這學期最開始就學習工筆人物寫生，開始時就摸不著頭腦的不知道要從何下手，工筆本來就需要很有耐心的靜下心慢慢畫，然後一遍遍的上顏色，但是經過了乙個月的練習摸索還是掌握了一些方法。
畫工筆人物首先要安排好人物在畫面中的位置，確定大體的動態特徵，準確塑造形體、結構、比例及相互間的組合狀態。大致形體結構確定後，進入區域性細緻塑造，頭部的形體塑造注意考慮動態及結構特點，面部和五官在塑造時要用淡淡的色調把結構部分進行表現，為上顏色時避免空或簡單。頭髮塑造時要考慮在頭骨的形體上進行塑造，頭髮要按生長方向及梳理特點進行分組安排，注意轉折關係和髮絲間距裡，這樣可以避免死板生硬或與頭骨脫節現象。
手腳的塑造注意動作狀態與結構關係，手腳的骨骼關節很多寫生者要做到仔細觀察，力爭將動態、比例、結構與任務相互協調統一；關節轉折處要用淡淡的明暗色調確定轉折變化及形體特徵，為渲染作準備。衣服的塑造要根據形體結構特點，觀察時作適當歸納，譯者的疏密狀態與人物的形體動態間的關係，衣褶線條在符合人物整體關係的情況下，可進行疏密節奏的組織和安排。
勾墨線是在將底稿拷貝到正稿上後進行的，墨線根據所勾畫部位的具體情況有虛實、輕重、粗細變化，臉部、手、腳線條就整體而言較淡較細。面部用線塑造，眼睛的線條稍重稍實，眉毛的線條稍輕而且虛些；單純勾眼睛要考慮在符合整體的情況下，上眼瞼用線要實而且重些，下眼瞼則虛而輕，，這樣既表現了層次感又表現了結構特徵；勾手和腳的線條主要考慮動態和結構特點擊擇線條，一般情況骨骼處和轉折較強部位的線條使用就整體而言相對實些，肌肉部分和若轉折部位線條虛些；頭髮線條要注意表現髮絲的柔韌度和生長狀態，調整安排好疏密節奏，不能亂、不能散、更不能死板；衣服線條也是如此觀察歸納，選擇線條的輕重、粗細、疏密、蓄勢變化，在不破壞整體的情況下，選擇線條進行勾畫。 工筆人物畫以線為骨，堪稱「無骨不立」可見線條在工筆人物畫中即重要又講究，用毛筆勾的墨線表現力極強，傳統畫論中有「力透紙背」之說，這說明對工筆人物畫的墨線質量要求較高。
傳統工筆畫的技法理論有「三礬九染七十二罩」
這裡的數字是泛指並非實際的遍數。分染的作用是將初步的層次和結構關係確定進行的有選擇多層的渲染。頭部頭髮的分染，要依照頭部的球體特徵以及對被寫生者的深入觀察且定分染部位，每一遍的墨色要淡，切忌過重，重墨分染時不好控制，出問題後又不好調整。
所以在整個分染過程中，無論用墨與用色都盡量以淡色或淡墨為主，慢慢調整整體效果，慢慢講結構和空間塑造。
臉部的分染主要是五官和結構處，顏色用曙紅和赭石調和後進行，考慮結構和轉折變化；眼角、眉弓、鼻孔稍重要多染幾遍，但時刻要考慮整體關係不能破壞整體。嘴唇的顏色較重且要考慮形體結構，依嘴唇結構特點多遍分層完成。耳輪的地方毛細血管較多，因此分染時用紅色強烈些，但不能孤立。
手、腳也是毛細血管較充足的部位，就整體而言偏紅色狀態強烈些，要仔細對比偏紅程度進行分層分部位多層分染，在手腳的結構處須仔細交待。衣服的分染要在衣服的褶皺凹陷處重點進行，選擇色彩要依被寫生者所穿衣服的固有色或者寫生者的總體的色彩設計來進行，分染過程中同樣慎重行事，注意觀察衣褶的輕重狀態有針對性地用色分染。分染的程度，要依被寫生者狀態和寫生者的設計意圖。
分染之後根據每部分的顏色設計，選擇相應色彩進行大面積染色稱之為罩染。罩染時用色也要注意使用輕而淡的色彩多遍完成，這樣可產生透明、亮麗、厚重的效果；罩染用色不宜太濃，太濃的顏色不容易染勻用在畫面上也不透明，用筆的起始方向盡量保持一致這樣可避免雜亂的筆痕，罩染時每筆顏色盡可能的趁溼銜接這也是為避免筆痕。如果用石色罩染，需要適當調膠，膠大容易使顏色滯，膠小容易在進行反覆罩染時將顏色翻起造成畫面的不均勻。
罩染過程中如果發現色調需要進行大面積的調整，也可用適當的色彩進行大範圍的罩染，也成統染，為了調整畫面隨時可以進行。經過反覆的分染、罩染、統染之後，這時要縱觀整幅畫面，分析發現問題作細緻認真地調整。主體物與背景，主體物自身的各部分間的不協調因素，需要加強或減弱的部分都需要精細刻畫，學習畫工筆就是一定要耐心。
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