因為攝像具有的時間性，所以攝像構圖時要考慮不只是這個鏡頭的構圖還應該把前後幾個鏡頭綜合考慮進去，從而形成鏡頭的段落來綜合完整的去表達拍攝者所要表達的某一主題。這就與攝影完全不一樣，攝影只用考慮一副畫面的美感，
比如攝影名作《白求恩大夫》，以全景形式來表現的，這是一幅內容十分豐富的攝影作品。既表現了典型環境，又突出刻劃了人物性格，同時還有許多生動、豐富的生活細節——馬馱手術台、草鞋、老花鏡以及後景牆壁上的繪畫等。但如像**構圖一樣去攝像、長時間的拍乙個大全景，在放映中誰也看不清如此豐富動人的內容，而且由於長時間的大全景固定畫面產生令人難以承受的厭惡，破壞藝術美感。
最好的解決方法是採用分鏡頭方式，或用運動攝影方式來表現豐富的內容。具體的講就是用不同景別的畫面構圖——全景、中景、近景和特寫鏡頭來分別表現各種不同景物和環境，每個鏡頭各自重點突出單一內容，然後組接成完整的作品。各個不同景別的畫面雖都是表現的區域性，突出的是單項內容，但相互補充就會成為整體形象。
三、 蒙太奇——百變之美
「蒙太奇鏡頭畫面構圖不要求完整性，但表達乙個完整情節內容的蒙太奇場面，構圖處理必須有整體性。這樣單獨拿出乙個鏡頭畫面來看可能其空間安排、構圖不符合美的規律，甚而單獨的視覺效果也是不舒服的，然而一旦和上下鏡頭畫面組接起來，就去失去原來的感覺，而且有審美價值」(《影視攝影構圖學》68頁)。就是說，電視畫面構圖的完整性是通過組接形成的。
比如乙個被攝物件由遠及近的送攝像機前面走過，而在這一過程中，用攝影的角度來說，大部分鏡頭應該是不能稱作一副好的構圖，但是作為攝像就是乙個很好的表現乙個人在路上的鏡頭。並且如果把這個鏡頭分解為幾個相同鏡頭的重疊鏡頭，又會獲得不同的美感。比如幾個小腿腳步行走的特寫鏡頭，用淡入淡出作轉場，也能表現出被攝物件行走，加快重疊的話，還能表現出被拍攝物件急切的心理狀態。
但是同樣鏡頭換在攝影裡面的話卻是絕對的失誤，相信沒有哪張**是單獨的拍攝某乙個行走的人的腳的。
四、 節奏——張弛結合更顯美麗
除了上述各點，攝像在構圖的節奏的把握也與攝影有著完全不同的特點，比如攝像在節奏的把握上更為重要。具體來說畫面的視覺節奏是指把畫面中特徵相近的物體和構圖要素加以歸類、結合，以各種形式不斷重複，形成視覺上的「節拍」。
構圖要素中的形狀、線條、色彩、質感、運動等的重複出現，並伴有重複出現的間隔都可以形成節奏。如：
1）相同形狀物體在畫面上重複出現。
2）物體表現形式漸變。
3）以相同速度運動的物體，背景不同也形成不同的節奏。
4）畫面內物體運動形式造成的節奏。如划雪、划水、舞蹈。
5）攝像機運動形式造成的節奏。按一定節奏連續推拉，逐漸推拉。
總的來說，攝像較之攝影，在畫面布局上不但得考慮攝影的一些構圖的美感，但又不用完全拘泥於這些美感，並且還得把畫面的運動考慮進去。在畫面的均衡上不止得像**一樣去考慮單個畫面的均衡，還得考慮前後畫面的均衡，乙個鏡頭組的均衡，單個鏡頭裡不同畫面間的均衡。在畫面的對比上還得強調的是動靜的對比。
在視覺節奏上時攝影所不具備的。在統一性上拍攝每一單獨畫面時，除了要求內容上的統一，也應注意畫面中各種造型因素的統一，保持主題始終如一。畫面的布局、均衡、節奏、對比都應保證畫面的統一。
07新聞2班
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