全心全意因才思教
才思**： 1愛美劇「五四」文學革命開展了對中國舊劇的討論，批判墮落的文明戲，翻譯介紹歐美話劇。在此基礎上，一些戲劇家提出了「愛美」的口號（英文amateur 的音譯，意為非職業戲劇，不以營利為目的。
）辛亥革命以後歐陽予倩、洪深、顧仲彝等人創辦了「戲劇協社」等業餘劇團，時稱「愛美劇」，是根據「業餘」的英文譯音而來的。那時候，這是最時尚的事，牽著年輕人的崇拜和狂熱的心。而最最領風氣之先的是那些在台上演出的演員。
他們自己寫劇本，改編別人的劇本，甚至編導客串角色，他們的樂趣首先是為了自己的愛好，喜歡的東西——倘若現實中還沒有，或還不成熟，就去創造它完善它。他們用才智和熱情建立著「時尚」，可對此他們當時並沒有多少在意。
樣板戲指現代京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，芭蕾舞劇《白毛女》及《紅色娘子軍》、交響**《沙家浜》等以戲劇為主的文藝作品。這是2023年，「**文化革命小組」宣布的八個革命樣板。它們的醞釀、創作成型在2023年～2023年間。
樣板戲的出現、發展和傳播與「四人幫」之一的**登上政治舞台有千絲萬縷的聯絡。樣板戲的藝術特徵：借鑑話劇舞台美術形式，用西洋繪畫的寫實布景、道具、服裝，改變了傳統京劇重寫意、象徵的假定性特徵；以交響化樂隊作為京劇的伴奏等。
缺點：寫實布景削弱了想象空間，表演上過分強調體驗人物與貼近生活、交響化伴奏使程式化唱腔變成了「京歌」。從樣板戲的創作中，總結、歸納出的「三突出」創作原則，被硬性確立為所有創作都必須遵循的經典規範。
文革期間文化生活長時期枯燥無味，樣板戲成為滿足人民文化生活的唯一精神食糧，曾有「八億人民八個戲」的說法；義大利導演安東尼奧尼的紀錄片《中國》，插入樣板戲旋律作背景**，略含反諷；巴金在《隨想錄》中曾說，他一聽到樣板戲就心驚肉跳，成為一種典型的記憶創傷。可以說，樣板戲已經成為一種獨特的文化記憶被植入文革語境。
西方戲劇簡史古希臘
古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯，「悲劇之父」，被縛的普羅公尺修斯；索福克勒斯，〈安提戈涅〉，〈俄狄浦斯王〉歐里庇得斯，《美狄亞》，〈特洛伊的婦女〉
舊喜劇阿里斯托芬新喜劇公尺蘭德
文藝復興
莎士比亞英國，文藝復興時期最著名戲劇家，一生共創作37部劇本，兩首長詩，154首十四行詩。2023年到2023年是莎士比亞創作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術風格漸漸形成。
當時的英國正處於伊莉莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時期，他寫的歷史劇包括《理查三世》《亨利四世》（上下集）和《亨利五世》等9部。
喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》揚善懲惡的《威尼斯商人》反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》宣揚貞潔愛情的《無事生非》和歌頌愛情又**人性的《第十二夜》等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒**彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。
17世紀初，伊莉莎白女王與詹姆士一世政權交替，英國社會矛盾激化，社會醜惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛
全心全意因才思教
才思**： 2感理想難以實現，創作由早期的讚美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。莎士比亞創作的第二時期，又稱悲劇時期。
他寫出了《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》和《雅典的泰門》等著名悲劇。
2023年以後，莎士比亞進入創作的最後時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現實社會中無法實現，便從寫悲劇轉而為寫傳奇劇，從揭露批判現實社會的黑暗轉向寫夢幻世界。因此，這一時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。
這時期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰鬱，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調濃郁。《暴風雨》（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為「用詩歌寫的遺囑」。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇「彷彿要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看
一看自己的形象和印記」。
北京電影學院美術系影視廣告導演創作考研參考書
筆記 召喚結構在意識鑑賞中的作用？召喚結構 指藝術作品因布滿空白點和未定點，呈現為一種開放性的結構，這種結構本身隨時都在召喚著接受者能動的參與進來，通過再創造將其充實 確定，使其得到具體化。實際上，藝術鑑賞的再創造屬性，正同藝術作品的 召喚結構 有密切的聯絡，正因為藝術作品中包含著許多有待於鑑賞者去...
北京電影學院考研參考書
百科知識部分 19.審美想象的特徵？它在藝術創造中有何作用？審美想像的特徵，主要表現在以下三個方面 1 審美想像離不開表象記憶。想像總是在一定程度上離開現實，但又總是植根於客觀現實，並且總是用記憶中保持的客觀現實的表象進行活動。2 審美想像是積極的 能動的和創造性的。往往能夠創造出過去沒有直接感知過...
2019北京電影學院表演學院考研經驗總結
大家好，我是才思教育的一名學員，現在已經順利的考上北京電影學院，現在和大家分享一下考研經驗，希望對大家考研有一定的幫助。首先，無論英語還是政治，很多知識點都是需要去記憶的，尤其是政治。如果能夠把基本的知識點記憶牢固，想不得高分都難。其次，公共課在幾年以內基本都是同一批人來出題，即使更換老師，也是循序...