《漢園集》詩集.2023年出版的三位青年詩人的合集，內收何其芳的《燕泥集》、李廣田的《行雲集》、卞之琳的《魚目集》
《新青年》是在20世紀二十年代中國乙份具有影響力的革命雜誌，在五四運動期間起到重要作用。該雜誌發起新文化運動，並且宣傳倡導科學（「賽先生」，science）、民主（「德先生」，democracy）和新文學。 此外，同名的還有日本偵探雜誌《新青年》、新青年**和新青年論壇。
2023年 9月15日創刊﹐陳獨秀主編，第1卷名《青年雜誌》。《青年雜誌》自第2卷(2023年9 月)改名《新青年》，自此成為反封建和鼓吹民主革命的中心刊物。
魯迅短篇**集《吶喊》《彷徨》《故事新編》
前期新月派是現代新詩史上乙個重要的詩歌流派，受泰戈爾《新月集》影響。2023年以前，以北京《晨報副刊》"詩鐫"為基本陣地的詩人群。主要詩人有：
聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦、於賡虞等。於是，以《詩鐫》的創辦為標誌，新格律詩派即"新月詩派"開始形成。雖然《詩鐫》只出了11期便於2023年6月停刊。
但它所倡導的新格律詩的理論和實踐，已經在新詩壇上形成風氣並留下了影響。《詩鐫》時期的活動，-般認為是前期"新月詩派"。他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美、繪畫美、建築美"。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自覺創造的時期。
自敘傳**是中國現代抒情**的最初體式，作者多集中於創造社，郁達夫2023年出版的《沉淪》**集使自敘傳**成為一種潮流。作品中以第一人稱寫「我」，即敘述者自己，最常用的手法是直抒胸臆，即在表現自我主人公所經歷的日常生活情景時，以充滿激烈情緒的筆調去描寫，在事件的敘述中作坦率的自我解剖。「自敘傳」抒情**又叫「自我**」。
作品中大都有乙個抒情主人公的自我形象，但作者並不著意於人物性格的刻畫，和以深刻的思想教育讀者，而是直接抒發主人公的強烈感情去打動讀者。
集中寫「窮」（生的苦悶）寫「色」（性的苦悶）的情況。既有強烈的叛逆傾向，又有濃郁的感傷情調。
戴望舒（1905.3.5～1950.
2.28）現代詩人。又稱「雨巷詩人」，中國現代派象徵主義詩人。
戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思等。 浙江杭縣（ 今杭州市餘杭區）人。
他的筆名出自屈原的《離騷》：「前望舒使先驅兮，後飛廉使奔屬 。」代表作有《雨巷》，《尋夢者》、《單戀者》、《煩憂》。
受法國象徵派詩人影響，他的詩歌中內含的多種思想藝術氣質，都顯示著或潛存著新詩的發展與流變的種種動向，從汲取中國古典詩詞的營養到採擷西方現代派手法，最終走向詠唱現實之路，幾經尋覓和創新，形成了自己詩歌的特殊風格和色調。尤以其詩境的矇朧美、語言的**美和詩體的散文美為主要特色。
東北作家群:是指「九一八」事變以後，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文**動推動下共同自發地開始文學創作的群體。他們的作品反映了處於日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念及早日收回國土的強烈願望。
他們的作品具有粗獷巨集大的風格，寫出了東北的風俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。「東北作家群」的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》，蕭軍《八月的鄉村》等。
丁玲早期知識女性形象
丁玲**的女性形象有四個特點：美傲悲勇。
丁玲的筆觸是伸向知識女性的命運上的，她把女性意識同民族意識、革命意識鏈結在一起，側重表現她們鮮明的女性自我意識和叛逆性。而且，丁玲作品中的女性意識經歷了個人主義向集體主義的轉變過程，使女性意識提公升到乙個新的高度。
早期的個人主義傾向
隨著《莎菲女士的日記》的問世，丁玲就以宣揚女權為目的登上文壇。這一時期，丁玲一直在追尋自我個性，她筆下的女性大多是有著先進的思想卻還在現實的漩渦中苦苦掙扎的知識青年。茅盾曾說，丁玲是「滿帶著五四以來時代的烙印的」，她筆下的人物「是心靈上負著時代苦悶的創傷的青年女性的叛逆的絕叫者」。
