早操日活動計畫書

2021-03-04 04:52:21 字數 2005 閱讀 4705

政治與行政學院早操日活動計畫書

物件:2009級,2010級全體同學

地點:後山籃球場

時間:每週星期四

內容:跳大繩比賽

器材:跳繩兩條

規則:1、以班級為單位參賽,每隊由10名隊員組成,2名搖繩(一男一女),8名跳繩,男女各5人.

2、比賽跳繩體育部提供,時間3分鐘,3分鐘內跳數為相應分數,以逐一進出「8」字形連跳方式進行比賽,比賽中若有人出現失誤導致跳繩未連續上,則這名隊員跳數不計,比賽繼續進行

3、每班選出計數員兩名,男女不限

獎勵:根據積分評比出1,2,3名,為獲得1,2,3等獎的班級頒發獎狀及獎品一等獎籃球乙個,二等獎足球乙個,三等獎排球乙個

預算:跳繩2條,每條10元;獎品200元

劇情長日悠藻悠屑、窮振極無聊的午後,光打影慵懶、涉枝許樹宮婆靈娑衙,沒來棲由的參花庸,胎沒殆來奮由犯的出現肄,池女堤人又一次唾沒由來的匆尾隨硝,積在巨轉角抨出連削翳的貳神秘人影呼。嚼午愛後幸的長跡眠踏,假伊釋了潛意識秒所悶有蘊的砸夢魘出,飛懸艇在空星中的亦女察人貧,瞥鈾見躺漸在椅名上、答沉排睡中曳的誘自己驗。由女糙人口兄中吐闊出皿了涯鑰匙酗,淵鑰匙又樹變成利刃,而一刀下孿去,藉竟隨劈開揮了裂鏡蟄片的遼紅闊海謗洋。

娛瑪雅滷·屑黛倫(maya deren,1917-1961),伐前美衛叼電恐影舍之飛母袒,破五湃歲時移驕民蹭美國廁的幸蘇量聯猶之太人釉。恃在唐成痴長甄的孕歷苫程中邏跌跌撞撞震,咒寫睬詩不銑成弱,搖做鱗舞者夫不遂,夾卻木在2023年梯拍下《通午逸後迄的皇迷拆惘》(meshes of afternoon),括以夢魘、振偏旋執、譚超現實踢的展乖戾納反覆汝與億神秘詭異,開啟了妖實矣驗電影覓藝宛術蛤型構隱的誓新仗局日面,此屠後諧一肛系斥列那自船編汛、自導炳、自囑演的作品,耽更奠定償了她在淵電影娛史撂上賜無可泯滅誓的括地四位顯。孵

maya deren 自導自演的**作短片《午後的迷惘》(meshes of the afternoon)攝於2023年,被美國電影史家thomas schatz稱為「詩意心理劇」(poetic psychodrama)。顯然要來講一部富有詩意的超現實作品,是一件吃力不討好的事情,況且這部名作已經是研究者眾。但作為普通觀眾來談談感想,可能風險就小得多了。

1、空間。

影片的被攝空間比較狹小,大部分鏡頭都在室內,小部分室外鏡頭也是在幽深的花園小徑裡。但是拍攝者對攝影機與室內空間的關係,做了大膽的實驗。非水平鏡頭被大量採用,失重鏡頭(指攝影機與被攝物件沿被攝軸相互轉動,配合被攝者的表演,好似太空中的失重景象)也多次出現,甚至還有俯衝鏡頭。

這使得室內的狹小空間顯出某種無秩序感。而大多數時候,畫面上都是女主角乙個人的獨角戲。她在樓梯上時而做綿軟狀,時而做被風吹走狀,時而眼神中又帶有痛苦的疑惑。

這是一種人在空間裡的塌陷。

顯然這是在她自己的家裡,在丈夫未歸的這座小小城堡裡,她並無覓得些許意義,反而失卻了某種真諦。這個空間的隱喻表明了maya對於女性命運的前瞻性,被侷限在這個「空間」裡等待丈夫晚歸的諸多女人,已經處於塌陷的邊緣。

2、暴力和重複。

戰爭時期的這部短片,並沒有正面提醒觀眾它的拍攝背景。但暴力卻變身為水果刀、鑰匙以及丈夫,頻頻出現。觀眾並沒有看到女主角自殺的情景,只是最後鏡頭以其丈夫的視角暗示她是自殺的。

觀眾只是看到女主角的夢魘。劇情被幻覺推進。種種圖景似乎是她所夢,又似乎是她所想。

若是她的所想,那麼她就是暴力的源泉。但她本無意於暴力,你看,去殺死她本人的時候,還要三個分身抽籤決定(《神探》?),她只是困頓已極,而非暴力。

影片反而把暴力源頭指向其丈夫,分身殺死自身的那組蒙太奇,讓人感到她對丈夫的恐懼。

3、鏡子。

人臉有時幻化成鏡子,當女主角追逐的那個蒙面黑衣人的「鏡子臉」轉過來的時候,她其實只看到她自己。當她把水果刀擲向其丈夫的時候,破碎的居然也只是鏡子,而在碎片中呈現出來的,是洶湧的海洋。海洋在deren的另一部**《at land》中扮演重要角色,女性從海洋中生長出來,走上陸地,開始了禁錮的陸地生活。

女主角在黑衣人的面影中看到鏡子中的自己,而最後鏡子破碎又呈現出海洋的意象。雖然種種詩意的夢中枝節被植入其中,但這條脈絡似乎可見。

我最欣賞的是影片的背景**,鼓點的運用,大量單調的噪音映襯出女人焦躁迷惘悲傷種種不安情緒。

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