葫蘆絲按孔部位手法注意事項
附著於音管左右側的小指，不可固定不動，應根據葫蘆絲演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指(即開閉四五六音孔)演奏時，右手小指應附著於第一音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至於影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指(即開閉一二三孔)演奏時，左手小指應回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。2.
各個音孔在按下(既關閉)時一定要用規定手指第一節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。
在演奏葫蘆絲，巴烏時，應使手臂，手腕放鬆，手指適度地向裡彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。
葫蘆絲如何培養內心節奏感
培養內心節奏感是正確把握**作品的首要問題，有些人的內心節奏感是與生俱來的，先天的，但是大多數人卻是依靠後天的刻苦練習培養出來的。我們在開始練習簡單的練習曲時，就應該注意培養內心節奏感。組織起來的音的長短關係叫節奏。
也就是說，我們在演奏練習曲時，就應該對各音符的時值長短要充分了解，不但要對它有感性認識，而且還要回理性的分析。簡單的練習曲一般都是首先對最為基本的音符，節奏作籠統的介紹，讓初學者一邊演奏，一邊在心理數節拍，認清各種音符的時值，以獲得對簡單節拍的感性認識。然後再加上各種符號和記號，混合運用。
演奏者應該切實遵守各條練習曲的要求，紮實的訓練每一首練習曲，達到練習的目的，解決一切困難，牢記各種音符的時值比例。可以說內心節奏感實際上就是內心對各種音符時值的敏感度，說白一點，就是每個音要演奏多長，心裡應該清楚。如果有正確的內心節奏感，我們演奏出的**才是準確的。
葫蘆絲的三方面基本功
一、 氣（呼吸方法）
1、不提肩、不挺胸、口鼻通、不出聲；氣下沉、丹田功、音柔美、顫常用。
2、高音緩、低音急、輕呼能出筒音3
3、吹長音時要做到：音頭不能軟、音體不能板、音尾不能散。
4、學會氣顫音的方法是：急緩交錯、丹田配合。
5、對於慢曲換氣的要求是：慢曲慢換、音斷曲不斷；慢曲快換、旋律更連貫。
6、對於快換氣的要求是：口鼻都要通，吸氣不出聲。
7、對音量大小的要求是：
輕音不能浮，重音不能濁。
8、對音準的要求是：漸強起，漸弱收，音準關鍵在兩頭。 資料**：
二、指（手指技巧）
1、針對初學者的手形，要做到「不靠不翹」。可要求：指放平、勿高抬，孔按實、松則快。
2、關於按音孔的方
法：初學用指肚，提高加指尖。
3、持樂器要端正，既穩固又放鬆。
4、疊、打、抹、滑的一般規律是：上行疊音，下行打，向上抹音，向下滑。
5、疊打與抹滑的主要區別是：快疊打，慢抹滑。
6、疊音、波音、指顫音的主要是手指開閉的次數：一疊、二波、三起顫。
三、舌（吐音方法）
1、斷吐用「吐苦」，連吐用「嘟咕」，
舌指能同步，快板必清楚。
2、快板要慢練，慢板要連貫。
3、勤練「苦」，慢練「呼」，小舌也能打「嘟嚕」。
4、「吐苦」各占半，「苦」音要久練。
葫蘆絲學習的注意事項
1.附著於音管左右側的小指，不可固定不動，應根據演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指(即開閉四五六音孔)演奏時，右手小指應附著於第一音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起,這樣才不至於影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指(即開閉一二三孔)演奏時，左手小指應回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。
2.各個音孔在按下(既關閉)時一定要用規定手指第一節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。
在演奏葫蘆絲，巴烏時,應使手臂，手腕放鬆，手指適度地向裡彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。
關於基層裁判的一些基本常識 1
一 關於鳴哨 1 裁判員是鳴哨有必須吐氣有力 哨聲響亮 短促 果斷 乾脆，只需鳴一次，哨聲能反映裁判員的宣判的氣質，因此裁判員應準備二只 乙隻備用 聲音大而清脆，尖而高頻的口哨。2 裁判員不應在遞交球時鳴哨示意擲球入界，規則也沒有規定要這樣做，另外還有可能造成隊員對裁判此時判罰違犯的誤解。對於遞交球...
第三講室外觀測的一些基本常識
教學目的 是學生掌握一些室外觀測的一些基本知識 常識及注意事項，幫助學生正確觀測天象，以免今後觀測時出現不必要的問題，並為學生參加天文知識競賽打下堅實的基礎。教學手段 多 課件 教學過程 四 天文觀測的一些常識 2 野外天文觀測必備的工具及其正確使用 備好夜間外出觀測所需要的器具，以防到了室外，肉眼...
一些自己總結的常識
二十四節氣歌 春雨驚春清穀天，夏滿芒夏暑相連，秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。西元前104年，由鄧平等制定的 太初歷 正式把二十四節氣訂於曆法，明確了二十四節氣的天文位置。太陽從黃經零度起，沿黃經每執行15度所經歷的時日稱為 乙個節氣 每年執行360度，共經歷24個節氣，每月2個。其中，每月第乙個節...