**:《新建築》作者:彭一剛時間:2004-9-13 12:05:16瀏覽:109
提要對後工業時代的現代主義建築作了簡要分析，並著重選擇美國建築師邁耶進行介紹，具體剖析了他是如何在承襲現代主義建築基本準則的基礎上，又有所突破和創新，從而取得令人鼓舞的成就。
20世紀是乙個充滿巨變的世紀，用「瞬息萬變」和「昨是今非」這樣的詞句來形容似乎也不為過。人們剛剛熟悉了的東西，一轉眼便悄然過時，難怪二戰名將巴頓不無感慨地抱怨：我討厭20世紀！
20世紀初，尚未完全擺脫古典建築形式窠臼的折衷主義、古典復興式建築，歷經新藝術運動、風格派、分離主義、表現主義、構成主義等異彩紛呈的美學思想影響，最終還是以現代主義建築風格的問世而畫上了乙個句號。然而好景不長，曾經一度生機勃勃的現代主義建築風格，到了20世紀後半葉，卻招來了許多質疑和非議，似乎尚未充分輝煌，便有隨即凋萎之勢。這不能不使人感到困惑：
在這個世界上，究竟還有沒有什麼恆常的準則——哪怕是相對的一可以遵循？
在現代建築遭此厄運的情況下，許多建築師便眾叛親離、改換門庭，一時間頗使人感受到一種四面楚歌的淒婉之情。所幸，還有貝聿銘、安藤和邁耶等為數不多的建築師，仍不改初衷，沿著現代建築的基本軌跡繼續探索，並趨利避害，試圖為現代建築尋覓新的出路，從而衍生出一種煥發生機的新現代主義建築風格。在這些人中，尤以邁耶的作品脈絡更為清晰。
我們不妨以他為例，來剖析一下如何在承襲現代主義建築基本準則的基礎上，又有所突破和創新。現代主義建築的最大特點是重功能、重技術、重經濟，並由此而形成了一套技術美學的審美觀。凡此種種，都是合乎理性的，即使用今天的眼光看，也無可厚非。
然而，在形式追隨功能、房屋是住人的機器、少就是多等理念的羈絆下，在建築形式和風格上，確實給人以冷漠、單調的感覺。如果說在工業化社會的前期，人們尚能欣然地接受，那麼隨著後工業時代的到來，由於生活逐漸富裕，人的精神生活要求越來越高，這種火柴盒式的建築形象，便會使人感到厭煩，於是責難之聲四起，這也是在所難免的。擺在建築師面前的有兩種選擇：
一是徹底地拋棄它另起爐灶，大多數建築師所選擇的正是這種道路。但還有少數建築師試圖在遵循它的正確原則的基礎上，克服它的弊端，並且取得了相當輝煌的成熟。本文試圖選擇美國建築師邁耶，具體分析他是如何取得令人鼓舞的成就的，這對於我國建築師還是具有一定啟迪和參考價值的。
一、化體為面
薩伏伊別墅，堪稱為現代建築的經典之作，它基本上體現了勒·柯布西耶關於現代建築五點的基本原則。以邁耶的拉丘夫斯蓋住宅（圖１）與之相比較，兩者在形式和風格上有許多相似之處，但後者卻比前者豐富得多。前者為正方形，儘管在它的上部也有比較多的變化，但整體印象還不外是乙個被支撐起來的方盒子。
後者卻沒有這種感覺，它是如何打破這種方盒子的印象呢？當然，我們可以舉出許多不同之處，如凸出其中的某個體塊，但從處理手法看，其最大特點便是化體為面。如拉丘夫斯蓋住宅，給人最突出、最清晰的印象，便是由幾片相互交錯的平面組合而形成整體的（圖１）。
這種「略施小計」，從表面看來似乎微不足道，但的確可以使建築物的外貌煥然一新。其實，這種手法在別的建築師作品中也不乏先例，但是用得最多、最純熟、也最有成效的，還是以邁耶最為突出。
為什麼化體為面之後可以令人耳目一新呢？這裡不妨作一點歷史回顧。早在上個世紀之初，荷蘭風格派建築師凡·杜埃斯堡曾對他所設計的一所住宅的造型作了研究，即把它的體形抽象化為垂直與水平相互交錯、穿插的面（圖２），可以看出，未經抽象的體形，不外還是一組「方盒子」的組合，而抽象為面之後，就顯得生動活潑多了。
究其原因，可能是平面一經融入到體塊之中，便失去了它作為組合要素的獨立性，隨之，也就失去了方向感，於是就顯得死氣沉沉。現代建築常常被貶為火柴盒或玻璃盒，或許就是這個原因。
二、平面、曲面、雙曲面
與現代建築相比較，古典建築在形式的變化上確實豐富得多。且不說細部裝飾，單以基本體形來說，古典建築無論在牆體的凹凸轉折，抑或屋頂形式都具有極其豐富的變化。特別是屋頂，不僅有兩坡、四坡等式樣，而且坡度的差別也相當懸殊。
