接下來就是蘇州博物館新館的主庭院，主庭院的東、南、西三個面都由新館的建築相圍，北面與拙政園相鄰。這一處的景正好從大廳通往下層展廳的廊中的窗戶中展示出來，不僅和正對大門的景相呼應，同時也是從另乙個視角觀賞主庭院，這樣的同時，也將廊中單調的白牆增加了一抹色彩，像一幅掛在牆上的畫。
走到長廊的盡頭是這一處人工水景，這一處的人工水景的小瀑布荷花池，荷花池上端是玻璃屋頂，下端是人工水景，這一處室內水景將自然光線與人工造景巧妙的結合在一起，懸臂扶梯的外圍也採用了透明的玻璃材質，使參觀者的視角更加的完整，渾然一體。
接下來就是不同的展廳，每個不同的展廳運用了不同的顏色搭配和不同的展示櫃。每個展廳的主題標識都是簡單的白底黑字的搭配，進入不同展廳就能發現每個展廳根據展廳的主題有不同的顏色搭配，同的展示櫃，這些展廳的搭配與安排，給參觀者一種新鮮感，和一種融入主題的氛圍感。例如，服裝展示的純白色兩面玻璃的展示櫃，等等。
館中隨處可見的借景手法，用窗外的景，用陽光照射留下的影子等等。這樣的方法既將封閉的館內變的更加生動，也給參觀者帶來一種舒適感。設計師在現代的建築設計中也反覆用到的傳統的造園手法，借景。
同時遮陽片在遮陽的同時並未將所有陽光全部遮住，而是讓適當的自然光照進室內，不僅加強了室內的通透感，同時，也提公升了室內的溫度，讓參觀者感到更加的舒適。
這一部分是在古典園林元素基礎上精心打造出的創意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同於蘇州傳統園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北牆直接銜接拙政園之補園，水景始於北牆西北角，彷彿由拙政園西引水而出；北牆之下為獨創的片石假山。這種「以壁為紙，以石為繪」 ，別具一格的山水景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。
從新館的通道就能直接走到緊挨著的忠王府，忠王府作為新館的一部分，其外觀以及地形地勢都與新館相呼應，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建築風的延伸。忠王府則最原始的建築風格，一邊是飛簷翹角，一邊是幾形式的坡頂，一邊是青石板鋪裝，一邊更多的運用到了大理石突出紋理感。忠王府的鋪裝樣式更為豐富，鵝卵石，青石，不同材質不同的鋪裝樣式。
門窗上的雕花和新館的大理石鋪裝形成對比，一新一舊相結合，相呼應。
這是一些利用到自然地形的地方，用自然的地形做乙個過渡，與水景植物相結合。
忠王府中的植物配植更加突出層次感，以牆為背景，更多的是整片的綠化，而新館中更多的是單棵植物的花壇，盆景等等。
在新館的設計中，主庭院的排水口較多。而忠王府中，排水系統並不完善，其次，設計中大部分地方也考慮到了氣候條件，新館的遮陽板，透光性強，同時，新館中玻璃材質運用的很多，室外景大都用透明玻璃與室內相隔，較好的解決了氣候的問題。
蘇州博物館的設計，不僅是在於陳列展示，從其外觀到其內部結構都考慮到了其所處的地形位置，使乙個現代的建築和其緊鄰著的忠王府，拙政園相協調。其外部也大都使用黑白色調，白色粉牆，外立面高度也和忠王府相協調呼應，並不顯其突兀，館內鋪裝也大都採用最簡潔的青石鋪裝，人在館內走路的聲音並不會很大，符合博物館內安靜的氛圍。而忠王府的鋪裝則恢復了其古建築特色的一些鋪裝，在園中漫步應和著鳥叫與樹的沙沙聲。
同時這樣的設計分配也很好的進行了功能上的分工，博物館新館內更多的是展櫃等，而忠王府更多的展示的是家具，或大件的雕花門窗等無需特別注重儲存的展示品，也使參觀者更加融入其中。
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