3.莎士比亞是如何通過「哈姆雷特」這一任務形象來詮釋人文主義形象的？
答：哈姆雷特是人文主義者。複雜的性格。
有崇高的理想，和人類與世界新穎的看法。目光敏銳，思考深刻，又有高度的社會責任感。但過於內向，過於審慎，；加上勢單力薄的處境，造成行動上的延宕。
有行動的決心，而且不斷督促自己，但最後只能與敵人同歸於盡。
哈姆雷特是個具有先進理想並勤於思索的人文主義者。他的理想和嚴酷的現實發生尖銳的矛盾。精神的危機，理想的破滅，使他悲鬱憤懣，痛苦異常，也促使他不斷思索，加深對社會的認識。
他從家庭的變故看到宮牆外的社會問題，有強烈的責任感，然而只相信個人的作用，強調思想的力量，因而矛盾重重，思考多於行動，時時感到憂鬱、茫然，行動猶豫、延宕。生活在英國新興勢力還處於幼稚階段的哈姆雷特，找不到也不可能找到正確的途徑，最後他雖然奮然一擊，與敵人同歸於盡，但憂鬱始終伴隨著他，偉大的理想並未實現，莎士比亞在哈姆雷特身上寄託了人文主義的美好理想，哈姆雷特的性格特徵和悲劇結局也反映了人文主義的思想危機和致命弱點。
4.推介一部愛情題材的戲劇（中外不限），重點推介劇中你最欣賞的乙個人物。（以內）
雷雨》人物：魯侍萍
閱讀激情澎湃的《雷雨》卻獨獨感到侍萍是沉默的。她不是曹禹最鍾愛的人物，不具有最「雷雨」的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會是最「雷雨」的。然而，侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。
意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價值的東西撕碎了給人看。
侍萍作為乙個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。
然而侍萍命運的悲劇性卻讓這汪純淨的生命之泉慢慢乾涸，直至枯竭。
女人前半生的幸福往往押在婚姻的賭注上。少女時代的侍萍與周家少爺周朴園定情，並為他生下兩個兒子。然而周朴園狠心的遺棄毀滅了少女的愛情之夢，失貞的恥辱永遠地葬送了侍萍通過婚姻可能獲得幸福的人生坦途。
因此，她絕望於愛情，也失去了追求愛情的權力。這段感情令她受盡折磨，揹負著失德的十字架艱難前行。可以肯定地說，周朴園的背叛徹底毀滅了少女詩萍的「純真」。
沒有了愛情，餘下的就是必須生存的現實。侍萍遇人不善地嫁了兩次，與魯貴的結合顯然也不是幸福的。魯貴鄙賤失貞的侍萍，待其如奴僕般吆喝訓斥，侍萍只能以沉默來拒斥這個她極端厭惡的男人。
因此，被迫選擇的婚姻也沒有結侍萍帶來解脫，相反只是在一次次廉價的自賣中踐踏著作為人的尊嚴。前半生的侍萍最誠摯地奉獻過愛情，卻遭到背棄；試圖經營家庭，卻倍受歧視。沉重的現實境遇使她逐漸喪失了愛人的能力，侍萍生命的一半早早地枯萎了。
中年的侍萍悉心於照料兒女，作為乙個母親，她關愛著自己的孩子，她總是竭盡全力地張開羽翼為兒女們這風擋雨。她毫無保留地將後半生的幸福押在兒女的回報上。然而命運之神所安排的「回報」卻徹底擊垮了這個善良的母親。
面對長大**的長子周萍，侍萍的隱忍與欣慰矛盾交織，只一句「我是——你打的這個人的媽。」將母親想認而又不能認子的悲哀濃縮到無盡的心靈空間中，侍萍清楚地意識到她已經永遠地失去了這個兒子。生長在兩個不同家庭，代表著兩個截然對立階級的兄弟周萍與魯大海之間必然的階級衝突又讓侍萍在「手心手背都是肉」的矛盾中備受煎熬，心力交瘁。
可是命運還在步步緊逼這個滿身瘡傷、苦難深重的母親，向她追討三十年前的「舊賬」。女兒四風與異父兄長周萍的**令侍萍猝不及防，前半生的「罪惡」由此將她推向萬劫不復的深淵。儘管待萍以最大的勇氣獨自吞嚥著兒女們為她釀製的苦酒，一場勢不可擋的大雷雨摧毀了一切，侍萍徹底失去了生命僅有的支撐。
如果說前半生失去愛情的侍萍還能麻木地生存，後半生失去親情的侍萍則一無所有，她所奉獻出的都成為前半生的贖罪，徹底絕望的侍萍別無選擇地瘋狂了。
活生生的侍萍在命運安排下逐步走向死寂的絕境。她沉默的人生具有最大的包容性：她自始至終地關愛他人，以最大限度忍耐別人給她造成的傷害，不斷退讓地守著生命的底線。
戲劇大師曹禺將所有苦難集中於侍萍一身，也許意義正在於證明：人必然會經受苦難，即使他（她）默默無聞。面對苦難，人無法選擇，只有去面對、去接受。
侍萍的悲劇是一曲用心良苦的命運輓歌。側耳傾聽時，蕩漾在心裡的是「水似的悲哀，流不盡的」
學院：電氣與資訊工程學院
姓名：符秀霞
學號：12401710302
班級：電氣資訊1213
戲劇鑑賞題庫
1.1 戲劇學概論 一 1 是戲劇繁榮的必要基礎之一。a 經濟活動的頻繁 b 政治活動的頻繁 c 社會活動的頻繁 d 內心活動的頻繁 正確答案 d 2以下活動中，不屬於戲劇現象的是 a 生日派對 b 開學典禮 c 閱兵式 d 上學放學 正確答案 d 3任何 都是廣義的戲劇學研究範疇。a 影視作品 b...
戲劇鑑賞作業
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戲劇鑑賞之感
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