此外，又有各種形式的穹窿與尖塔穿插其間，即使不作裝飾，僅就其基本體形，也不致有單調的感覺。而現代建築的倡導者卻認為這些東西均無直接的功能依據，純粹是為形式而形式硬加上去的，並且極大地耗費了人力和材料，因而必須堅決拋棄。現代建築大力提倡平屋頂，加之為適應功能要求，房間多呈橫平豎直的長方體，因而，體形上的單調和簡陋幾乎是不言而喻的。
那麼只有在方盒子的基本體形的基礎上另謀出路。應當承認，當代建築師在這方面的探索是不遺餘力的，然而，邁耶的手法卻別開生面。他僅僅是「略施小計」便改變了建築物的面貌。
這裡所說的「小計」，便是巧妙地凸顯了「面」的表現力。前一節中提到的拉丘夫斯蓋住宅，就是借助於面的組合而破除了方盒子的單調感。另乙個例子是2023年建造於巴塞隆拿的現代藝術博物館（圖3），圖中所示為建築物的乙個端部，原本是乙個簡單的立方體，經過邁耶的精心處理，便把它轉化成為縱橫交錯的面的組合。
這種手法的訣竅主要體現在建築物的轉角部位，只要留出一條狹窄的縫隙，便把互成直角的兩個面分離開來，從而成為各自獨立的組合要素。類似這樣的手法，在邁耶的作品中俯拾皆是，這裡就不一一贅述了。
由於功能的要求，絕大多數建築的體形均呈方正的形式，故而，作為組合要素的面幾乎都是一維的。然而，為了求得變化，在功能允許的情況下，邁耶時而也穿插地運用圓柱體來謀取效果。但邁耶的妙處在於在它的外緣「套」上一層弧形的牆面，從而便極大地豐富了建築體形的層次變化。
巴塞隆拿現代藝術博物館北入口的牆面處理，右下側弧形牆面之內為一部樓梯，由於與主體之間留下了一條縫隙，既可以為樓梯提供必要的採光，又起到了豐富立面變化的作用，其手法之巧妙，堪稱一絕（圖4）。另乙個例子為2023年建造在德國烏爾姆的會議展覽建築，所不同的是，這片弧形牆面更大，並且開了很多洞口，以滿足室內的採光要求（圖５）。更有甚者，邁耶還試圖把這種手法由平面、曲面演變成為雙曲面。
在羅馬2023年教堂的方案設計中，他使用了三片帆形雙曲面來圍合教堂主體部分的空間，不僅外觀獨特、優美，而且內部空間也充滿了變化，並具有宗教建築所要求的神秘氣氛（圖6）。
三、完整的體形
在邁耶的作品中，還可以發現一種常見的手法，即利用面的延伸，以求得體形上的完整。這種手法嚴格說來和現代建築的理念是不相吻合的。現代建築崇尚形式服從功能，表裡必須一致，反對一切與功能無關的形式要素，甚至把這些原則當作一種教條而不容異議。
這樣，便作繭自縛，從而導致形式上的單調。當代某些建築師不顧這種教條的束縛，致使外形流於凌亂。為克服這一缺陷，建築師時而也利用一些透空的格架，以虛擬的空間來填補殘缺的部分，以求得體形上的完整。
邁耶常用的手法則是借助於面的延伸以保持完形。如建於烏爾姆的會展建築的一角，就其基本體形看，原來是殘缺、凌亂和不完整的，邁耶卻巧妙地運用了面的延伸，從而確保了感觀上的完形（圖７）。另乙個例子是海普盧克斯銀行，位於主體建築西南的附屬部分，從平面形狀看是構不成圓形介面的，但是在它外緣設定了一層筒形的牆面後，便填補了殘缺，使體形復歸於完整（圖8）。
四、良好的虛實對比
虛實對比在建築外觀中至關重要，邁耶的作品在處理虛實對比方面尤為巧妙。虛實對比取決於門窗洞口的開啟，而開窗、開門卻受到功能和結構的限制。且不說磚石結構，即使是框架結構，儘管可以把柱子包裹在建築物的表皮之內，例如通常所採用的玻璃幕牆之類的處理手法，但要處理好虛實關係，仍不免會受到某些條件的制約。
然而一旦使外牆與主體相剝離，便可以為隨心所欲地處理虛實關係提供極為有利的條件。從邁耶的作品中可以看出，他正是利用這一有利條件而施展其才華，從而獲得了良好的虛實和凹凸對比關係。最典型的例子如巴塞隆拿現代藝術博物館的南入口（圖9）。
由於設定了一片與主體結構完全脫離的牆面，因而擺脫了功能和結構的限制，可以完全從構成的要求出發，自由地編織圖案，從而取得了優美、動人的虛實與凹凸對比效果。和這種情況相似的還有戴姆勒—賓士研究中心（圖10）,它的右部也是在一片與主體結構相脫離的牆面上作開口處理，儘管形狀並不複雜，效果卻十分突出。海普盧克斯銀行的圓柱體部分，由於內外是兩層皮，邁耶也充分地利用了這一有利條件，在虛實對比上大做文章，取得了良好的
效果。五、豐富的層次變化