在《莎菲女士的日記》中丁玲大膽表露被封建意識壓抑的女性對**的渴望，喊出了以往任何時代都難以聽到的女性的聲音。莎菲是一位在大時代革命潮頭波湧面前，失落在個人追求的渦流裡，對生活感到悲觀、甚至感到絕望的小資產階級女性，她成為「『五四』以後解放青年女子**上矛盾心理的代表者」。
同時，丁玲在描寫乙個沒落中的地主官紳階級的青年女子，接觸著「新思潮」和上海資本主義生活時所現露的意識和性格的《夢珂》裡，在講述乙個貧農的女兒，對於資本主義的物質的虛榮的幻滅的可憐的故事《阿毛姑娘》裡，都任情的反映著她遠離社會的，個人主義的無**的傾向。
郭沫若《女神》的藝術特色
１、《女神》在形式上的創造：
創造了自由體詩的形式。《女神》實踐了郭沫若自己關於「絕端的自由，絕端的自主」的創作主張，使詩的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一種固定的現有的格式，任憑感情馳騁，自然流露，依據內在的感情節奏，自然地形成詩的韻律。
它的五十餘首詩，每首詩都是一種新的格式。《天狗》詩句短促；《立在地球邊上放號》有一種割不斷的綿綿情意，正好適合表現眷念之情；《鳳凰涅槃》的詩句參差不齊，長短並用，富於變化，或長籲，或短唱，節奏感十分強烈，表現出一種悲壯氣氛。
２、《女神》的比喻、象徵手法：
《女神》常使用比喻、象徵的手法，借助某一形象來寄託、抒發自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達，這是郭沫若詩歌浪漫主義的主要特徵。在《女神》中，無論是古代神話、歷史故事中的人物，還是人格化的自然景色，其形象的選擇都十分巧妙、恰當、新穎，與要表達的感情內容相一致，山岳海洋，日月星辰，風雲雷電，也都唱的是「郭沫若之歌」。《天狗》用民間傳說中天上破壞者的形象來表現對世界的反叛和破壞情緒，《爐中煤》用受壓於地下的、烏黑低賤的「黑奴」──煤的形象來表現勞苦者的愛國之情，十分新穎而恰當。
３、《女神》的豪放風格：
女神》的豪放風格是新詩中豪放派的先驅。在《女神》中雖也有「麗而不雄」的風格的作品，但能代表《女神》特色的，是惠特曼式的「雄而不麗」的風格。它的想象新奇，語言粗獷，氣勢磅礴，聲調激越，筆調恣肆。
它的美是一種壯美，男性的陽剛之美。
《故事新編》思想內容和藝術特色
是魯迅先生以遠古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇**集，包括他在不同時期所寫的8篇作品（《補天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》）。這些作品的語言秉承魯迅先生的一貫文風，幽默風趣，婉而多諷。故事的內容雖**於歷史，但只是用了一點因由，經作者隨意點染，展現在我們眼前的卻是一副絕妙奇趣的畫卷。
思想內容
1. 批判孔孟之道，抨擊現實中的尊孔派，揭露孔孟之徒的老祖宗——孔丘的虛偽卑劣。
2. 從現實鬥爭的需要出發，歌頌古代人民的偉大創造力及反抗復仇精神，歌頌人民反抗侵略、勇於鬥爭的精神。
3. 揭露國民黨統治的黑暗，勾畫國民黨及其御用文人的醜惡嘴臉。
藝術特色
1. 追尋「古」與「今」之間的深刻聯絡，在**藝術上進行了大膽的嘗試：有意打破時、空界限，採取了古今糅雜的手法，並創造了喜劇性的穿插人物，加入大量現代語言、情節與細節。
2. 在許多篇章中可以發現或顯或隱，或濃或淡地存在著「莊嚴」與「荒誕」兩種色彩與語調（旋律），互相補充、滲透與消解。
《中國近代文學作品導讀》作業與答案
1 第1題 人境廬主人 是近代一位著名作家的別號，這位作家是 a.周瘦鵑b.黃遵憲c.李寶嘉d.張維屏 您的答案 b題目分數 3.0此題得分 3.0 2 第2題 水龍吟 落花飛絮茫茫 一詞的作者是 a.文廷式b.馮熙c.鄭文焯d.梁啟超 您的答案 a題目分數 3.0此題得分 3.0 3 第3題 散原...
中國日化三十年 三
作者 肖瑞海趙學恩 銷售與市場 營銷版 2009年第18期 品牌 拉芳 好迪 關鍵詞 廣告 大流通 混戰 明星 尋找寶潔的軟肋 從2000年至2004年，洗髮水領域幾乎被寶潔產品全部占領，形成相對壟斷。隨著奧妮失敗，絲寶弱化 現已被外資收購 寶潔猶如獨孤求敗一樣，在中華大地上拔劍四顧難覓對手。200...
現代文學三十年》筆記 新詩
發表日期 2007年10月14日已經有139位讀者讀過此文 第乙個十年 一 新詩的誕生 五四 新詩運動1 詩界革命 的演變 梁啟超從 新意境 新語句 古風格 的構想到 以舊風格含新意境 的讓步 黃遵憲侷限在傳統詩歌範圍內，其調整與改良止步於對宋詩派的摹仿。2 胡適對新詩的理論倡導針對梁啟超的後退之處...