柳永是第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，對後來詞人的影響很大，蘇軾就是其中的一位。柳詞在詞調的創作、章法的鋪敘、景物的描寫、意向的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示。蘇軾作詞，既力求在「柳七郎風味」之外自成一家，又充分吸收了柳詞的表現方法和革新精神。
蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面的改革，突破了詞為「豔科」的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從**的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。蘇軾受到柳永的影響，蘇詞對柳詞有承襲的地方，亦有其創新之處。
柳永是詞學史上的「第一座」里程碑，從整個詞學的發展史來看，柳永、蘇軾、周邦彥分別代表著詞學發展的三個高峰。柳永是首要的一環，他奠定了詞體的生命基調，但是柳永的成就是階段性的而非總結性的。詞沒有柳永，不一定能進一步開拓文學生命，但詞如果沒有蘇軾的傑出革新成就以及周邦彥的「集大成」，那麼詞就不能提到與詩文相提並論的地位。
論開拓和創造成就，柳永首膺其功，他為詞打下基本的規格。宋翔鳳曾云：「柳詞……高處足冠群流……以屯田一生精力在是，不似東坡輩以餘事為之也。
」不止是蘇東坡，北宋詞家大都未能衝破「文以載道」的觀念，作家填詞，總給人遮遮掩掩的感覺，詞很難登入大雅之堂。柳永的性格縱放自傲，政治上的遭遇使他向「專業詞人」的方向發展，為詞開闢了新的天地。
柳詞在形式方面，衍小令為長調，柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的局面，使慢詞和小令平分秋色。柳永創作了大量成功的作品，具有相當高的示範意義，對詞的繼續發展是功不可沒的。在技巧方面，獨闢「柳詞家法」，以賦為詞，鋪敘展衍，成為後代學慢詞著必學的門徑。
柳永還「變舊聲，作新聲」，柳詞除七分之一承襲舊調，其餘的都是柳永創的新調，即使是承襲舊調的作品，柳永也能根據詞情的需要，在詞的長短和分句方面做排程。如《浪淘沙》，唐五代詞牌字數28字，柳詞，形式分句也有很大差異。在兩宋詞壇上，柳永是創制詞調最多的詞人。
蘇軾的作詞技法儘管也有新變，但是追根溯源，還是出自柳詞。柳永在格律體制上的開拓精神是最為突出的，然而在詞風的全面革新，詞境的全面擴大，詞品的進一步提公升，其「變革」之功是由詞學史的第二里程碑蘇軾完成的。蘇軾作為詞的傑出革新家，已經得到學術界的一致公認。
蘇軾成就在於對詞風、詞境、詞品的革新。從詞的本體出發，實質上這種革新精神是與柳永有一定淵源的，蘇軾對柳詞的排斥只是針對柳詞「卑俗」的一面，而非全盤否定。柳蘇兩家詞風有別，但從「變革」精神來講是如出一轍的。
柳詞雅俗共賞，變「雅」為「俗」。「凡能井水飲處，即能歌柳詞」說出了柳詞在市民階層的影響。柳詞既有「俗」的一面，又有「雅」的一面。
柳永作品中俗詞主要表現在意俗，毫不避諱地描寫情場生活，主題也大多與歌妓有關，著力刻畫她們的聲貌容態，充滿色相的、世俗化的描寫。如《柳腰輕》「英英妙舞腰肢軟。章臺柳，昭陽燕。
錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選……」或正面描寫，或側面烘托，整首詞對歌妓舞姿刻畫的淋漓精緻，主題思想狹隘、低俗。但這並不是說柳永的詞全部都是俗詞，宋翔鳳《樂府餘論》雲：「柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠群流。
」道出了柳詞「雅」的一面，如《八聲甘州》，王國維將《八聲甘州》與蘇軾的《水調歌頭》、《念奴嬌》等量齊觀，曰：「若屯田之《八聲甘州》，東坡之《水調歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調論之。」無論是從章句、情調還是詞境，此詞都是柳詞的典範之作。
其實，將柳詞分為「俗」和「雅」兩方面是不符合實際的，「俗」和「雅」並不是截然分開的，而是俗中有雅，雅不避俗的，柳永是詞史上第一位真正做到雅俗共賞的作家。如《雨霖鈴》：以乙個「悽」字帶出全詞淒涼的基調，繼而寫帳飲踐行，淚眼惜別，下闕詞鋒一轉，「多情自古傷離別」，揭示人間離合自古就有，從個別寫一般。
曉風殘月，只添愁情，縱有痴言愛語，卻不知向誰傾訴。此詞在語言方面通俗、自然、流美；在情感表達方面鋪敘而又含蓄，婉約纏綿又不豔不俚，通俗之中又見典雅；結構上融情、景、事於一體。層次分明，章法獨特。
因此，此詞既為風雅文人所欣賞，又在市民間廣泛傳唱，成為雅俗共賞、傳唱千古的名篇。柳詞「俗表雅里」，達到雅俗皆美的藝術高度。蘇軾「以詩為詞」。
蘇詩「入手使用。如街談巷說，鄙俚之言，一經坡手，似神仙點瓦礫為**。」在詩詞文的雅文學和**戲曲的俗文學之間，也漸漸打破文體的界限而呈現貫通融會的現象。
蘇軾詩《李思訓畫長江絕島圖》最後一句「舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎」。可看出雅俗之間的鴻溝並不是不可逾越的。蘇軾「以詩為詞」擴大詞所反映的生活內容，使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞的狀態，成為獨立發展的新詩體。
他全方位地攝取現實社會的各種題材入詞，大大提高了詞的表現力。蘇軾「以詩為詞」的另一貢獻是讓詞擺脫了對**的依附，把詞從**的附屬品變成一種獨立的抒情詩體。
柳詞「哀婉淒涼，愁緒無垠」，蘇詞「任情逍遙，隨緣放曠」。論革新詞風，柳詞已然開了頭，蘇詞雖有婉約之風，但仍然以豪放、雄健為基調，在詞學史上既有繼承，又有創新，相互輝映，各自達到後世詞人難以企及的高峰。
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