17.「新藝術」運動與「工藝美術」運動的相似點和區別（必考）：
相似處：a.它們都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動;b.
都是對工業化的強烈反應；c.它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；d.它們也都放棄傳統裝飾風格的參照，而轉向採用自然中一些裝飾動機。
區別：「工藝美術」運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為乙個重要參考和借鑑的**，把中世紀的設計作為追求的核心。而「新藝術」運動基本完全放棄任何一種傳統裝飾風格的借鑑。
「新藝術」運動是歷史上第乙個完全拋棄對歷史的裝飾和設計風格的依賴，完全從自然中吸取設計裝飾動機的設計運動。對於歷史風格的大膽否定，卻奠定了以後各種設計運動對於歷史風格的斷然斷絕關係這種方式的基礎，從這個層面上看具有對於後來的「現代主義」運動在精神上的實質影響和貢獻。
在思想層次上來說，「新藝術」運動是為豪華、奢侈的設計服務的，是為少數權貴服務的，而「工藝美術」運動強調設計的民主特性，強調設計為大眾服務的思想具有進步性。
1.國際主義平面設計的定義、特點：（可能分析題）
1）、定義：到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終於在西德與瑞士形成。這種風格主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個城市的設計家從20世紀40年代開始探索的成果，並且通過瑞士的平面設計雜誌影響世界各國，因此被稱為「瑞士平面設計風格」。
由於這種風格簡單明確，傳達功能準確，因而很快傳遍全世界，成為戰後影響最大的一種平面風格，也是國際最流行的設計風格，因此又被稱為「國際主義平面設計風格」。
2）、特點：採用方格網為設計基礎，在方格網上的各種平面因素的排版方式基本是採用非對稱式的，無論是字型，還是插圖、**、標誌等等，都規範地安排在這個框架中，因而排版上往往出現簡單的縱橫結構，而字型也往往採用簡單明確的無裝飾線體，因此得到的平面效果非常地公式化和標準化，故而自然具有簡明而準確的視覺特點，對於國際化的傳達目的來說是非常有利的；除了它的強烈功能特徵之外還具有代表新時代進步的形式特點。相反，國際主義風格也比較刻板，流於程式，單調的、缺乏個性化和缺乏情調的設計特徵，對於要求不同的物件採取同樣的手法，提供同樣的風格，因而也被強調視覺美的設計家們批評和反對。
但是無論從功能上還是從形式上講，國際主義風格都是20世紀最具有代表性的平面設計風格。
11.論述包浩斯的設計風格，歷史作用和影響及其歷史侷限性。
１、包浩斯的風格主要是：高度追求外形的簡練和精緻，用構成派的幾何造型達到結構的完整和均衡。同時，摒棄一切傳統的痕跡和多餘的手工矯飾，在色調上主張單純、明快，形成一種非個人的、嚴謹和理性的造型形象。
（６分）
２、包浩斯的歷史作用及影響，主要從兩個方面去認識：
一是它在現代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐的影響上。包浩斯經過曲折的實踐和發展，逐漸形成了重視功能、技術和經濟因素的設計實踐、創作方法和教學體系的現代設計藝術思想。其設計思想從總體上來說，表現為以下三點：
第一、藝術與技術的新統一。第
二、設計的目的是功能，而不是產品。第
三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。（９分）
二是它對現代設計藝術教育體系的建立上。首先，包浩斯建立了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給後來的工業設計教學體系的建立、發展奠定了基礎，並對後來設計藝術領域，從平面設計、到產品設計，以及建築設計產生了深遠影響，形成了後來設計藝術教育的平面構成、立體構成和色彩的主體課程框架。其次，包浩斯從事的設計實踐真正實現了技術與藝術的統一，形成了真正的理性主義設計原則，開創了面向現代工業的設計方法，填補了現代藝術與技術、手工藝與工業之間的鴻溝。
再次，由於包浩斯在德國經歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養了一批設計師。（９分）
