對《檔案》欄目形式**
北京衛視《檔案》節目是一檔科教類揭秘性的講述節目，科教類節目，是中國電視界的雞肋，食之無肉，棄之可惜。說食之無肉，主要是現在電視台都以收視率作為衡量指標，科教節目在收視上乏善可陳，對廣告商的吸引力低，對台裡來說投入產出不成比例；說棄之可惜，是指國家有科教興國的戰略，電視台傳播這方面的內容責無旁貸，當初各級電視台都靠打科教牌爭取播出頻率，頻道資源，不可能棄置不用或者公然轉換。目前各級電視台科教類節目都存在著巨大的生存壓力，經濟條件好一點的，可以不計投入，並以「綠色收視率」為藉口，躲避「收視風暴」的襲擊；經濟條件差一點的省級電視台，科教類節目紛紛轉型，比如興辦法制類節目、健康諮詢類節目、生活服務類節目，靠這些節目帶動整體收視率。
科教節目要生存，一定要動態的抓住市場需求：觀眾對飛速發展的現代社會產生的焦慮感是市場需求，國家大力提倡造成的社會關注也是市場需求，社會和個人發展遇到困難需要解決也是市場需求。做科技節目，不能以不變應萬變，兩耳不聞窗外事；也不能躲在象牙塔裡以評獎為導向，指望大投入大製作一鳴驚人；科技節目也是電視產品，既然是產品，就一定要以消費為導向，潛心分析觀眾的需求，甚至創造需求，才能最終走出困境。
而北京衛視這檔《檔案》欄目，突破原有的侷限，走出了一條獨特新穎的電視節目創新道路，將此類節目的吸引力和趣味性大大提公升，《檔案》欄目內容積極向上，觀眾關注度高的中外檔案故事，是《檔案》的選題方向。確定了層層揭密的故事結構樣式，吸引觀眾的興趣，引發觀眾猜測「接下來是什麼？讓觀眾如同身臨其境。
此外，該欄目還追求保證高品質的製作手段和嚴格精細的製作程式，拍攝方式要求參照電影的拍攝方式，嚴格實行導演責任制。
在現場，乙個主持人作為講述人，在1000平方公尺的攝影棚內，遊走於大螢幕區（30平方公尺led）、檔案區、幻燈區、16公釐放映區、錄音區、沙盤區、**演示區和景片區。由講述人運用所有的現場手段，通過翻閱、**、展示、聆聽、演示等一切可以調動的元素，把乙個個故事「掰開了、揉碎了」講給觀眾聽，展示給觀眾看。所有的檔案材料及影像、聲音、**、三維特技、實物、道具等都在現場產生和發生。
《檔案》是乙個現場講故事的獨幕舞台劇，用看得見、摸得著的歷史細節，勾連現實與歷史的時空。
欄目誕生自北京電視台大型電視選拔活動《愛上電視》，在當初激烈的競爭中，因立意出眾、題材神秘、可視性強，而過關斬將脫穎而出，成為第一檔經《愛上電視》選拔而亮相螢屏的電視欄目。
《檔案》收視率在全國35城市衛視節目同時段排名第5。在播出不到一年的時間裡，北京地區最高收視率已突破3%。尤其在配合新中國成立60周年的宣傳中，該欄目製作的6集系列節目《共和國檔案》的平均收視率在全國排名第26，並引起了有關領導人的關注。
此後，公安部、***檔案館、北京市檔案館主動提出與欄目合作的意向。
欄目定位：
欄目定位為揭秘性的講述欄目，利用人類與生俱來的天性--好奇心，而引起觀眾的追看與共鳴。欄目選題廣泛而深刻，包括涉及中外交往和引起國際關注的內容；第二次世界大戰以來，國際國內已經解密的高等級軍事檔案、公安檔案、安全檔案；與中國相關的近、現代國際關係等內容，通過解密檔案中的歷史秘密，探尋解讀各種歷史人物和事件的緣由脈絡，告訴觀眾乙個又乙個驚人的事件和傳奇背後的真實故事。
欄目形態：
《檔案》節目形式以案件和事件現場實錄回放為線索，首次披露國內大案要案、社會傳奇、情感故事等；其內涵深外延廣……節目貼近百姓生活,緊跟時代脈搏，展現人生百態，透視社會永珍。百姓關心、關注的熱點是我們節目選題的目光指向；更融合了國外最新傳奇探索節目和國內欄目形式，以前所未有的視覺衝擊力和「新奇特」角度探索世界，找尋那曾經的真實所在和鮮為人知的事實真相。
節目定位為演播室節目，由乙個特定的，極具個性化的講述者（主持人）現場講述和展示為基本形態，講述者是擁有資料、道具的現代說書人。講述者是節目的主宰。他依據內容丟擲的懸念和疑問，是節目設定的最大賣點。
講述者根據內容設計的演播室內的行動線，及多種節目元素的使用，從而形成獨特的戲劇化的節目創新亮點
以全新的觀念把節目的內容和獨特風格的演播現場結合起來，注重節目的舞台氣質的現場感。講述者將把幻燈機、16公釐放映機把影像資料、**、道具、歷史器物等，變為故事講述的必要環節和故事推進的關鍵手段，用以整體烘托現場講述的氛圍，強化節目的視覺元素。活用節目各種物質元素，通過舞台元素，活動影像元素，音效元素，實物元素等完成節目任務。
