１ｏ２福建商業高等專科學校學報２０１０年１２月第６期
林曉波（福建商業高等專科學校商業美術系，福建福州３５００１２）
［摘要］光和影是自然的力量，我們生活的世界沒有光就沒有影，而沒有影，光就失去了活力，光和影的作用過程通過人的眼睛傳輸到大腦中，便有了人們對光與影的印象，這種大自然的力量應該為我們所利用。文章通過研究光和影在招貼設計中的藝術表現形式以及美學特徵，使我們清楚地了解光與影的特殊性，以及這種特殊的變化過程在招貼設計中所呈現出的強烈視覺特效。
［關鍵詞］招貼設計ｇ光；影；美學特徵［中圖分類號】ｊ２０２
文獻標識碼：ａ
文章編號
幾千年來，人們已經習慣了一直存在的自然影響力，這個力量就是被人們所敬畏的——光的力量。在中國古代文獻《釋名釋天》中描述「光，晃也，
先必須了解光與影的產生過程。光是大自然的產物，當然，光有自然光源和人造光源的區別。自然光源指的是太陽光，而人造光源可以是電燈、蠟燭、手電筒等等，甚至還有折射光、反射光等。
我們眼睛裡看到
晃晃然也。亦言廣也，所照廣遠也。」這其實是對光本質的一種最基礎的理解。而影，則是光的影響下的
的一切物象都必須由光產生作用，再通過眼睛傳輸給大腦形成圖象，顯然光才是觀察一切物體成像的必要條件。影的產生則必須具備三個條件：自然光源或人造光源；能產生陰影的物體；能承受陰影的實體。
沒有物體對光的遮擋，便不會有影的存在，影與光息息相關。
必然產物，《廣韻》中對影的描述是「影，形影。」這個最簡潔的語言是人們對影的基本理解，也解釋了光、物體和影子三者之間最基本的關係。
現代招貼設計是現代設計中最直接的表達方式之一，
無論任何一種表現元素都能在招貼設計中找到自
己的一席之地，招貼設計是各種藝術表現形式的綜合體。
光和影是乙個完整體，沒有光就沒有影，而沒有影，光就失去了活力，整個世界就缺少了黑白灰的層
從２０世紀初包浩斯的設計思維開始一直到近現代設計，無論是純繪畫藝術還是現代設計等等，我們接觸最多的只是通過明暗畫法來表現光與影，而對於
次感，就缺少了生氣，光明與黑暗這矛盾的雙方就是產生光和影的必要條件，影子是光作用的有力表現。當然，有光的地方不一定會有影，因為也許沒有可以承載陰影的實體，但是有影子的地方卻一定有光在發生作用。這些光和影的運動過程通過人的眼睛傳輸到大腦中，便有了人們對光與影的初步印象，而研究光和影的運動可以使我們看到的物象發生一些特殊的變化，這是眼睛所具有的獨特的視覺功能，這種特殊的
平面設計內的光影運用形式卻沒有什麼了解。在人們過多的關注形式和結構的設計美學時，恰恰忽略最基礎的自然法則。一、
光與影的基礎概述
在對招貼設計中光影作用進行研究之前，我們首
｝收稿日期
作者簡介：林曉波（１９８２一），女，福建商業高等專科學校商業美術系講師。研究方向：視覺傳達設計。
２０１ｏ年１２月第６期現代招貼設計中光影效果的研究１０３
變化過程一旦運用到招貼設計中，便有了強烈的視覺特效。
二、光影在招貼設計中的藝術表現形式
元素來表現真實世界中的光和影。比如日本著名的招貼設計大師佐藤晃一，他設計的招貼無論在色彩還是在光影的使用上都非常和諧並帶有強烈的日本本土風味（圖１）：畫面裡形、色、光完美結合。
山體的陰影、山體的形狀都依靠這真實的光線照射，強烈的光
招貼設計的發展歷史最早可追溯到３０００年前的埃及。近現代招貼最早出現於１８８６年的巴黎街頭，
一直到２０世紀初的包浩斯、２ｏ世紀中後期，象徵主照賦予山體巨大的視覺衝擊力，淡淡的光暈顯示光的巨大能量，陰影的實在、明暗的層次感把光的作用更義、表現主義、至上主義、立體主義等等都對現代招貼的思維發展產生了巨大的影響。我們可以在這些招
貼設計作品中發現光影的元素，不管人們是有意識還是無意識的使用，光影的存在是那麼自然，以至於時時刻刻都在我們的身邊發生著作用。
２１世紀，各種新文化、新的設計思想相互理解、相互碰撞。光和影在招貼設計中的表現方式也變得越來越多樣化，我們通過以下三種基本表現形式加以
理解：（一）招貼設計中光和影的真實性表現
影的產生離不開光、產生陰影的構件以及承受陰
影的實體，這三者缺一不可。當然，光本身就是一切物體的產生條件。
