馬家窯型彩陶
馬家窯型彩陶的藝術特點，可歸納為以下特點：點和螺旋紋。點的運用，成為這個時期裝飾的特點。
在點的外面裝飾螺旋紋，有動的感覺。因此，馬家窯型彩陶的藝術風格可用旋動、流暢來形容。
唐三彩唐三彩，是模仿染纈工藝的裝飾效果。因為它經常採用黃、綠、褐等色釉，實際上並不限於三種色釉，它是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，是用經過精煉的白粘土制胎，兩次燒成的。它首先用千度左右的高溫燒成陶胎，掛釉後再經900o左右焙燒。
用料精細，製作規整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。
青花和釉裡紅
元代燒成的青花和釉裡紅，是景德鎮工藝的新成就。元代青花瓷器，被稱為「白地藍花瓷」。其製作方法是將鈷礦研磨成極細的粉末，再加水調成墨汁狀，用它在乾燥的胎表面上繪製所需要的紋飾，然後施以長石為原料的礦物釉，在1250-1400℃高溫下燒成。
當釉開始熔融後，火焰呈還原性，燒到最後階段要成為中性或略帶氧化性，此時釉料形成具有光澤的無色透明釉層，覆於藍色紋飾之上，顯得莊重、美麗、樸素、典雅。
釉裡紅是元代景德鎮窯的重要發明，所謂釉裡紅就是釉下彩瓷，先用銅紅料在胎上繪畫紋飾，再蓋以透明釉，放置在1200℃-1250℃高溫中燒製。它是受宋代鈞窯紫紅色釉斑的啟發而造的。
明式家具
明式家具是科學性和藝術性的高度統一。明式家具講究選料，選材是設計意匠的重要部分之一。多用紫檀、花梨、紅木等，也採用楠木、樟木、胡桃木及其它硬雜木，所以又通稱硬木家具。
明式家具的造型安定，簡練質樸，講究運線，線條雄勁而流利。明代家具的最大特點，它擅長將選材、製作、使用和審美巧妙的結合起來。造型顯得線型簡練、挺拔和輕巧。
例如椅子的靠背和扶手的曲度都基本適合於人體的曲線，觸感良好。
明代家具採用木構架的結構。結構科學合理。明代椅子由於造型所產生的比例尺度，以及素雅樸質的美，使家具工藝達到了很高的水平。
家具整體的長、寬和高，整體與區域性的權衡比例都非常適宜。有的椅子座面和扶手都比較高寬，這是和封建統治階級要求「正襟危坐」，以表示他們的威嚴分不開的。
《營造法式》
宋代《營造法式》這是我國古代最完整的建築技術書籍，著書人是監丞李誡。《營造法式》書中確定了
材份制和各種標準規範，還對建築的設計、規範、工程技術和生產管理都有系統的論述，是我國和世界建築史上的珍貴文獻。北宋致力於總結前代建築經驗，木架建築採用了古典的模數制。《營造法式》中規定，把「材」作為造屋的標準，即木架建築的用「材」尺寸分成大小八等，按屋宇的大小主次用「材」，「材」一經選定，木構架的所有尺寸都隨之而來，不僅設計可以省時，工料估算有統一標準，施工也方便。
趙州橋趙州橋，建於1300多年前的隋朝，是一座敞肩式單孔圓弧石拱橋，比歐洲19世紀興建的同類拱橋早了1200多年。在世界橋梁史上占有重要地位，更展示了我國古代能工巧匠的驚人智慧型。
趙州橋，又名安濟橋，是我國現存最古老的大跨徑石拱橋。這座橋是我國隋朝時期一位普通的工匠李春設計監造的。這座橋建造在河北省趙縣城南五里的河上。
它氣勢巨集偉，造型優美，結構奇特，遠遠看去，好像一輪明月，又像掛在空中的一道雨後彩虹，十分美麗壯觀。李春在設計和建造大橋的過程中，從實際需要出發，大膽創新，突破舊的傳統，使大橋具有獨特的風格。他採取單孔長跨石拱的形式，在河心不立橋墩，使石拱跨徑長達37公尺多。
採用這樣的大跨度，在當時是乙個創舉。
中國古典園林設計
中國古典園林特別善於利用具有濃厚的民族風格的各種建築物，如亭、臺、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。以常見的亭、廊、橋為例，它們所構成的藝術形象和藝術境界都是獨具匠心的。明末清初蘇州古典園林設計最為著名的是拙政園、留園、獅子林、滄浪亭和網師園。
假山是園景中的重要因素。也是表現我國古代園林風格的最重要的手法之一。明代造園家計成的《園冶》是關於中國傳統園林設計的專著，是實踐的總結，也是理論的概括。
書中主旨是要「相地合宜，構園得體」，要「巧於因借，精在體宜」 。
中國古典園林的園景主要是摹仿自然，達到明代計成《園冶》裡 「雖有人作，宛自天開」的藝術境界。中國古典園林是建築、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。