例如在開播初期製作《誰是真的007》時，為解密電影007的現實原型，該欄目千方百計地聯絡了英**情六處和英國國家檔案館，確定007的原型就是雙料間諜達斯科·波波夫。不過，幸運的是得到了一批達斯科·波波夫的檔案資料。其中有乙份達斯科·波波夫的**清單，不僅包括其個人**、指紋**、駕照影印件，還有發展他成為德國間諜的好友約翰尼的**。
檔案中還有達斯科·波波夫與軍機六處的協議，其中涉及到退休後生活如何安排等。如此煞費苦心，也是為了給觀眾更直觀真實的視覺感受，充分靈活的運用歷史資料是提公升節目觀賞性和趣味性的一大特點和亮點。
人類的歷史由無數的人物、事件串接而成，而那些鮮為人知的秘密猶如無數巨大的懸念，留存於有形和無形的檔案中，吸引著人們的渴求和探索。多少塵封的檔案裡，隱藏著你無法知道、不曾了解、不能想象的真相。掀開這些檔案，那些深藏的秘密，驚人的真相，遠去但卻鮮活的人物都呼之欲出。
為歷史作證，為後人提供乙個留存真相。《檔案》欄目開闢了乙個電視節目的新樣式，一些業內人士稱之為現場電視欄目。
講述人（主持人）：
每個講述者講故事的方式千差萬別，而《檔案》節目對講述者提出的要求是--具備丟擲懸念和疑問，層層揭開人物、事件的秘密的高超本領，在現場要利用設定的行動線，用各種行為方式，調動一切可以調動的現場節目元素，將秘密大白於天下。他要擺脫讀字機器"主持人"形態，努力成為演播室的主宰，他是乙個細緻入微的講述者，他的娓娓道來就如同一位向朋友講述乙個有趣的，神秘的故事的人一樣。他的任務是借助現場揭開乙個又乙個不為人知的秘密。
主持人石涼的學歷是法國語言文學學士、文學碩士、國際商業管理碩士、法美電影戲劇學校（表演），幼年在四川五七藝術學校學習京劇（老生），參加京劇團演出。插過隊，當過工人，教師，翻譯，導遊，市場營銷等。這樣的學歷和人生經歷使他完全有能力駕馭這檔講述節目，並主持的有聲有色且有信服力。
而石涼面容冷峻，具備雅皮，冷幽默，語勢堅定的風格，對男性觀眾具備說服力，對女性觀眾具有魅力，他將運用各種最新的資料和解密的檔案，為觀眾重新組織（講述）出乙個歷史事件的最新解讀和真相描述，並走進那個世界中去。
科教類節目，是中國電視界的雞肋，食之無肉，棄之可惜。說食之無肉，主要是現在電視台都以收視率作為衡量指標，科教節目在收視上乏善可陳，對廣告商的吸引力低，對台裡來說投入產出不成比例；說棄之可惜，是指國家有科教興國的戰略，電視台傳播這方面的內容責無旁貸，當初各級電視台都靠打科教牌爭取播出頻率，頻道資源，不可能棄置不用或者公然轉換。目前各級電視台科教類節目都存在著巨大的生存壓力，經濟條件好一點的，可以不計投入，並以「綠色收視率」為藉口，躲避「收視風暴」的襲擊；經濟條件差一點的省級電視台，科教類節目紛紛轉型，比如興辦法制類節目、健康諮詢類節目、生活服務類節目，靠這些節目帶動整體收視率。
科教節目要生存，一定要動態的抓住市場需求：觀眾對飛速發展的現代社會產生的焦慮感是市場需求，國家大力提倡造成的社會關注也是市場需求，社會和個人發展遇到困難需要解決也是市場需求。做科技節目，不能以不變應萬變，兩耳不聞窗外事；也不能躲在象牙塔裡以評獎為導向，指望大投入大製作一鳴驚人；科技節目也是電視產品，既然是產品，就一定要以消費為導向，潛心分析觀眾的需求，甚至創造需求，才能最終走出困境。
而北京衛視這檔《檔案》欄目，突破原有的侷限，走出了一條獨特新穎的電視節目創新道路，將此類節目的吸引力和趣味性大大提公升，《檔案》欄目內容積極向上，觀眾關注度高的中外檔案故事，是《檔案》的選題方向。確定了層層揭密的故事結構樣式，吸引觀眾的興趣，引發觀眾猜測「接下來是什麼？讓觀眾如同身臨其境。
此外，該欄目還追求保證高品質的製作手段和嚴格精細的製作程式，拍攝方式要求參照電影的拍攝方式，嚴格實行導演責任制。
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電視欄目策劃方案
第一部分 現實環境 一 背景 二 企劃動機 第二部分 節目設定 一 節目名稱 二 節目類別 三 節目主旨 四 節目目標 五 節目定位 六 節目形態 七 節目內容 八 節目特色 九 節目特點 十 節目風格 十一 剪輯風格 十二 敍事方式 十三 主持人串聯風格 十四 訴求物件 十五 節目長度 十六 單集...
電視欄目策劃書
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