３、由於包浩斯所處的歷史、政治、經濟、社會等環境，本身不可避免地存在著某些歷史侷限性。具體而言，主要有：一方面，由於它過於重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現，忽視人對產品的心理需求，影響了人與產品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到「後現代主義」的批評。
另一方面，儘管包浩斯在抨擊舊的藝術形式，追求抽象幾何形式的同時，導致了排斥各民族和地域的歷史及文化傳統的千篇一律的國際主義風格，此外，雖然包浩斯是乙個設計組織，但是其人員很複雜，特別是「先鋒派」藝術家佔了主導地位，「工藝」因素超過「技術」因素，產品設計往往停留在傳統產品設計與研究上，而對現代的汽車、家電等相關產品卻少有**。（６分）
12.論述「後現代主義設計」的特徵，及其在建築設計，工業產品設計，平面設計各方面的體現。
１、「後現代主義設計」表現在以下幾個方面：
第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，這與現代主義所追求的與工業社會的標準化、專業化、同步化和集中化等高效率、高技術原則相一致的做法是有明顯區別的。
第二，反對理性主義、關注人性。現代主義強調功能——結構的合理性與邏輯性，強調理性主義，而後現代主義則與後工業社會相一致，傾向於幽默，滿足人性的本能需要。
第三，強調形態的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張相容幷蓄。
第四，關注設計作品與環境的關係，認識到設計的後果與社會的可持續發展緊密聯絡在一起。（６分）
２、在後現代主義設計特徵之下，作為設計領域最重要分支之一的建築，具有以下特徵：
第一，強調建築的精神功能，注重設計形式的變化。
第二，後現代主義建築強調歷史文化，即所謂「文脈主義」。
第三、後現代主義建築語言具備「隱喻」、「象徵」和「多義」的特點，表現在建築造型與裝飾上的娛樂性和處理裝飾細節上的含糊性。（６分）
３、20世紀80年代以後，工業設計進入了多元化的時期，後現代主義對於工業設計的影響表現為兩大主要特徵：
一是現代主義設計被否定、拋棄之後，設計師試圖能在現代主義設計基礎和結構之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發展之路。
二是對於設計觀念和設計理念的更深層次探索。以往對於優秀設計的評價標準已大打折扣，健康、安全、舒適和發展已成為現代設計的新要求。關注人的「為人設計」和關注環境的「環保設計」成為工業設計的兩大主題。
（６分）
４、在平面設計方面的主要體現表現在： 60年代平面設計的後現代主義形式特徵不那麼明確，在80年代形成了「後現代主義設計」。它不但將古典的紋樣、符號引入到設計中，也把現代通俗文化中各種流行偶像、地區民族的傳統圖形，甚至是群眾遊行時的標語形象都搬上了畫面，使平面設計的表現語言呈現出前所未有的豐富性和多元化。
（６分）
13.0論述英國工藝美術運動的風格特徵和主要成就。
１、所謂工藝美術運動是起源於英國19世紀下半葉，以追求自然紋樣和哥德式風格為特徵，旨在提高產品質量，復興手工藝品的設計傳統。這場設計運動由詩人兼文學家、設計師，被人譽稱為「工業設計之父」的威廉·莫里斯倡導宣傳和身體力行。（５分）
２、「工藝美術」運動風格的特徵。具體表現在以下幾個方面：
第一，強調手工藝，明確反對機械化的生產。
第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其它各種古典、傳統的復興風格。
第三，提倡哥特風格和其它中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能。
第四，主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的譁眾取寵、華而不實趨向。
第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特徵，採用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上有一種特殊的品味。（１５分）
３、工藝美術運動的影響涉及到建築、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和設計等領域和範疇，主要成就表現在：
