第十五排的pan紅色旋鈕是這一路的的聲音左右平衡旋鈕。當你將此旋鈕偏至左右的某一邊是，你的音箱就會對應只有某乙個或某一邊響。當然具體要看你的功放是怎麼連線的。
第十六排的按鍵，這個按鍵的稱呼我不知道該怎麼稱呼。因為在其他品牌的調音台上這個按鍵一般是啞音按鍵，也就是說按下此按鍵這一路就會沒聲音。而在山葉這裡卻變成乙個出音的按鍵。
必須要將他按下去，你這一路才會有聲音輸出。那麼我就稱呼他為啞音按鍵好了。至不過他的這個啞音是個反的，滅燈是啞音，亮燈是出音。
第十七排的pfl按鍵是監聽按鍵。按下此路你的監聽耳機就會聽到這一路的聲音。
第十八，十九排標有1-2,3-4的按鍵對應到調音台右下角的group1-2和group3-4的推子。只有將這兩個按鍵按下，這兩個推子推起來的時候才會出聲音。group1-2和group3-4我們稱為主輸出的輔助輸出。
這兩路推子對應的輸出插孔在調音台右上角的groupout1234.
第二十排標有st的紅色按鍵對應調音台右下角的stereoout的紅色推子。這個紅色推子就是調音台的主輸出。按下此紅色按鍵主輸出才會有聲音。
那麼剩下的其他白色推子就是對應某一路的音量推子了。應該不需要做太多的解釋了吧？
我們再回到調音台的右上方。標有13/14和15/16紅白色的插孔我們稱這個插孔為蓮花插口。這兩路是乙個立體聲輸入。
也就是我們通常接入音源的插口。在他們下面標有line的兩個直插口。他的作用和上面的作用是一樣的。
只是連線的方式不同而已。
在他們旁邊還有四個紅白色的插口一般是不用的。你只要記住標有recout的紅白插孔是提供聲音給錄音裝置用的就好了。
再乙個重要的就是調音台右上角的standbystereoout+4dbu的兩個插孔是整個調音台的訊號輸出插口。也就是說調音台的主輸出訊號都是通過這兩個插孔輸出的。
另外要說明的乙個就是，這個調音台提供了乙個48v幻像電源的開關。這個電源開關的位置在上圖示有yamaha商標的下方。他的作用是為電容話筒提供工作電源。
剩下其他的就沒什麼很多可說的了。眼睛也花了手也麻了。自己摸索吧！希望其他的朋友對我進行一些補充說明。
說了這麼多才發現居然沒有一分！！暈！！！！
調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音頻號的藝術加工。
1. 音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16hz～64hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20hz～64hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真裝置才能**出來。從63hz～250hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對**非常重要，它是**的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著**骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250hz~2000hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨幹力量。2000hz～4000hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控物件。如果聲音混濁、音色太暗可提公升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提公升使它明亮，但是，提公升過多則聲音會刺耳。
語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
（3）高音補償
從4000hz～8000hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提公升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提公升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬於我們的調控物件，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3khz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發「尖」，為使聲音巨集亮，不至於太刺耳，一般可對400hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。
2. 音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音頻號的動態範圍，二是調整各路訊號的比例關係。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。
因此，在調音之前，對於原聲訊號的動態電平、頻率特性以及現場各路訊號之間的比例關係都要了然於胸，需要多次試聽、反覆除錯，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態範圍的控制
我們知道，各種聲源的動態範圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態範圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音台要控制的動態範圍大約在60分貝左右。聲音頻號的動態可以分為強訊號、中等訊號、微弱訊號三類。
強訊號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等訊號要控制在-10分貝處，弱訊號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱訊號至少要高於雜訊水平6分貝，我們可以通過提高弱訊號的電平來提高訊雜比，訊號音量越大，訊雜比越高，就越能降低雜訊。要知道，雜訊是錄音和放音的天敵，我們調音的乙個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提公升訊號電平來提高訊雜比。
（2）各路訊號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入訊號，那麼，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音頻號的比例關係，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。
例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏**之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏**佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏**的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏**的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏**。
結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似乙個人在那裡清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會「淹沒」演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
3. 音量調整與音質補償
* 音量小時注意提公升低頻和高頻；音量大時適當提公升中頻，以增強聲音的明亮度。
* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 db~5db，高頻7khz以上的應衰減3db，中低頻200hz附近提公升可加大力度，2khz~4khz提公升3db~6db可以明顯感到歌聲明亮。
對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提公升低頻(40 hz~100hz)和高頻(7khz~20khz)。
* 提公升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
山葉調音台使用說明
第十五排的pan紅色旋鈕是這一路的的聲音左右平衡旋鈕。當你將此旋鈕偏至左右的某一邊是，你的音箱就會對應只有某乙個或某一邊響。當然具體要看你的功放是怎麼連線的。第十六排的按鍵，這個按鍵的稱呼我不知道該怎麼稱呼。因為在其他品牌的調音台上這個按鍵一般是啞音按鍵，也就是說按下此按鍵這一路就會沒聲音。而在山葉...
調音台的英文功能鍵說明
一 mic 為話筒插口 低電平訊號 line 為線路插口 高電平訊號 ins 為斷點插口 lex fx 效果器傳送 gain 增益控制旋鈕 mix sub 介面為 hf 輸入通道高音均衡 mid 輸入通道中音均衡 lf 輸入通道低音均衡 aux1 aux3 為輔助輸出控制口旋鈕 pan 聲向定位控制...
YAMAHA調音台各型號介紹
yamaha mg102c 10輸入通道，2單聲道 4立體聲。4話筒 4立體聲線路輸入。1輔助傳送 立體聲返回。低雜訊，高精度話筒放大器。開關式幻像電源 插入i o。內建通道壓縮器 3段式通道均衡器。話筒支撐架 配件 輕巧耐用的機身設計。技術引數 總諧波失真 低於0.1 thd n 頻率響應 20h...