1、閃白
通常我不會直接使用白幀疊化，而且在原素材上調高gamma和亮度作乙個動畫。然後再使用疊化，這樣你會看見畫面，也就是說不用純白一色的，長度我的經驗是單數如5、7、9之類的比雙數好，閃入閃出最好差一幀，在最白的時候也隱約有東西可見。
2、切其實我從來都很少用純粹的切，一般都是以1-2幀的疊化來代替。
3、畫面色彩
其實這是個大題目，不能一概而論，有些部分可能要詳細解釋才行。
·3-a：畫面中我盡量避免純黑，純白出現，即使是黑色，往往也用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，具體色彩傾向由**影調決定。
·3-b：有時候感覺**不夠亮或不夠暗，通常用增大亮部面積和比例之類的相對方法解決，盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法，處理最常使用的工具是顏色曲線。
·3-c：對於必不可少的金屬字或者說金屬光澤的質感，其實這也是個大題目，要掌握的原則主要是，金屬質感的東西裡面一定會有暗部，也就是說「金不怕黑」；其次盡量用一定數量動畫的燈來照出流動的高光效果來代替反射貼圖的動畫，而且我經常使用負值的燈來製造暗部。
·3-d：嚴格控制亮部,細微調整暗部色彩。
4、構圖
電視構圖除非表現嚴肅力量等，否則盡量使用非正的有透視關係的構圖，盡量從剪輯銜接的角度去考慮構圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構圖非常困難。
5、聲音與畫面
聲音與畫面尤其是環境聲，不必和畫面剪輯嚴格對應，一般來說環境聲先入後出，如果說是對剪輯節奏和**，聲音與畫面往往根據波形圖和畫面的剪下點錯開幀才是正確的，重要的是拿你的眼睛和耳朵去感覺，不要太執著與波型中的重音，要根據波形圖和畫面的剪下點錯開1-2 幀才是正確的。
6、正常的畫面色彩
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現往往是過於飽和的。電視的特性之一就是亮度會增加，保護度會下，正常的畫面色彩解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上，但是過於飽和的色彩容易看膩。
7、我個人調整顏色遵循以下法則：
·7-a：首先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過渡和明暗層次。
·7-b：把色塊部分顏色先調好，也就是最有色彩傾向的部分，比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，或者反一反之類的。其實是顏色的設計過程。
·7-c：控制顏色過渡，使得過渡不單調，通常使用顏色曲線工具來避免線性過渡。
·7-d：絕對尊重畫質，以上過程不得明顯導致畫質下降，否則寧可不調,或微調。
·7-e：避免過度調整。
8、光效
我個人更傾向於硬的，快速變化或者說始終保持變化，不喜歡過度模糊的、僵硬的光效。所以，一般如有可能盡量自己製作最合理的光效，比如使用ps 畫個幾層，然後再合成上去甚少直接使用軟體外掛程式的光效。盡量避免長時間使用光效且可以很好的控制光效的層次，通常即使是最簡單的glow，我都會合個2-3 層，使畫面亮度和顏色有偏差。
9、動畫
安排好動畫節奏關係，如果不是要強調節奏的話，動畫不要在同一幀上，但是也要避免過度的規律性和過度的協調，這點我往往強調於適當打破觀眾的節奏。不然，整片就會四平八穩，缺乏衝擊力。在具體操作上，可以用圈mask 來控制調整範圍，這類似在畫面上畫畫， 學會做假來破壞點規律性，對於變化不大的鏡頭，可以用圈，有些小破綻，但是運動起來或者在整片中卻感覺很好，這就需要取捨，不必只著眼於乙個鏡頭。
由此也可以推出下一條：
10、學會抄襲
可以抄襲的不僅僅是形式、動畫等等。對擅長抄襲的人來說,一切皆可借鑑。
當然好的抄襲者會加入自己的理解，而且往往把不僅僅盯著一條抄襲，抄完之後你也很難看出哪部分是抄襲的，這種抄襲就是一種借鑑和昇華的創作方式。
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甲方單位位址 郵政編碼 傳真 乙方 單位位址 郵政編碼 傳真 經甲乙雙方友好協商，本著相互合作 相互誠信的原則，就專案的製作達成如下協議 一 工作內容 製作專案 1 本約影片執行前須有甲方確認製作指令碼的文字內容 2 上列完成期限出現第八條第2項規定情形，交片日期得以相應順延。3 乙方將派出公司最資...
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甲方乙方廣告名稱 一 製作專案 二 製作總金額元整。大寫 三 付款方式 1 本合同簽訂時甲方需向乙方支付製作總金額 預付款，計元整。2 交付成品帶之時，付清餘款元整。四 文案策劃，分鏡稿，配音稿 年 月 日至 年 月 日 五 拍攝及初稿交付 天，即 年 月 日至 年 月 日。六 製作事項 1 本合同...