第一章1.電視製作的流程分為幾個階段?每個階段的主要任務是什麼?
前期籌備階段
前期籌備階段指從選題至開拍之前的過程。該階段的任務是解決「拍什麼、怎樣拍」。
「拍什麼」——拍攝什麼物件。
「怎樣拍」 ——怎樣運用景別、角度、運動等造型元素塑造畫面形象，形成服務於主題的、視聽結合的鏡頭。
前期籌備階段工作流程圖
1.選題
即選擇主題。
主題是表現在節目中的核心價值和中心思想。是創作者對客觀事實、材料的認識、判斷或評價。它是電視節目的靈魂和統帥，是節目創作中所應遵循的基本出發點。
主題的產生有兩種主要方法：
第一種是「意在筆先」；
第二種是創作人員在創作之初僅有乙個開放的、模糊的，甚至虛化的主旨和範圍，最後形成主題。
紀錄片的創作經常按照這一方法操作。
完成選題後，形成第乙份文案：選題綜述。它主要包括選題依據或理由、主題闡述、可行性分析，以及對選題預期目標的設想等。
2.前期採訪
前期採訪是指為構思而進行的資訊採集活動。
1查閱文獻2訪問調查3現場勘察
3.初步構思
它是對電視節目進行的總體設計，從巨集觀上決定著電視節目的走向，主要包括選擇內容，確定結構、風格和綜合處理方式等。
1）選擇內容
選擇內容即從巨集觀上決定選用哪些方面的內容來表現主題。它是對現有材料的過濾、篩選，從而更好地表現人物，反映事件，突出主題。
2）確定結構
這是乙個明確敘述思路，形成節目框架的過程。
結構形式多樣化，如順序式結構、交叉式結構、版塊式結構，還有時間結構等。
3）確定風格
風格即電視節目表達的型別特徵，是用紀實的方法，還是用表現的方法；加強文學性，還是加強新聞性；是以敘事抓人，還是以情感人等等。風格的不同也決定了內容性質和結構方式的不同。
4）確定綜合處理方式
它是運用電視化的表現手法（聲、光、畫、特效等）進行初步設計，如利用現場光線和同期聲表現現場氣氛或事件的真實性，利用畫面的基調與**的節奏營造某種特殊氣氛等等。
當我們對上述問題有了總體的設計後，應形成文案，我們稱之為節目構思。為電視節目的後續創作提供了工作藍本。
4.撰寫指令碼
通過上述工作，我們明確了電視節目的主題、主要內容、結構層次、風格樣式和綜合處理方式等，接下來就是在此基礎上細化構思，形成對於拍攝錄製具有指導作用的電視指令碼。
電視指令碼即指導攝像師拍攝的稿本。常用的指令碼有拍攝提綱、文字稿本和分鏡頭稿本。
1）拍攝提綱
拍攝提綱通常由畫面內容、採訪和說明三個部分組成
畫面內容即拍攝的關鍵物件；
採訪即採訪物件及採訪的主要問題；
說明即節目將要表達的核心內容。
拍攝提綱一般用於新聞、紀錄片創作。
節目拍攝可以沒有文字稿本和分鏡頭稿本，但必須有拍攝提綱。
例如專題片《愛的奉獻》的拍攝提綱：
〔畫面內容〕
夜色中的城市
鐘錶指向12點
夜色中亮著燈的辦公室
鐘老師批改作業
鐘老師上課的場景
鐘老師的笑臉
鐘老師與學生談心
〔採訪〕鐘老師，您每天除了忙於上課、批改作業之外，還義務承擔了繁多的學生管理工作，自己有沒有抱怨?
〔說明〕鐘老師30年如一日，兢兢業業、不辭辛苦地工作，但她毫無怨言。
2）文字稿本
文字稿本由畫面內容和文字說明兩部分組成。
畫面內容：列出需要拍攝的物件或場景；
文字說明：對畫面內容的說明、補充或延伸，除同期採訪外，有時直接寫成解說詞。
文字稿本有兩種常見的書寫格式：對應式和穿插式。
（1）對應式。
（2）穿插式。
畫面：開啟《天工開物》一書，翻至鑽木取火的畫頁處。
解說：古代的人們利用摩擦鑽木取火。
畫面：老式工具機利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉產生動力。
解說：如今，摩擦的應用更為廣泛。
畫面：黑龍江冰面上，農民利用爬犁在運肥料；森林裡工人在利用冰道運木材；最後出現《天工開物》書上的畫頁「運送銅鐘」。
解說：為了減小有害摩擦，人們利用冰面運送貨物。這個道理早已被人們知曉。北京大鐘寺內一口八萬四千斤重的銅鐘，當年就是潑冰造路運送的。
3）分鏡頭稿本
分鏡頭稿本就是以鏡頭為單位，對電視節目的視聽形象進行準確描述的稿本，它規定了每個鏡頭的景別、運動方式、時間長度，以及場景和場景之間的轉換方式、鏡頭和鏡頭之間的組接方式，還對解說、**、音響進行了設計。
分鏡頭稿本是最準確、最具視覺化、最具指導性的一種電視指令碼。
鏡頭稿本的格式：
（1）鏡號：鏡頭順序號。
（2）機號：攝製現場所用攝像機的編號。
（3）景別：拍攝範圍的大小。
（4）技巧：包括拍攝技巧和組接技巧。
（5）時間：鏡頭的長度，以分、秒為單位計算。
（6）畫面內容：每乙個鏡頭的畫面內容。
（7）解說：電視節目的解說詞。
（8）**：**選擇及運用的具體要求。
（9）效果：效果聲，指自然音響、人的音響和機器音響等。
（10）備註：編導的記事欄。
