上篇中國美術史
第一章原始社會的美術
一、 新石器時代的陶器藝術
原始社會新石器時代的磨製石器、彩陶藝術
中國彩陶文化發源地：
1、仰韶文化（新石器時代早期，今陝西、山西、河南一代）：分半坡型別（魚紋是裝飾紋樣的典型母題，圖案多畫在盆內側）和廟底溝型別（圖案多畫在器物的腹部外壁，以花瓣紋為多，多採用二方連續的方式）
2、馬家窯文化（新石器時代中晚期，今甘肅、青海一代）：紋樣以自然物象演變的幾何形圖案最多，有較濃的生活氣息。
什麼是彩陶？在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化鐵和氧化錳作顏料進行描繪，經入窯在攝氏一千多度的高溫中燒製後，於橙紅色的胎底上形成黑、紅、白等色圖案的一種陶器。
半坡人面魚紋盆屬於什麼文化？其裝飾紋樣的涵義有哪些？
中國新石器時代的彩陶藝術成就主要體現在仰韶文化和馬家窯文化的陶器作品之中。「人面魚紋盆」出土於西安半坡，屬於仰韶文化的半坡型別。其圖案裝飾於陶盆內壁，展現人面與魚的簡練造型和生動組合：
人面為圓形，畫有鼻眼，頭上有飾物，兩耳左右各有一條小魚，口內又銜兩條小魚；人面圖案與魚或網並列相伴。這種圖案有一定神秘色彩，被認為與半坡氏族公社的原始信仰有關。
最早的原始繪畫遺跡（距今已有6000多年的歷史）
其具體涵義主要有崇拜魚圖騰說、祈求捕魚豐收說、祈求生殖繁衍的祝福說等。
該作品耐人尋味，是仰韶文化半坡型別的繪畫傑作和典型器物。
二、 雕塑與繪畫
雕塑；稚拙率真的原始繪畫:裝飾性繪畫、岩畫、地畫。
原始雕像的特徵：多為**，形體誇張，突出女性特徵及生殖部分，而面部和四肢都被異常簡化。
小結：原始社會處於人類的蒙昧、野蠻狀態，由於社會生產力水平的低下，以謀生為中心的物質創造居於首位，同時也閃現出渴望征服自然以獲得生命自由的審美精神。因此，作為中國原始審美文化的物質產品，無論是工具系統，還是器物系統，都表現出實用與美觀同一不分的基本狀態。
這一時期的審美設計范型是石器的形制、裝飾以及陶器的造型、紋飾。該時期的審美設計，從總體上表現出「質樸的生命之流艱難地躁動」的特徵。
第二章奴隸制時代的美術
1、 概述
殷虛甲骨文
這是乙個由奴隸社會向封建社會演變的漫長時期。這一時期，社會分工越來越細，工藝美術、雕刻、繪畫、建築等都獲得較大發展，其中祭神敬天的青銅器被奴隸主視作財富、地位和權勢的象徵，發展的水平最高，藝術成就也最為突出。因此，有人稱先秦時代是「青銅時代」。
2、 燦爛的青銅工藝（青銅"禮器"的藝術精神；青銅的造型與裝飾特點；青銅器造型和紋飾的演變）
什麼是青銅器？青銅是指紅銅與錫的合金。青銅器藝術是夏、商、周時期佔主導地位的美術創造，此一時期出現了大量製作精美、系列不同的青銅作品，其造型與紋飾在工藝美術史上具有典範意義。
青銅器種類主要有禮器（生活用器，體現尊卑）、樂器、兵器、工具及車馬器四大類。
青銅器的裝飾紋樣有哪些？
商代主要有饕餮紋、雲雷紋、夔紋、龍紋、風鳥紋等
西周主要有夔紋、鳥紋、等
春秋主要有蟠魑紋（繁縟）
戰國出現了生活氣息濃郁的狩獵、習射、採桑、宴樂、攻占等圖案。
饕餮紋：饕餮是一種想象中的神秘怪獸。這種怪獸沒有身體，只有乙個大頭和乙個大嘴，十分貪吃，見到什麼吃什麼，由於吃的太多，最後被撐死。它是貪欲的象徵。是東海龍王的第九個兒子。
饕餮紋這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上。《呂氏春秋·先識》篇內雲：「周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害其及身。