長信宮燈
漢代河北滿城出土的著名的長信宮燈，燈體成圓形，有兩塊瓦狀的罩板，可以任意調節光照的方向。一優美的仕女塑象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理得十分自然。又例如臥羊燈，整個燈為羊形，羊背為活動的蓋，翻開即為燈盤，可平置在羊頭上。
《考工記》
曾被後世奉為經典的春秋末年的《考工記》是中國第一部手工業專著，《考工記》總結了我國古代各種工藝製作的科學經驗，最可貴的是它第一次提出了樸素的工藝觀，即：「天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然後可以為良。」這不僅在當時是乙個較為系統的理論總結，即使在今天仍然可以作為工藝製作的基本法則。
《考工記》也載有都城設計制度：「匠人營國、方九里，旁三門，國中九經九緯，經塗九軌，左祖右社，面朝後市」。一般解釋為：
都城九里見方，每邊闢三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，後面是市場與居民區。
水晶宮博覽會
1851 年，為了炫耀英國工業進步，英國倫敦舉辦了 19 世紀最著名的設計展覽 —— 水晶宮博覽會。水晶宮的設計採用了玻璃和鐵架結構，博覽會對設計理念產生根本影響，各種思想爭論對設計界形成強大衝擊。終於在 19 世紀下半葉英國引發了一場工藝美術運動。
霍塔旅館
維克多 - 霍塔是比利時新藝術運動的大師 , 霍塔是一位建築師，他在建築與室內設計中經常使用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種線條被稱為「比利時線條」或「鞭線」，它起伏有力，並成為了比利時新藝術的代表性特徵。
高迪西班牙新藝術運動以建築師安東尼奧高迪為代表，他吸取了東方風格與哥德式建築的結構特點，並結合自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的曲線趣味滲透到三度空間的建築之中去，巴賽羅那的公尺拉公寓是乙個典範。他以浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築之中去，與比利時的新藝術運動有異曲同工之妙。
裝飾藝術運動
裝飾藝術運動它是於 1920 年在巴黎首度出現的。 裝飾藝術風格是一種明確的現代風格 , 它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術，**芭蕾、美洲印第安藝術。
藝術裝飾運動傳入美國，與美國的大眾文化相融合，形成了獨具特點的「爵士摩登」風格。它豪華、誇張、迷人、怪誕，主要表現在建築設計和產品設計兩方面。在建築設計上，一系列的大型建築物都是藝術裝飾風格的產物，如克萊斯勒大廈等，這些建築一方面採用了金屬、玻璃等新型材料，一方面採用了金字塔形的台階式構圖和放射狀線條來處理裝飾。
高技術風格（ high-tech ）
「高技術風格」（ high-tech ）是與新現代主義平行發展的另一種工業設計風格。高技術風格在設計中採用高新技術，在美學上力求表現新技術。高技術風格直接表現當時以機械為代表的技術特徵。
戰後初期，不少電子產品模仿「游擊隊」風格，即軍用通訊機器風格，以表現戰爭中發展起來的電子技術。「高技術」風格的發展與 50 年代末以電子工業為代有的高科技迅速發展分不開的。英國建築師皮阿諾（ reuzo piano ）和羅傑斯（ richard rogers ）於 1976 年在巴黎建成的「蓬皮杜國家藝術與文化中心」是其中最為轟動的作品。
波普設計
波普設計出現於 20 世紀 50 年代，又稱流行藝術、通俗藝術、新達達主義 , 代表著流行與大眾化的品味。它的鼎盛時期是本世紀 60 年代，主要活動中心在英國和美國。 它代表著 60 年代工業設計追求形式上的異化及娛樂化的表現主義傾向。
反映了戰後成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現自我，追求標新立異的心理。波普風格在不同國家有不同的形式 , 如美國**公司就採用了美國最流行的公尺老鼠形象來設計**機 , 義大利的波普設計則體現出軟雕塑的特點，如把沙發設計成嘴唇狀，或做成乙隻大手套的樣式。