現代招貼設計中，光和影不再是物體的附屬物，不再是單純的表現現實生活，它們擁有自己獨立的表現力。這個想法大大影響了世界現代藝術的發展，這種新的解構式思維方式讓之後發展起來的現代設計有了新的方向。
早期的招貼設計同純繪畫藝術一樣，重視寫實或者說重視真實的場景描繪，主要集中在表現自然光線
的力量上，這個時期的招貼設計往往喜歡加強光的效果，這樣表現出來的畫面帶有強烈的光照效果。比如約瑟夫比德爾在１９５３年創作的一副非常有趣的招貼畫。畫面上有一道非常強烈的光照線，背景是一片
陰暗的房子，而在光照線裡的房子卻異常明亮。設計
者用這種強烈的明暗對比讓我們迅速提高了對畫面的印象，這是一幅會讓人迅速產生心理變化的早期招貼設計的優秀作品。
到了現代，許多著名的設計師也經常使用到光和影的元素。這時候，設計目的還是經常利用光和影的
明顯的表達出來，冷色調的使用又把人帶人具有濃濃１３本風味的清冷和優美裡，設計師不僅在畫面上營造了一種強烈的視覺衝擊力，更把人帶進具有日本本土氣息的虛幻世界，讓人久久不能忘記。
圖１展會招貼
真實地再現自然的光和影，是招貼設計中最基本的設計手段，同時也是最有效的表現形式。
（二）光和影的透明性表現
色彩的三元素是明度、純度以及色相，但對於黑與白來說它只有明度差而沒有純度差，它們的明度對比需要以黑白色調相互調和出來的不同層次的灰來表
現，這個不同層次的灰便具有了連線黑白之問的過渡能力，也就是讓我們的眼睛產生透明感覺的開始。簡單的打個比方，我們把光簡化為白色，把影簡化為黑色，它們之間的灰色領域就是光和影的過渡階段，也就是表現透明感的最關鍵部分。
２０１０年１２月第６期現代招貼設計中光影效果的研究１０５
以削弱畫面的尖銳感，也可以突出畫面的主題思想的物理視覺差。這種「異性輪廓」用光學原理來解釋可稱為光學振動現象，同樣也是可以利用在現代招貼設計中，用光學振動現象來造成一種全新的視覺振
和影的各種個性特徵表現的淋漓盡致，無論是在意
境、畫面、形式等等方面都具有強烈的美的感覺。美學觀是人們在日常生活和學習中培養起來的一種審美
情趣，人們對於美的理解也因為生活環境的不同而大相徑庭。
（一）光影的意境之美
動。視覺振動現象可以解釋為某種重複性幾何形式的高反差圖案線條的邊緣上出現的閃動幻覺。由於人的眼睛構造的原因，圖形通過改變色差或者改變清晰在純繪畫藝術中，談的最多的就是意境的美，現度並稍微移**形的位置很容易給人的眼睛造成光和
影的虛晃錯覺。許多藝術大師們很早就發現了這種視覺振動現象，只是這種視覺振動現象並沒有被大家所重視，因為對於彩色來說，這種色彩的振動現象很容易處理並造成視覺效果，所以也就很容易被人們所忽視。而相對於黑白來說，處理黑白影象的振動現象比處理彩色影象的振動來的更複雜。
光與影既然可以組織構圖，同樣也可以為了創造瞬間的效果而讓眼睛產生視幻覺，這種光影的藝術表現力不但刺激視神經，同時還會對人的心理造成影響，比如產生好奇感、神
秘感，正是這種感官的新體驗才有新的畫面誕生。
沃爾夫林在論作中提到「非常強烈的光具有消
滅形體的效果，非常弱的光具有融化形體的效果。」對於光的精闢描述使得我們在招貼設計中對光和影的作用有了新的認知。這種全新的利用振動效果來設計招貼的表現手法使得人的眼睛不斷的產生錯覺，這
個錯覺不會破壞畫面的整體感，也不會破壞受眾對於畫面的理解，只會讓受眾的心理和視覺產生微妙的虛晃變化。
當然，我們還可以用另一種方式來造成虛晃效果，即通過拆分原先的畫面，再通過減少色差並微移**的方法來重組畫面，人們會發現這種降低光的作用的**效果比正常**來的更加朦朧，眼睛無法適
應這種畫面的反差組合形式，反應到大腦裡，人們看到的**就帶有虛動的感覺。
模糊性只是光影的一種特殊表現形式，現在廣泛的運用到了招貼設計中，發揮著獨特的視覺魅力。
三、現代招貼設計中光影的美學特徵
現代招貼設計中光和影的表現方式多種多樣，光
代招貼設計中的光影也同樣具有意境美。招貼設計中光影的意境美可以分為兩種：１）直接的美。光和影
本身具有抽象性，是自然的產物，並不容易被人們主觀所掌握，把光和影表現在畫面上除了可以用真實來表現它們之間的關係外，還可以通過模糊和透明兩種
表現形式來表現特殊的效果。光影的畫面效果具有強