」 饕餮紋在二里頭、夏文化中青銅器上已有了。以鼻樑為中線，兩側對稱排列，通常的下唇。饕餮紋出現在青銅器上，尤其是鼎上。
商周兩代的饕餮紋型別很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、像鹿；還有的像鳥、像鳳、像人。饕餮紋這種名稱並不是古時就有的，而是金石學興起時，由宋人起名的，最完美的饕餮紋面具高21.0公分，現藏於美國西雅圖圖書館。
西周時代，其神秘色彩逐漸減退
已知最早的完整的青銅器是河南偃師二里頭文化遺址出土的「二里頭爵」（夏朝）
青銅藝術的分期：
青銅器育成期、青銅器鼎盛期、青銅器轉變期、青銅器更新期
青銅器的形制特點：
（夏朝）器形小，器壁薄。
（商朝）器形大，穩定厚重
（周朝）銘文盛行
（春秋戰國）飾紋世俗化
3、 建築（溯源；宮殿建築之濫觴）
4、 繪畫與雕塑（繪畫；雕塑）
小結：夏商周三代是中華民族有野蠻步入文明的時期。該時期佔統治地位的巫史文化，一方面帶有濃厚的原始文化的痕跡，同時已具有了「遵禮」、「敬祖」的文明化特徵。
其物化形態的范型（主要美術遺存）是青銅器，它象徵著奴隸主**的宗教等級制。青銅器的形制沉重，紋飾構象獰厲可怖，內含著某種神秘而威嚴的力量，表現出中華文化黎明期審美設計的特徵：神秘的崇高。
第三章戰國秦漢美術
一、 概述
總體把握秦漢時代美術發展概貌
二、 繪畫盛勢
漢代繪畫藝術主要表現在哪些形式中？
漢代繪畫藝術大致包括宮殿衙署壁畫、墓室壁畫、帛畫、工藝裝飾畫和兼有繪畫雕刻兩種特點的畫像石與畫像磚等。
墓室繪畫發達的原因；墓室繪畫的題材
縑帛畫戰國帛畫的用途、內容及藝術特色是什麼？
戰國帛畫主要指湖南長沙楚墓出土的兩幅旌幡性質的帛畫。
內容：1．《龍鳳人物圖》31×22.5cm 、（內容：細腰長裙的貴族婦女；鳳鳥翅膀伸展、引頸似飛；神龍張舉雙足、體態騰飛。）
2．《人物馭龍圖》37.5×28cm 、（貴族男子戴冠、長袍、佩長劍、側身持韁；長龍似舟、飛向天國）
用途：葬儀中的旌幡，墓主肖像，表示在龍鳳的指引下，靈魂不朽，公升歸天國。
藝術特色：帛畫人物作側面立像，比例勻稱，儀態肅穆；畫面勾線流利挺拔，設色採用平塗與渲染兼用的方法，格調莊重典雅。
西漢帛畫
湖南長沙馬王堆1號墓出土的西漢帛畫的主題內容和藝術特點是什麼？
（「繪」字是「絲」字偏旁，指的就是用顏料在絲上設色的意思）
湖南長沙馬王堆1號墓出土的t形帛畫，全長約2公尺，畫面構圖分天上神境（太陽金鳥與月亮蟾蜍、坐著說話的仙人、飛龍）、人間生活（墓主人和侍從）和地下生物（大力士撐著大地、人頭鳥、鰲魚）3個部分，主題思想是引魂**。此畫把寫實（人間）和幻想（天界、地界）都融合在一起了。在藝術處理上有這樣幾個特點：
構圖上以穿壁的蛟龍，將天上與人間、地下部分有機地聯合起來，形成乙個浪漫熱烈的整體；將墓主人的形象置於旌幡的中心和醒目位置，通過侍從的襯托，顯示其高貴身份；墓主人呈全側面表現，突出形象描繪，其形貌服飾刻畫的惟妙惟肖；畫中神禽異獸，姿態矯健生動，富有奇特的想象力；畫面勾線挺拔，線條粗細變化中富有流暢韻致；設色莊重典雅，以暖色為基調的豐富色相運用使其產生詭異、華麗、熱烈的效果。
三、 畫像石、畫像磚藝術
什麼是畫像石、畫像磚？分布在哪些地區？
畫像石與畫像磚是秦漢時期遺存豐富的美術史資料。藝術家以刀代筆，在堅硬的磚石上面雕繪精美影象，作品兼具繪畫、雕刻兩種因素。畫像石是雕刻著不同畫面，用於構築墓室、石棺、墓前祠堂和石闕的建築石材；畫像磚是用於墓室建築的磚刻繪畫，是具有裝飾意義的建築構件。
畫像石主要分布在山東、河南、江蘇、陝西、山西、四川地區。畫像磚以河南、四川出土最多、其藝術造詣最高的當屬四川地區。畫像石與畫像磚的興盛期是東漢時期。