（1）、建築與室內設計。這是受工藝美術運動影響最早的領域，在形狀、裝飾材料上都應該是結構和麵的邏輯派生；每個室內都採用和整個建築相協調的材料。
（2）、家具設計。這是工藝美術運動影響最大的領域，其簡潔、質樸，沒有過多虛飾結構，並注意材料的選擇與搭配。
（3）、陶瓷設計。工藝美術運動時期的陶瓷設計雖仍以實用性小，主要供陳設與玩賞的藝術瓷為主，但在克里斯托夫·德累塞、馬克·馬歇爾、威廉·德·摩根、科爾曼和美國辛辛納提市魯克伍德，陶瓷廠的產品具有工藝美術運動典型痕跡特徵。
（4）、金屬工藝設計。這不僅是設計師們表達技術與藝術相結合的思想的乙個重要方面，而且其設計更少無用的虛飾，更富於現代感，具有濃厚的哥特風格特點，造型比較粗重。
（5）、染識品設計。受莫里斯的影響染織品設計採用大量的自然主義動機，特別是植物的枝條蔓葉，採用纏枝花的四方連續布局，內中雜以各種小鳥，色彩比較優雅樸實。
（6）、平面設計。是英國「工藝美術」運動比較有成就的一方面，在莫里斯的影響下，工藝美術風格的平面設計在英國、美國和其它歐洲國家迅速發展開來。（１０分）
3.論述裝飾藝術運動的風格的形成因素和特徵，及其與現代主義運動的聯絡和區別。
１、所謂裝飾藝術運動是在現代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設計運動，這場運動在設計藝術形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特之處，並且對20世紀40年代以後的設計藝術產生了深遠影響。(３分)
２、形成因素：
a、對埃及古代裝飾風格的借鑑
b、從傳統藝術的創新中獲得創作靈感
c、受舞台藝術的影響
d、受汽車設計樣式的影響
除了上述四個方面的淵源以外，「新藝術運動」中的「維也納分離派」和以麥金托希為代表的「格拉斯哥學派」在設計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現代主義的設計藝術理念、野獸派繪畫獨特的藝術手法和鮮豔的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術運動的產生和發展。（１０分）
３、裝飾藝術運動的風格特徵：
但在吸收眾多設計藝術風格和其他相關藝術觀念的過程中，由於這場運動中的設計師並不是簡單的因襲、照搬，而是從這些設計藝術風格和相觀藝術觀念中借鑑某些文化思想和藝術語言，因此，這場運動形成了自己特有的造型語言和獨特的色彩系列。
首先，從造型語言來說，它趨於幾何但又不過分地強調對稱，趨於直線但又不囿於直線。
其次，從色彩的運用而言，「裝飾藝術」具有鮮明強烈的色彩持徵，與講究典雅的以往各種設計風格的色彩運用大相徑庭。（７分）
４、與現代主義運動的聯絡和區別：
由於裝飾藝術運動與歐洲的現代主義運動幾乎同時發生與發展，因此，它不可避免地受到現代主義運動的影響，兩者之間有著內在的聯絡。從總體上講，它們猶如一對孿生兄弟，是工業設計同一根源上的兩條分枝，各自沿著自己側重的方向發展；二者是機器取代手工的工業時代在設計中的兩個反映面；他們都是新藝術運動發展的結果和必然，同時也是對新藝術運動的反逆。
證據論述題
直接言詞原則 一般而言，直接言詞原則是訴訟法的乙個原則。直接言詞原則的基本含義，是指要求一切證據材料都必須在法庭上以直接 口頭的方式進行陳述 訊問 審查和辯論的訴訟原則，由直接原則與言詞原則合併而來。根據各國立法和司法實踐，我們認為，直接言詞原則應當具有如下內容 1 法庭審判應貫徹 在場原則 即刑事...
論述題答題技巧
論述題的特徵 司法考試中的論述題一般分布在卷四的第一題和最後一題，兩者的區別在於前者比較抽象，後者往往有具體的案例，需要結合案情進行分析論述。這種題型要求答題的時候做到論點明確 論述充分。論述題的型別 幾乎所有的論述題歸根結底都是要求對一些觀點或者行為進行評價，所以對論述題進行分類的時候只能採用論述...
論述題答題技巧
不過話說回來，三大本中的內容實在是太多了，數百萬字，通讀一遍就會花太多的時間，如果再來上一兩遍的話，估計還沒上戰場就犧牲在三大本上了。那麼到底應該如何看三大本呢?我的方法有二 1.是要看，但不必全看，即 有選擇的看 2.是找出重點，反覆識記。有選擇的看 是指在三大本中，卷一不用看經濟法部分和司法職部...