烈的視覺衝擊力，如果畫面單純的以光為主導地位，那麼畫面所呈現的效果是直接的，非常完美。２）間接的美。在三種表現形式中，模糊性和透明性的表現形式是最間接的，它沒有直接的美那麼大氣，有一種
隱約、含蓄的美，這種間接的意境美是需要用內心去慢慢感覺的。無論是直接還是間接的美，只是光和影
在招貼設計中的運用的一種形式，最後的效果也只是
取悅於人，讓人們有美的感受。
（二）光影的形式之美
形式即表達的方式，它反應的是設計者的意圖和
表現手段。形式的美通過色彩、技法、形狀大小等等來表現，現代招貼設計中，這是最常用到的表現形
式。我們往往會根據畫面的需要去強調光或者影的作用，或者通過改變光影的形狀、大小、虛實等等來進
行對比。
光和影的形式之美大致可以分為兩種：１）直接的形式美感。即我們之前所說的光和影的真實性表
現，明暗的對比、虛實的對比都是直接表現形式美的方式，這種表現形式讓人一目了然。直接的美感通過
真實的表現光和影的效果，能用到的體積對比、光源方向對比以及光影的虛實對比等等都是直接表現的手法。２）含蓄的形式美感，間接的方式比較含蓄，設計者把自己的主觀感情委婉的表現出來，畫面的光影
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效果與內容並沒有太大的關係，只是單純的為了體現光和影的強烈對比，或者單純的為了表達設計者的意
實的美，更為重要的是為現代招貼設計展開了乙個全新的探索領域。
圖，這種含蓄的美感同樣也需要用心才能體會。含蓄的形式美感的表現形式濃郁、強烈，又具有各種對
比性。注釋：
①②（日）白石和也．譯者，王傳傑．平面造型與錯覺藝術
［ｍ］．北京：機械工業出版社
③（美）萊斯利施特勒貝爾，霍利斯托德，理查德ｄ
（三）光影的動、靜態之美
招貼設計的特殊性在於它可以通過平面的媒介來
扎基亞．譯者，陳建中，紀偉國．攝影師的視覺感受
表現三維的空間，因此對於光和影這對抽象的自然元素，它一樣可以游刃有餘的表現。
光和影的表現方式在招貼設計中經常用到含蓄、抽象、隱喻的方式表達。設計者可以在畫面中自由運
用各種動態或靜態的節奏韻律，使其在光和影的精神表達上讓人有隱隱約約的畫面感；在色彩表達上，黑
白的強烈衝擊或者色彩的柔和表現，讓畫面有種超凡的寧靜感；在氣氛的把握上，有衝突和高潮、有平靜和安寧、有甜美和細緻，各種氛圍交相輝映，又具有
動態的美感。二者相互結合使畫面的語言豐富而精
彩，光影的動態的把握讓畫面顯得跳躍，而靜態的控制又讓畫面具有祥和之氣，動靜結合卻又讓人心曠
神怡。尊重自然，了解自然的力量，把自然的元素利用
到現代招貼設計中，這不但體現自然的力量，傳達虛
［ｍ］．北京：中國攝影出版社
參考文獻：
［１］（日）白石和也．譯者，王傳傑．平面造型與錯覺藝術
［ｍ］．北京：機械工業出版社
［２］（英）弗蘭克惠特福德．包浩斯［ｍ］．生活讀書
新知三聯書店
［３］萊斯利施特勒貝爾，霍利斯托德，理查德ｄ扎
基亞．譯者，陳建中，紀偉國．攝影師的視覺感受
［ｍ］．北京：中國攝影出版社
［４］王受之．世界現代設計史［ｍ］．廣州：新世紀出版社，
［５］（英）ｅｈ貢布裡希．譯者，林夕，李本正，範號中．
藝術與錯覺——圖畫再現的心理學研究［ｍ］．長沙：湖南科學技術出版社
（責任編輯：梁小紅）
廣告招貼設計的視覺規範研究
作者 劉文潔湯佳 文藝生活 下旬刊 2016年第06期 摘要 招貼設計的靈魂就是資訊的傳達，網際網路的發展及科技的進步使招貼設計形成一種網際網路加招貼設計的表現形式。同時在網際網路加時代的影響下，招貼設計規範形式變的多樣化。本文將形式美法則與現代創意形式結合分析，通過對於圖形 色彩 文字編排三個方面...
論數位技術在招貼設計中的作用
方便獲取設計材料和裝置 紙 筆 圓規 繪圖儀 繪圖桌 拷貝桌等工具是傳統的設計過程中必不可少的工具，但這些工具在設計過程中過於複雜，設計師在設計過程中工具運用的熟練程度 以及以上工具運用在不同的材料中，其效果也是很難掌握的。而在現代數碼時代，藝術設計的表現可以做到非常的簡易，傳統的設計工具被鍵盤 滑...
現代家具設計中的形態表達
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