畫像石(磚)的分布；
古樸深厚的山東畫像石藝術；
山東嘉祥武氏祠畫像石的藝術手法是什麼？
山東嘉祥武氏祠畫像石採用減地平雕加陰線刻的技法雕成。畫像善於抓住歷史故事矛盾衝突的高潮，善於運用必要的景物以表現特定的環境，人物之間的關係也處理的非常出色，以誇張的戲劇性動作，在構圖的均衡平穩中表現出動感和力度。畫像具有工整、嚴謹、樸素、古拙的寫實特色。
潑辣豪放的南陽畫像石藝術；
清新明朗的四川畫像磚藝術
四川畫像磚的藝術特徵有哪些？
四川畫像磚多表現伏羲、女媧、日月神、西王母的美好神話內容和描繪車馬出行、宴樂觀舞、門闕儀衛等現實生活題材，特別是有反映漢代封建莊園經濟的農副業生產活動和集貿活動畫面。四川畫像磚風格清新、鄉土氣息濃郁，以剪影式的圖象、誇張的造型、大的塊面和簡練的線條，使畫面物象充滿了運動感和神韻，並體現出雄健撲拙、生動流暢和博大渾穆的時代特徵。
四、 壁畫
巨集麗的廷殿壁畫；
紛繁的墓室壁畫
漢代墓室壁畫有哪些重要遺存？
漢代墓室壁畫重要遺存主要有洛陽卜千秋西漢墓壁畫、洛陽燒溝61號西漢墓壁畫、遼寧金縣營城子東漢墓壁畫、河北望都1號墓東漢壁畫、內蒙古和林格爾東漢墓壁畫（可見漢代的疆域非常遼闊）等。
五、 器物上的裝飾繪畫
銅壁上的畫卷；
瑰麗的漆器裝飾畫
六、 秦漢的繪畫藝術特徵
七、 雕塑
秦漢雕塑的作用與成就是什麼？
秦漢雕塑藝術是統治者用來宣揚統一功業、顯示王權威嚴、美化陵園建築、紀念功臣將帥的有力工具。在陶塑、石雕、木雕、青銅鑄像及工藝裝飾雕塑等方面取得輝煌的成就，表現出深沉雄大的氣魄，成為中國雕塑史上的第乙個高峰。
深沉雄大的大型紀念興石雕:《霍去病墓前石雕》；
西漢霍去病墓石刻的用途、內容和藝術手法是什麼？
霍去病墓石刻是西漢紀念碑性質的大型組雕，現存陝西興平縣道常村。漢武帝為紀念多次率兵反擊匈奴侵擾，立下赫赫戰功但不幸病逝的青年將領霍去病而建，並在墓冢周圍放置各種石刻動物，以烘托霍去病戰鬥生涯的艱苦和其戰鬥功勳的卓著。霍去病墓石刻共有14件，全部用花崗石雕成。
其藝術特徵是；運用循石造型的手法，巧妙地將圓雕、浮雕、線刻技法融會在一起，刻畫形象以恰倒好處、足以表現客體特徵為度，不作過多雕鏤，使得作品具有整體感與力度感，堪稱漢人石刻氣魄深沉雄大的傑作。
《馬踏匈奴》雕像的藝術特徵是什麼？
《馬踏匈奴》置於霍去病墓冢前面，是群雕中的主體和代表作品。雕像高1.68公尺，以一匹氣宇宣揚、傲然卓立的戰馬來象徵這位漢代大將軍；以戰馬將侵略者踏翻在地的情節來歌頌霍去病抗擊匈奴戰爭中的勇敢；以仰面倒在馬下手持弓箭的敵人形象表現失敗者的垂死掙扎。
馬踏匈奴的造型，輪廓準確有力，馬頭到馬背部分作了大起大落的處理，形象醒目，主題突出，風格古樸雅拙、凝重雄健，是思想性與藝術性完美統一的典範，也是西漢雕刻藝術成就的標誌性作品。
寓美於樸的陶俑《秦陵兵馬俑》、《擊鼓說唱書》；
秦始皇陪葬陶塑兵馬俑的布局、功能和藝術特點是什麼？
秦兵馬俑1974～2023年發現於陝西臨潼秦始皇陵東西楊村。先後發掘3座埋葬大型兵馬俑的叢葬坑，其中1號坑象徵以戰車和步兵組成的主體部隊；2號坑為弩兵、戰車、騎兵組成的混合部隊；3號坑是軍事指揮部。其中1號坑埋葬的與真人真馬等高的陶塑兵馬俑達6000餘件。
秦兵馬俑是秦代近衛軍的寫照，既擔負著守衛陵園的象徵職能，又是對秦始皇完成統一中國歷史功業的紀念。
秦俑的藝術特點是：手法寫實，造型嚴謹，形象生動，性格鮮明。在布局上利用直立靜止體的重複，組合關係的多樣統一和空前的數量，形成了雕塑群巨大的體量和排山倒海、震撼人心的雄強氣勢。
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