蘇州博物館實習報告 概括
設計與建造時間:2023年建立，2023年10月建成新館
地點江蘇省蘇州市東北街
周邊環境狀況: 北靠拙政園,東臨忠王府,南對蘇州文化長廊起點東北街,西接城市幹道齊門路
設計者: 建築設計大師貝聿銘
平面簡圖
立面圖設計特點
內部空間布局
由室內展區空間以及室外展區空間兩部分組成。從新館平面上分析,我們不難看出整個博物館的展示空間都是劃分成幾何形,以矩形和八邊形為主。每個主題展廳都是乙個矩形,每隔一段距離就會有乙個較大的八邊形展示空間。
平面布局上對傳統園林的借鑑,直接導致空間的序列組合也與傳統園林相近。新館內部空間的布局採用了傳統園林中常用的「欲揚先抑」的手法，實際上就是用空間大小的對比手法，這種手法是蘇州傳統園林最為常見的形式。在通往主體空間的前部，有意識的安排乙個極小或極低的空間，通過這種空間時，人的視線被極度壓縮；但走到高大的主體空間時，豁然開朗，從而引起人們心理上的振奮。
新館的內部空間,並非完全是矩形，也有八邊形的展區，不同形狀的空間之間也形成了對比,雖然不如前一種方式對比強烈，但通過這種對比使得單調的空間得以變化，同時也使得空間變得豐富。空間的形式往往與功能有密切的關係,所以，在功能允許的條件下,適當的做一些空間的變化，可以破除空間本身的單調,從而借助相互之間的對比使得空間豐富而充滿變化。
比例不同的空間,不同的形狀都可以給人不同的心裡感受,空間形狀結合著功能和精神的要求可以給人特殊的感受。在其他的展區空間中，除了矩形的空間，還有一些其他形狀的空間，這些空間也會因為其形狀不同給人以不同的感受。如中間高四周低的展廳空間,一般給人以向心、內聚的感覺。
而八邊形的展廳形成環狀空間，給人一種嚮導感，誘導人們沿著空間軸線的方向前進,設計師在空間的中心位置放置了乙個展品,更加加強了這種感覺。空間內各部分的比例尺度與我們是密切相關的,尺寸與人體尺度之間有恰當的配合將是最基本的要求,滿足了這個要求,人們才能感覺到展示空間的舒適。新館空間設計的藝術性使得觀眾在參觀的過程中增加了藝術性的感受。
**組織
串聯+通道式的交通流線組合形
式材料的運用
建築材料的運用上，以「蒙古灰」片石取代磚瓦，切割成菱形體塊，乾掛在不鏽鋼板做成的坡屋面上，並與牆身連成一體。新館的玻璃屋頂與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。玻璃屋頂和石屋頂的構造系統也源於傳統的屋面系統，過去的木樑和木椽構架系統將被現代的開放式鋼結構、木作和塗料組成的頂棚系統所取代。
金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線
體塊構成
晤面形態吸取了蘇式坡屋頂的風格，予以創新，以利於自然採光。幾個八角形的大廳，主體幾何形的屋頂切割，既解決了屋頂採光問題，也使體量得以減小，充滿了智慧型、情趣與匠心。設計以三角形（菱形）作為內外造型的母體元素反覆運用，無論是體塊切割，還是立面開窗以及屋面鋼結構屋架、天窗，都用得恰如其分，給人以奇妙而又統一的視覺衝擊。
細部設計
頂部是由玻璃材料做成的採光井.陽光讓參差錯落的牆面呈現出有趣豐富的視覺效果。
從樓梯的細部可以看出設計是對於傳統的理解。同樣細節設計讓簡單的材料發出濃濃的人情味。
紫藤園，方形的花架與蜿蜒曲折的紫藤葉猶如乙隻無形的畫筆，在牆上、地面上盡情揮灑。光影無疑是成就空間已經的魔術師。
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