這裡所說的層次變化主要是指牆面處理。建築物的牆面，就其功能而言，主要起圍護空間的作用，在絕大多數情況下都是單層的，通過虛實與凹凸處理，雖然也有一些層次變化，但尚不足以用「層次」這個範疇來概括。但是在邁耶的作品中，由於他善於凸現面的表現力，在某些情況下可以借多重面的重疊，使牆面具有強烈的層次感。
如拉丘夫斯蓋住宅，由於三重牆面的依次排列，從而給人以清晰的層次變化（圖11）。巴塞隆拿現代藝術博物館南入口部分的牆面處理，強烈的層次感成為焦點，起到了強化入口的作用。
牆面的層次變化，是和它的虛實、凹凸處理相互聯絡的。研究中心和海普盧克斯銀行，不僅借開口處理在虛實與凹凸對比方面取得了良好效果，同時也極大地增強了牆面的層次變化。我們不排除其他建築師在這個方面也曾做出過貢獻，但是像邁耶那樣，借助於化體為面的手法，有意識地獲取牆面的層次變化，似乎還不多見。
六、引入異形要素
除借助化體為面手法來豐富建築體形變化外，邁耶還善於引入一些異形要素來增強建築物的表現力。這裡所說的異形，就是非立方體。在邁耶作品中最常見的是圓柱體，它通常會與方方正正的體塊構成強烈對比。
如拉丘夫斯蓋住宅的區域性處理，被夾峙於兩片牆面之中的圓柱體，其內部是乙個轉梯，它既不違背功能要求，又能豐富建築體形的變化（圖12）。另乙個例子為2023年建於巴黎的卡諾電視總部（圖13），也是借一部轉梯來謀求體形變化的。建於洛杉磯的蓋蒂中心，一連並列了兩個橢圓形的柱體，其內部均為電梯間，可見，邁耶是非常善於利用功能所賦予的可能性，巧妙引入異形體量來打破建築外觀的單調感（圖14）。
更有甚者，有時竟在沒有明確功能依據的情況下，為求得體形的變化，也引入某種異形體量來謀求特殊效果。巴塞隆拿現代藝術博物館，聳立於建築物東南部的竟然是乙個「阿公尺巴」形平面的塔樓，至於具體功能，則語焉不詳（圖15）。無獨有偶，在瑞士北美航空公司總部的設計中，他又一次運用了乙個阿公尺巴形平面的體塊作為組合要素。
邁耶近年為洛杉磯設計的蓋蒂中心，一反他慣常使用的方方正正的構圖手法，而大量運用曲線形式作為組合要素，從而使這個建築群無論在體形還是室內、外空間上都獲得了十分豐富的變化。這一方面可能意味著他在設計理念上有新的開拓和發展，另外，也可能出於獨特地形的考慮，以使建築物與景觀相融合。
七綜合效應
在前幾節中，所採用的是分析的方法，即通過化體為面的手法，而使建築形態分別可以獲得多種不同的效果。為使表述清晰，所選擇的例項都是在某一方面最具典型性的。其實，從整體看，這些手法的運用都是綜合發揮作用的。
在建築創作實踐中，建築師是不可能為自己預先設定採用哪些手法來塑造建築形象的，而是跟著感覺走，直到覓得乙個自認為滿意的方案為止。在這個過程中，思維活動是千變萬化和反反覆覆的，然而一旦取得效果，它必然在某些方面體現出建築師的文化素養和獨特的手法與技巧。這是因人而異的，就邁耶來講，其個性是十分鮮明的。
他的作品與眾不同，雖然他不屑於追潮流、趕時髦，但能以其獨特魅力，給人鮮活的感受。近讀《顧準日記》，在黨校日記的篇章中，此公曾在沒頭沒腦的情況下摘錄了黑格爾的一段話，現轉引如下：「正在被形成的精神，是次第拋棄舊世界的建築的一部分，同時為新的形態而徐徐地、平靜地成熟下去。
在這些動搖上面，只能看到單一的徵候，即輕浮的心思，生活中擴大著的倦怠，不知怎的不安的預感等等，這就是等候某種新的東西誕生的徵候。全體面貌不至於變化的漸近的發展，因它開頭而被破壞時，它就像電光一般突然間確立新世界的形象。」黑格爾是辯證法大師，他的話未必都是真理，但就表述事物發展程序而言，對我們還是有所啟示的。
「邁耶們」是否在那裡「徐徐地、平靜地成熟下去」，讓我們耐心地等著瞧吧！本文作者為中國科學院院士(選自《新建築》2023年第4期)
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目錄一 工程概況 2 二 結構特點 2 三 施工目標 3 四 施工準備 3 1 專案組織保證體系 3 2 技術準備 3 3 生產準備 3 4 勞動力準備 4 5 材料準備 4 五 施工區段劃分 4 六 施工順序 4 七 主要施工方法 5 1 定位放線 5 2 臨時施工道路及安全防護 5 3 基坑土石...
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