慮到人的因素，而只是把建築物當成一件雕刻作品，這是遠遠不夠的。許多樓房甚至連雕刻作品都不如，所以我們稱它們為樓房，而不叫它們為雕刻作品或者是建築。
建築的本質
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