很遺憾，我是文藝批評隊伍中一員馬前卒。這些年來，我寫了一些批評、**，並在此過程中逐漸確立了自己的批評立場。一切似乎步入正軌，但我忽然發現，那些曾經被我五體投地仰慕、佩服的批評家們，那些曾經被我無條件接受並信奉的西方理論、教條，已經變得面目可疑。
甚至對自己以前所寫的文字，以及那些曾經饒有興味的理論探索，也都產生了深刻的懷疑和厭惡。反思自己的批評，我覺得有必要寫出乙份檢討。同時，我也希望借這份檢討，對當前批評界存在的嚴重問題提出自己的批判。
因此應當說，這是乙份批評家的檢討書。
這些年來，隨著文學淡出社會生活領域，無論作家還是批評家，都在體會一種邊緣化的失落感。從尋根文學開始，文學的自我炒作愈演愈烈。批評界推波助瀾，掀起一次次貌似激進的話語革命。
當吹捧、****的批評不再容易吸引眼球的時候，罵派批評、酷評、症候批評就取而代之，風行一時，推出一代代批評界的明日之星。文壇活動家們組織出版《十作家批判書》、《十詩人批判書》、《十博士直擊中國文壇》等批判系列，大氣磅礴為20世紀中國文學寫悼詞，近年來又有很多大牌批評家長篇大論，指責當下文學創作存在的種種病象、症候、窘境和問題。於是人們欣喜地歡呼：
批評正在恢復應有的尖銳性、思想性和獨立性，這才是批評的真諦，這才是批評家的風骨！然而，事實果真如此嗎？如果剝離那層誇張搶眼的化妝，裸露其內在的批評立場，這些貌似尖銳的批判性評論，大都會呈現出怯懦、騎牆、猥瑣、不倫不類、不中不西的真面目，讓人大失所望。
由於在批評界有些歷練，我自信能夠破除文字的魅惑，射中批評家的腳後跟。在我看來，似乎恢復了批評品格而活力倍增的批評界，恰恰暴露出另外一些普遍存在的問題。而最嚴重的問題是：
缺乏政治良知、社會責任感和問題意識，喪失民族性和原創性，玄學傾向，冬烘氣，洋涇浜化。或避重就輕，隔靴搔癢；或痴人說夢，大言欺世；或崇洋媚外，迷失自我這就是批評界的某些怪現狀。
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