後現代主義
後現代主義是指在反抗現代主義方**的一場運動，它在文學、哲學、批評理論、建築及設計領域中得到廣泛地體現。後現代主義首先體現於建築界，而後迅速波及到其它設計領域。後現代主義最早的宣言是美國建築師文丘里於 1966 年出版的《建築的複雜性與矛盾性》一書。
文丘里的建築理論「少就是乏味」的口號是與現代主義「少就是多」的信條針鋒相對的。他鼓吹一種雜亂的、複雜的、含混的、折衷的、象徵主義和歷史主義的建築，他把後現代主義的主要特徵歸結為三點：即文脈主義（ contextualism ）、引喻主義（ allusionism ）和裝飾主義（ arnamentation ）。
查爾斯穆爾（ charles moore 1925- ）設計的紐奧良義大利廣場是後現代主義建築設計思想的典型體現。
英國工藝美術運動
英國工藝美術運動的價值在於它對現代主義設計運動的前驅作用與啟迪意義。 1859 年工藝美術運動首先提出了 「 美與技術結合 」 的原則，主張美術家從事設計，反對 「 純藝術 」 。另外，工藝美術運動的設計強調 「 師承自然 」 ，忠實於材料和適應使用目的，從而創造出了一些樸素適用的作品。
工藝美術運動的先天侷限是將手工藝推向了工業化的對立面，這一觀念無疑違背了歷史發展的潮流，由此使英國設計走了彎路，它導致英國成為最早工業化和最早意識到設計重要性的國家，但卻未能率先建立起現代工業設計體系。代表人物是威廉莫里斯，英國作家、畫家、工藝美術家。
包浩斯（ bauhaus ， 1919-1933 ）
「包浩斯」一詞由德語的「建造」和「房屋」兩個詞的詞根構成。創始人是格羅佩斯 , 包浩斯學校由魏瑪藝術學校和工藝學校合併而成，其目的是培養新型設計人材。包浩斯是一所設計學校，開設有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。
包浩斯在設計理論上，提出了三個基本觀點：藝術與技術的統一；設計的目的是人而不是產品；設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對於設計的發展起到了積極作用，使現代設計逐步由理想主義走向現實主義。
包浩斯的重要貢獻之一就是開創了 「 基礎課程 」 的教育 — 三大構成。包浩斯的設計教育產生了深遠的影響，其課程結構與教學方式成了世界許多學校設計教育的參照系統，包浩斯的思想在相當長的時期內被奉為現代主義的經典。
流線型設計
流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在工業設計中，它卻成了一種象徵速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，冰箱、汽車的設計都受其影響。這種外形能夠符合空氣動力學的原理，呈現出一種流線型，在運動中能夠得到更大的速度。
流線型設計最早是用在 20 世紀交通技術上。如輪船，飛機，汽車，以此來解決高速運動中的流體動力和氣體動力效能。它不僅運用於功能改進上，還用在家居產品上，從電熨斗、電冰箱乃至所有的家用電器，都採用了這種表面光滑、線條流暢的形式， 這些產品對消費者具有更大的吸引力。
不少流線型設計完全是由於它的象徵意義，而無功能上的含義，流線型在富有想象力的設計師手中，體現了流線型作為現代化符號的強大象徵作用。
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南京師範大學漢語碩士考研經驗
我們好，我是今年考上南京師範大學漢碩的。在這裡我想扼要談一下我的備考程序，期望能夠給學弟學妹們一些協助。初試書目 專注 漢語根底 邵敬敏的 現代漢語通論 專二 漢語國際教育根底 劉珣的 對外漢語教育學引論 和程裕禎的 文明要略 溫習 專注 關於專業一，只需求把通論這本書仔仔細細仔仔細細看熟看透，而且...
南京師範大學2019教育學考研複習經驗
南京師範大學2013教育學考研複習經驗走出考場，心情一下子就輕鬆了許多，差多10個月的時間備考，成敗就此一舉啊！雖然今年統考有兩個題相對較偏。題偏也不是針對咱自己，做好自己會的就行了。一考試完突然感覺不知道該幹什麼了，在論壇上看看有很多考研經驗，我想既然我也有這樣的經歷那就寫下來也許能幫到將要考研的...