對於內容複雜、要求較高的節目，需先形成文字稿本，確定節目完整的思想結構和藝術內容，然後再創作成詳盡的分鏡頭稿本；而對於一些內容簡單、要求不是很高的節目，可以直接寫出分鏡頭稿本。對於一些突發性的事件，可能沒有任何指令碼，只是一種腹稿。
5.拍攝計畫
所謂拍攝計畫，就是對何時、何地、拍攝什麼鏡頭、由哪些人參加、用到什麼裝置等進行計畫，並清晰列出。
它常常以天為單位，以分鏡頭稿本為藍本，對同一場景或地點的所有鏡頭進行歸類管理、統一計畫。
它是各部門工作的行動指南。
拍攝錄製階段
它是對第一階段構思創作成果的具體化、螢幕化。
在拍攝過程中，還有一項重要的工作，就是做好場記。
場記就是對現場拍攝的每乙個鏡頭的記錄。
場記表的格式如下：
後期製作階段
後期製作階段的主要任務是編輯合成，因此又稱編輯合成階段。
編輯是對鏡頭進行排列組織，合成是指聲音的混合、字幕和特技的新增。
1）準備工作
準備工作主要是做好裝置的連線除錯、磁帶的準備等。
2）整理素材
整理素材的主要工作是審查素材和重整場記。
（1）審查素材。檢查素材內容是否充足；鏡頭畫面有無「穿幫」，畫面是否平、 準、穩、勻；色調效果，**情況；聲音效果。
（2）重整場記。
如果拍攝時沒有場記，只能重新記錄。 場記描述得越全面、越詳細，後期編輯效率越高。
3）紙上預編
紙上預編即進行筆頭編輯，選擇合適的畫面，形成標有時碼的編輯指令碼。
4）實際編輯
實際編輯是指依據編輯指令碼在編輯機上編輯形成節目的過程。
可以採用直接編輯或間接編輯的方法。如採用間接編輯，我們可以先「離線編輯」 。經修改和完善，形成精編指令碼後進行「聯機編輯」，形成最終的節目。
直接編輯就是將一台或若干臺錄影機上的素材內容直接編錄到錄影機的工作母帶上，是最常用的編輯方法。
缺點是時間長，效率低，容易出現編輯點錯誤，會降低影象和聲音質量。
間接編輯是利用時間碼的特性，將原始素材帶（帶時間碼）轉錄到工作帶上，即低檔錄影機的磁帶上，在低檔錄影系統中進行畫面編輯。然後將編輯程式輸入到高檔裝置編輯系統中，用原版素材帶進行編輯。這兩個步驟稱為離線編輯和聯機編輯。
5）錄音.錄音主要指錄製解說和灌**。
6）合成合成主要指進行特技或特效處理，字幕疊加，以及解說、**、效果聲的混合。
7）完成片審查.節目完成之後，要經過主管部門或領導的審查，以便及時發現其藝術、技術的不足之處並修改。
8）複製存檔通過審查的節目要複製乙份，送到節目檔案室以作資料備查。
9）原版節目帶送播出部門播出。
2.電視創作中常用的指令碼有哪幾種?
電視指令碼即指導攝像師拍攝的稿本。常用的指令碼有拍攝提綱、文字稿本和分鏡頭稿本。
2）文字稿本
文字稿本由畫面內容和文字說明兩部分組成。
畫面內容：列出需要拍攝的物件或場景；
文字說明：對畫面內容的說明、補充或延伸，除同期採訪外，有時直接寫成解說詞。
文字稿本有兩種常見的書寫格式：對應式和穿插式。
3.簡述電視製作方式的分類及特點。
4.按製作環境分類
1. efp方式
efp （electronic field production）即電子現場節目製作，它是對一整套適用於「野外」（演播室以外）作業的電視裝置、方法和形式的統稱，該方式所需裝置往往整合在轉播車內。
efp方式往往適用於一些發生時間、地點相對集中，場面較大、較為重要且不能重複的事件，如大型的體育比賽、文娛晚會等。
該系統包括兩台以上攝像機，導播通過對講耳機排程鏡頭並切換訊號，輸出的音**訊號可記錄下來後播出即錄播，或直播。
efp製作方式的優點：（1）多機拍攝，即時編輯。 （2）現場感強。 （3）效率高（4）機動性強。
電子現場節目製作的缺點：
由於攝、錄、編同步進行，工作緊張，易出差錯，很難做到精心製作。這就需要精心策劃、精心準備，還要有應急預案。
2. esp方式
esp （electronic studio production）即電子演播室製作，它是對在演播室內進行節目製作的裝置、形式和方法的統稱。
esp方式主要用於在演播室內進行的訪談類、娛樂類及新聞直播節目的製作，其主要優點有兩個。
（1）製作環境好。 （2）節目質量高。
3. eng方式
eng （electronic news gathering）即電子新聞採集，它是一種針對新聞事件突發性強的特點，採用單機進行迅速採集、製作的方式。eng方式常用於新聞片、紀錄片、電視劇集的製作，具有以下特點：
（1）前期拍攝，後期編輯。
電視節目製作提綱
凡是通過電視螢幕呈現，最終以畫面和聲音的形式影響觀眾的乙個個內容單元都稱為電視節目 畫面和聲音是電視節目的表現形式 電視製作的全過程一般分為 前期製作 和 後期製作 前期製作包括構思創作,現場錄製，後期製作包括編輯混錄，包裝合成。電視節目的策劃遵循6項基本原則 目標原則，可操作性原則，過程性原則，開...
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