一、教學目的：
1.通過學習使學生了解並掌握水彩畫的技法。
2.提高學生對水彩畫的審美能力。
二、教學重點和難點
1、重點：水彩靜物的幹畫法和溼畫法。
2、難點：水分和時間的掌握與條件的觀察方法。
三、教學方法：欣賞、講解、示範與寫生練習相結合。
四、教具與學具
1、教具：
（1）優秀的水彩畫作品或教師習作。
（2）水彩顏色、水彩筆、調色盤、筆洗和水彩範畫。
2、學具：水彩顏色、毛筆、調色盤、盛水瓶、鉛筆等。
五、主要教學內容及時間分配：
1.水彩畫的基本技法 2. 水彩畫特殊技法 3.水彩畫作品欣賞
六、課堂教學環節：
水彩畫技法（板書）
匯入部分：前面，我們已經對水彩畫的基本特徵和審美特性進行過了解，本節課我們側重對水彩畫的表現技法進行分析和學習。
一．新課知識重點
第一講：水彩畫的基本技法
幹畫法和溼畫法
1.幹畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在幹的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。
表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次，是幹畫法的特長。
幹畫法可分平塗、層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
平塗畫法
這是美國水彩畫家主要使用的畫法之一，就是將顏色非常平均地平塗在物體造型所約束的範圍之內，一塊色彩基本上沒有筆觸和明暗變化，通過多塊色彩平塗後產生物體的造型變化和光影變化。是擴大了繪畫面積的並置幹畫法，幹疊畫法。
層塗：即幹的重疊，在著色乾後再塗色，一層層重疊顏色表現物件。在畫面中塗色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，以免色彩灰髒失去透明感。層塗象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。
罩色:實際上也是一種幹的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質。
所罩之色應以較鮮明色薄塗，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞髒。在著色的過程中和最後調整畫面時，經常採用此法。
接色：幹的接色是在鄰接的顏色乾後從其旁塗色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以溼畫，增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆：筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
幹畫法不能只在「幹」字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免乾澀枯燥的毛病。
總結：幹畫法以平塗方法為基礎，必須第一遍或第乙個色乾後再覆蓋第二遍或第二個色，便於水分控制，可以多遍重疊。畫分堅實厚重，可以在塑造堅實形體或區域性刻畫時運用。
2.溼畫法可分溼的重疊和溼的接色兩種。
溼的重疊：
將畫紙浸濕或部分刷溼，末乾時著色和著色末乾時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
溼的接色：
鄰近末乾時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、溼畫結合進行，溼畫為主的畫面區域性採用幹畫，幹畫為主的畫面也有溼畫的部分，乾濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
總結：溼畫法水色交融，用筆靈活多變，效果妙趣橫生，多用來表現大面積，遠處較虛的自然形體。水彩畫溼畫法所形成的水色韻味多似中國畫中寫意畫的水墨效果，和中國人民的審美趣味相近，所以深受我國水彩畫家喜愛。
第二講：水彩畫特殊技法
溼底灑水法
在第一遍色將幹未幹的時候，根據畫面需要，把握時機，側看畫面無反光時，灑一些清水，或者用噴水器噴水，水與未幹的底色互相滲透，而且水漬的輪廓很微妙，能產生意想不到的水彩趣味。
溼底灑色法
和溼底灑水法一樣，把色灑在第一遍未乾的底色上，色與色之間能產生各種不同的水色交融的水彩效果。一要把握灑色的時機，二是灑色的多少，三是灑色的深淺濃度。
灑水吸乾法
在完全乾透的畫面基礎上，噴灑一些清水，待清水把底層濕潤後，用吸水紙吸去未幹的水，能吸出特殊的色點效果。
乾底灑色法
為了使畫面更加豐富，在已幹的畫面上，彈上一些不同色彩的的色點與色團，能產生豐富的效果。
噴槍上色法
把調好的較稀的色彩水倒在噴槍或噴水壺裡，噴出色彩霧點，能產生一種輕鬆透明且朦朧的藝術效果。
灑酒精法
用醫用酒精，和灑水法一樣，灑在未幹的底色上，或者先灑酒精再上色，通過酒精排水的原理，產生特殊的畫面效果。要把握好噴酒精的時機，太早太晚都不行。
灑鹽法用較細的食鹽，撒在快乾未乾的畫面上，鹽能很快地將水吸乾，產生班駁的水彩畫效果。
塗蠟法先用蠟筆、蠟燭、油畫棒等蠟性材料畫出相關圖形或色帶，再上色。由於蠟筆或蠟性材料的排水性，因而產生一些空白所達不到的效果。留白液畫法
留白液是種特殊的膠狀物，塗在紙上乾後形成一種保護膜，水彩色滲透不進去，利用這種原理，在需要空白的地方，先塗上留白液，然後再畫色彩，完成色彩表現後，用橡皮擦去留白液，能露出白底，避免水彩畫留空白的難度。這種畫法比較流行，但是材料很貴，濃度不好把握，塗抹留白液很容易壞筆，還有吐沫留白液不太好理想地造型，大面積使用留白液，不太好整體把握畫面的色彩關係。
對壓法在未幹的紙上，用紙、樹葉或者其他的東西塗上顏色，對壓在畫面上，待乾後揭下來，由於對壓物肌理不同，能產生特殊的畫面效果。
紙布團撲壓法
用揉掐起皺的紙或者布，蘸上水彩色，在溼底畫面上輕輕地撲壓，掐紙紋和布紋能產生特殊的肌理效果。
做底料效果
用丙稀顏料或者白乳膠加水粉白色顏料做底料，根據畫面需要，先用油畫筆、牙刷按表現物件的要求，做出凹凸肌理效果，然後上色。完成色彩塑造後，用砂紙輕輕擦掉已上底料的地方，凸出的地方便亮起來了，凹下去的地方仍然積有深色，能產生一種渾厚而豐富細膩的效果。
揉紙畫法
在水彩紙沒有打濕之前，故意揉皺紙張，上色和噴水後，摺疊的痕跡顏色較深，能體現特殊的效果。
刀刮法在上色後，趁顏色快乾未乾時，用刀子刮去部分顏料，露出白底，到達畫面需要亮起來的效果。反之，如果水未乾透，用刀刮或筆桿去刮，能製造深色的肌理效果。
七、水彩畫作品欣賞
目的：根據所講知識，選擇國內外優秀水彩畫若干，通過多**手段引導學生欣賞，啟發學生能將所學技法在將來的寫生和創作中運用。
水彩畫的七種特殊繪畫技法
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