回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。
鑑賞：這是一首與情人言別的詩。題中「板橋」，指唐代汴州城西的板橋店。這裡正像長安西邊的渭城一樣，是乙個行旅往來頻繁的地方，也是和親友言別之處。
如果說，一、二兩句還只是在寫景中微露奇幻神秘的色彩，那麼
三、四兩句就完全進入了神話故事的意境。
「水仙欲上鯉魚去"這句用上了琴高典故。詩人把遊子暗比作琴高，板橋長亭之下，正停靠著待發的小舟，遊子由水路乘舟離去，就像乘鯉凌波而去的水仙琴高一樣。在前兩句所描寫的帶有奇幻色彩的景色引發下，這裡進一步生出浪漫主義的想象，將「方留戀處，蘭舟催發」（柳永《雨霖鈴》）的現實場景幻化成「水仙欲上鯉魚去」的神話境界。
所以這想象雖奇幻，卻又和眼前景吻合，顯得自然真實。《楚辭·九歌·河伯》中曾這樣描寫送行的場景：「子交手兮東行，送美人兮南浦。
波滔滔兮來迎，魚鱗鱗兮媵子。」「水仙」句似受到過它的啟發，只不過這首詩裡所描繪的境界帶有童話式的天真意趣罷了。
最後一句「一夜芙蓉紅淚多」轉寫送者。句子中的「紅淚」暗用薛靈芸的典故，將遊子暗喻為水中芙蓉，以表現她的美豔，又由紅色的芙蓉進而想象出它的淚也應該是「紅淚」。這種天真浪漫的想象，類似李賀《金銅仙人辭漢歌》中「憶君清淚如鉛水」的奇想。
不過這句的好處似乎主要在筆意，它是從遊子的眼中來寫送者，卻又不直接描寫送者在「曉別」時的情態，而是轉憶昨夜一夕這位芙蓉如面的情人泣血傷神的情景。這就不但從「曉別」寫出了夜來的傷別，而且從夜來的分離進一步暗示了「曉別」的難堪。昨夜長亭窗戶之內，「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」（杜牧《贈別》）的情景，此刻板橋曉別之際，「執手相看淚眼，竟無語凝噎」（柳永《雨霖鈴》）的黯然銷魂之狀也就都如在眼前了。
縱觀全詩，可看得出李商隱喜歡從前代**和神話故事中汲取素材，然後組合成充滿新奇浪漫情調和奇幻絢麗色彩的詩歌，這是他作詩的一貫特點。但像這首詩這樣，用傳奇的筆法來寫普通的離別，將現實與幻想融為一片，創造出色彩繽紛的童話式幻境，在送別詩中確實少見。前人曾說「義山多奇趣」（張戒《歲寒堂詩話》），說李商隱愛將平凡的題材寫得新奇浪漫。
此詩，正是體現出了李商隱這種「奇趣」的特點。
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