西方油畫對中國近代美術產生了深遠的影響，在明清時期西方傳教士將油畫技術帶入中國時，油畫的傳播還僅僅侷限於知識分子和貴族之間，在其後兩百多年的發展歷史中，明清油畫的發展實際上經歷了乙個西學東漸的過程，最終由中國本土畫家實現對油畫技法的完全掌握，促成東西方藝術風格及文化的交融。本文首先分析了明清時期油畫的傳播與融合過程，對這一過程的油畫風格選擇和文化取向進行了論述。
1.1 西方油畫技法的傳播
我們所熟知的透視法就是在文藝復興時期發展而來，經達·芬奇等人的總結與實踐，讓透視法在繪畫方面形成了固有的表達規律。我們知道耶穌會的傳教士在明清時期對油畫的傳播起到了重要的作用，他們在繪畫中營造天堂或是表達對上帝的讚美時以透視法為主要的傳播手段。傳教士為了達到宗教宣傳的目的，形成以焦點透視的遠距焦點作為畫面視覺秩序的中心點和構圖的控制點，並且在這些位置上描繪上帝的形象，從而形成宗教象徵意味充足的宗教宣傳畫。
透視法在中國傳播的較為緩慢，因為一種繪畫技法就是一種思維的產物，明清時期的透視技法相對有限。此外，為了增加宗教的神秘感和烘托宗教的色彩，常在油畫技法中融入明暗畫法，這些油畫技法在明清時期的傳播，給中西方繪畫的交融提供了基礎。
1.2 西方油畫的傳教性
西方油畫在明清時期傳入我國的目的是為了傳教，帶有很強的目的性，西方油畫所要達到的宗教傳播目的遠遠要高於它的審美需求，對於那些語言不通的信眾來說，油畫可以以最直觀的方式傳播宗教要義，這是油畫這種視覺語言獨特的功能所在，但它卻從另乙個方面實現了中西方繪畫的交融，在審美領域，西方油畫在傳播過程中得到的評價較低，特別是在掌握話語權的文人眼中，西方油畫所所透露出的透視法與明暗畫法所表達的嚴謹，與中國水墨畫文人間所追求的興致格格不入。
2 明清時期的油畫風格取向及文化價值
2.1 文化交融的基本特徵
明清時期油畫所展現出的典型特徵是中西方文化的相互交融，這與明清時期的歷史發展程序有著非常緊密的聯絡。透過明清時期的油畫作品，我們能夠非常清楚地看到在外來文化叩開中國大門之後，中國文化以怎樣的態度來迎接外來文化，明確這一部分的內容，會更有利於我們了解明清時期的油畫風格和價值取向。從西方的審美角度來分析，他們對待中國文化所採取的態度是好奇，並非常希望將自己的藝術樣式融入中國文化的特徵，以此來達到自己的審美需求，但明清時期的中國對西方文化的態度卻經歷了乙個不贊同，不認可到全部拿過來為我所用的乙個過程。
第一次鴉片戰爭徹底敲開了中國向世界關閉的大門，在那之前，無論是上到皇帝還是下到中國文人對西方油畫所採取的態度都是極其傲慢，打心底裡瞧不起西方油畫、美術，但鴉片戰爭後這種局面卻徹底改善，在師夷長技以制夷的道路中，從客觀角度上促進了西方文化在國內的繁榮傳播，且規模巨大，在這短短的一百年時間內，卻實現了乙個西學東漸的過程，最終的結果是西方油畫憑藉自身的優勢獲得了世界的認可。從油畫的特徵分析上來看，以利瑪竇為代表的西洋畫家，以郎世寧為代表的宮廷畫家，以奎呱、林呱為代表的廣東、澳門外銷畫家等，在他們身上充分體現了中西方文化融合的繪畫特徵，具體來說，他們的繪畫風格展現出了文藝復興後西方文化的繪畫風格，在此基礎上，又融入了中國傳統文化的風格，所以總的來說，中西方文化的交融是明清時期油畫的基本特徵。
2.2 繪畫風格與中國禮教相適應
我國傳統文化強調皇權至上，美術作為一種封建禮教的工具，實際上也是一種服務皇權的工具。就如同西方油畫為了傳教目的一樣，西方油畫美術在傳入中國後自然也要適應維護皇權的本質特徵。在西方傳教士進入宮廷為皇權作畫時，需要受到多方壓力的制約，這種制約體現的不僅僅是封建統治下的**，更多的是表現了對於封建禮教的尊崇。
例如，在早期的中國油畫中，多是以宮廷風格的繪畫風格為主，這種繪畫風格所體現的是一種中西結合的畫風，很多油畫中都喜歡融入皇家的屏風，屏風是中國繪畫題材和手法最好的象徵，但在具體的表現上，使用的往往都是西方畫法的技法和表現形式，這種具有代表性的表現形式不僅體現出了中西方美術文化之間的交流融合，還應看到中國傳統的禮教和審美對於繪畫風格的影響起了決定性作用，很多宮廷上的繪畫技術的使用都是為了對皇帝功德的宣揚。在這一層面上，西洋油畫繪畫風格與中國禮教相適應的具體表現還應包括肖像寫生，特別是對於嬪妃寫生的作品具有非常高的歷史研究價值，西方以及中國傳統繪畫技法和觀念的作品對我們具有非常重要的意義和價值，它們有利於我們研究油畫歷史的發展演變過程，也有利於我們深入了解中國傳統繪畫技法和文化，並在此基礎上進行發展具有中國文化特徵的現代美術。
3 總結
明清時期的油畫具有較高的藝術價值和歷史價值，在這不到300年的發展歷史中，實現了西方油畫與中國我國傳統繪畫的巧妙融合，為油畫在我國的進一步發展奠定了基礎。本文從明清時期油畫的傳播融合入手，對明清時期油畫風格的選擇和文化取向進行分析**。總的來說，明清時期的油畫特徵是中西方文化的交融，繪畫風格的選擇與中國禮教相適應，它對於研究我國的油畫歷史及當代油畫的發展都具有借鑑意義。
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