撰寫電視廣告文稿的特殊要求

在撰寫電視廣告文稿時，應掌握電視劇集本的特殊要求，主要有以下兩點。

(一)鮮明地體現視覺形象。

電視雖稱為視聽藝術，但主要還是視覺藝術，它是通過許多連續不斷的畫面來描寫生活的，它的藝術形象是直接反映事物運動形態的視覺形象，畫面上所表現的內容，都是能給觀眾以直觀的可見的視象，這就決定了電視廣告文稿所敘寫的內容要能鮮明地體現出視覺形象，具有具體、實在的視象性，以便轉化為銀幕形象。

比如，如果是報刊廣告，你可以寫這樣的廣告詞：冬天，人們要喝熱的果珍&&但照搬到電視廣告，就不行了。作為電視廣告文稿，就必須把冬天的徵候如雪花、冰塊、棉衣等描寫出來。

這就是我們所說的視覺形象。

如寧波杉杉西服的一則電視廣告：

電視廣告二：

畫面：抽象的音符在一男士的杉杉西服上跳躍；男士在穿衣鏡前審視自己穿的杉杉西服；穿杉杉西服的男士在草地上奔跑撲蝶；男士躍上天空，漸漸遠去。

畫面推出杉杉集團標記。

廣告語：編織自己的夢想，要有**遠矚的眼光，隨時審視自己，不斷超越過去，瀟灑人間。杉杉系列服裝。

關於畫面的描寫部分，沒有抽象的敘述，沒有誇張、比喻一類的修飾語，完全可轉化視覺形象。

(二)運用蒙太奇手法進行結構和表現。

蒙太奇是法文montage的音譯，原係建築學術語，本義為構成、裝配。蘇聯電影界首先將其借用到電影方面，意為電影(包括後來的電視)鏡頭的剪輯和組接。蒙太奇包括剪輯且一點也離不開剪輯，但蒙太奇又不是剪輯。

剪輯只是把鏡頭素材中的冗長、拖沓的部分剪掉，使影片更加集中，有強烈的戲劇效果；蒙太奇是一種美學原則，它貫穿在從編導的藝術構思到攝影、錄音、剪輯等整個製片過程中，並且通過剪輯使上下鏡頭之間產生新的關係和意義。如一則電視廣告有這樣的畫面：第乙個鏡頭是：

湛藍湛藍的象大海一樣的天空，上面飄著奇形怪狀的潔白潔白的雲朵；一望無際的草原，沒有房屋、人類，只有一群健壯的奶牛在安詳地吃著綠草。緊接著切出第二個鏡頭：一位佳人端著一杯鮮奶，緩緩喝下，臉上露出滿意的笑容。

最後打出鮮奶的商標。此廣告只有**，沒有一句廣告詞。但通過上述二個鏡頭的組接，給消費者傳達了這樣的資訊：

這個品牌的牛奶來自沒有汙染的大草原，是地地道道的綠色食品。真是此地無聲勝有聲。看了這樣的廣告，不由得令消費者心動。

總之，蒙太奇是電視結構的基本手段，它可以在鏡頭與鏡頭之間建立起新的意義或象徵的關係，表達單個鏡頭所沒有或不夠鮮明的情緒或觀念。因此，廣告創作在構思時必須考慮怎樣運用蒙太奇的技巧，讓觀眾留下深刻的印象，怎樣通過鏡頭的剪輯去表現商品的概念，以創造廣告藝術的美的境界。