例如：李白《將進酒》
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停
與君歌一曲，請君為我側耳聽。
鐘鼓饌玉何足貴，但願長醉不復醒
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
大家看，這首古體詩以七言為主，間雜有三言、五言、十言等。共二十八句
（二）用韻上：
1、近體詩：
用韻嚴格。這指的是：一首詩必須一韻到底，中間不能換韻；唯獨首句押韻時可以借用鄰韻（因為首句本來可押可不押）。
一般只用平聲韻。只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押，其餘的奇數句都不能押韻。並且句尾都是仄聲。
2、古體詩：
用韻不嚴格。每首可用乙個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句、偶數句都押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
例如：岑參《白雪歌送武判官歸京》：
北風卷地白草折，（九屑）胡天八月即飛雪。（九屑）
忽如一夜春風來，（十灰）幹樹萬樹梨花開。（十灰）
散入珠簾濕羅幕，（十藥） 狐裘不暖錦衾薄。（十藥）
將軍角弓不得控都護鐵衣冷難著。（十藥）
瀚海闌干百丈冰，（十蒸） 愁雲慘淡萬里凝。（十蒸）
中軍置酒飲歸客，（十一陌）胡琴琵琶與羌笛。（十二錫）
紛紛暮雪下轅門，（十三元）風掣紅旗凍不翻。（十三元）
輪台東門送君去，（六御）去時雪滿天山路。（七遇）
山回路轉不見君， 雪上空留馬行處。（六御）
大家可以看看這首古體詩，幾乎句句押韻，中間多次換韻。
（三）平仄上
1、近體詩：嚴格講究句內平仄相間交錯，聯內相對，聯間相粘的平仄粘對規則。
2、古體詩：
不講平仄粘對規則。可以用三平調、三仄尾；也可用拗句。這是古體詩與近體詩的最大區別。
例如：《古體中秋賞月有感》
陰晴圓缺本自然，聚散離合亦難免。
目送嫦娥西飄去，旦日朝霞映滿天。
大家可以看看這首詩的平仄，幾乎無規律可循。
（四）對仗上：
1、近體詩：
講究對仗，對仗的位置也有規定。一般要求頷聯頸聯要對仗，且對仗有很多講究。
2、古體詩：
一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。對仗是極端自由的，追求隨意而古拙。
例如：杜甫《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾牆走，老婦出門看。
吏呼一何怒！婦啼一何苦！
聽婦前致詞：三男鄴城戍。
一男附書至，二男新戰死。
存者且偷生，死者長已矣！
室中更無人，惟有乳下孫。
有孫母未去，出入無完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸，
急應河陽役，猶得備晨炊。
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途，獨與老翁別。
大家看，這首古體詩的對仗就很不工整，而是非常的古樸隨意，「老翁逾牆走，老婦出門看。」 「吏呼一何怒！婦啼一何苦！」「存者且偷生，死者長已矣！」句**現很多相同的詞語。
三、律絕和古絕的區別
絕句比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。
絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。
古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛。這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等於半首律詩。這可以歸入近體詩。
（一）律絕和古絕的共同之處：
1、都是字數固定，五言四句二十個字，或者七言四句二十八個字。
2、都是第
二、第四句押韻，首句可以押韻，也可以不押韻。
（二）律絕和古絕的主要區別
1、「古絕」可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。古絕的第二句和第四句的尾字，必須押韻。如押平聲韻，則第三句的尾字應為仄聲；如押仄聲韻，則第三句的尾字應為平聲。
第一句尾字可平可仄，第一句的尾字的平仄如果和韻的平仄相同，多入韻。
例如：孟浩然《春曉》
春眠不覺曉，平平仄仄仄*
處處聞啼鳥。仄仄平平仄*
夜來風雨聲，仄平平仄平
花落知多少? 平仄平平仄*
大家可以看看，這首「古絕」的押韻，一、二、四句押仄聲韻，第三句是平聲。
「律絕」一般押平聲韻，仄韻非常罕見，「仄韻律絕」往往也可以認為是入律的古風。「律絕」第二第四句押韻，第一句可押韻也可不押韻，第三句的尾字必須是仄聲。
例如：李端《聽箏》
鳴箏金粟桂，平平平仄仄
素手玉房前。仄仄仄平平*
欲得周郎顧，仄仄平平仄
時時誤拂弦。平平仄仄平*
這首「律絕」的第
二、四句押平聲韻，第三句是仄聲。
2、「古絕」除每句末一字外，句內是不講究平仄粘對的；
李白《靜夜思》
床前明月光，平平平仄平
疑是地上霜。平仄仄仄平
舉頭望明月，仄平仄平仄
低頭思故鄉。平平平仄平
大家可以看看這首古絕的平仄。其句子的平仄是不符合律句的要求的。
「律絕」對於平仄粘對有嚴格的要求。
例如：王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，仄仄平平仄
黃河入海流。平平仄仄平
欲窮千里目，仄平平仄仄
更上一層樓。仄仄仄平平
大家看看這首「律絕」的平仄，是完全符合格律詩的平仄粘對規則的。
總之，古體詩是相對於近體詩而言的。作為一種體裁，古體詩的特點是不大講究格律。凡是詩歌，多多少少總是要講究一些格律的，比如押韻，這就是一種格律；字句比較整齊（四言、五言或七言），這也是一種格律。
這些因素，古體詩都是具備的，所以不能說古體詩完全不講格律。但古體詩格律的要求不像近體詩那麼嚴，即前面所說的近體詩在字數、押韻、平仄、對仗四方面的要求，古體詩都沒有。因此我們在習作古體詩的時候，可以不考慮平仄對仗，但還是要盡量注意字數、句數和押韻，以追求一種整齊和諧之美。
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