《上色的薄厚問題》
《關於用白的問題》
《傳統國畫顏色介紹》
《天雅礦物色、新岩、水乾的使用方法》
《天雅雲母色、閃光片的使用方法》
《明膠的使用方法》
《使用礦物質顏色的方法及順序》
上色的薄厚問題：
傳統認為顏色應薄上，但是要表現出厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顏色反覆上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時，手放於絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顏色的質地很細。
其實這裡還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。所以不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起，有些畫家追求色彩的厚畫法，向油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限於巖彩畫使用較多。
在今天大部分繪畫中，還應該是厚薄結合比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚塗與薄畫結合使用。
關於用白的問題：
在國畫中，特別是工筆畫中，白色使用的概率還是比較高的。但是它並不是為了增加厚重感。白色可以用於畫領口、袖口；衣服上的圖案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和其它顏色混合出的膚色等等……
厚重感在前面已經提到，它是多層疊加出的效果，而不是簡單的通過加白達到的，國畫中的白要小心使用，鋅鈦白（錫管裝的）中的膠性很大，一旦畫上就不好去掉，所以要十分慎重。特別是蛤粉（粉末狀），這種顏色在使用中十分不穩定。在加膠時，只要蛤粉一濕立刻變得十分透明，但是在顏色完全乾透以後又顯得特別的白，在染時要全憑經驗十分不易。
因為白色是覆蓋性色彩，所以在使用時多使用勾填法，留出墨線貼著線的邊緣完成塗色，要做到色不壓線、色不離線。在畫一些工筆的白花時，有時需要用薄塗法淡淡的罩幾遍白色，然後在用曙紅或豆綠分染，就形成了白花潔白、明亮的效果。用化學合成的顏色會有許多雜渣，大家可以先用少量水把色調開，過幾分後倒上面的顏色用，這樣顏料中的渣就沒有了。
畫工筆時最好少調色，幾種色調在一起，顏色也會灰，盡量用原色。用花青色時最好加點墨，可以去火氣。畫白色時，可以加入少量珍珠粉〔最好過期的，要不費用太高〕，這樣的白色很白，有光澤。
傳統國畫顏色介紹：
石色（不透明色）：石色即是礦物質顏色，石色除了使用在繪畫中，還應用於壁畫、建築彩繪等地方。在我國古代，畫家們有一套十分系統而完整的使用石色的方法，但隨著明、清畫家對工筆繪畫的認識逐漸淡薄，所以，傳統製造石色的方法幾近失傳。
今天有許多學者到日本學來了當年日本人從我國學去的制顏色方法，才有現在較為豐富的品種供畫家使用。
石色主要包括：硃砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、雲母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研製出的高溫結晶顏料等。
需要說明的是：石青與石綠一般分類較細：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。
水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動物質材料、礦物質細粉顏料組成。石色與水色一般是相互結合著使用於國畫中，已達到濃淡相間、虛實相生的豐富效果。
水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。
需要說明的是：
1、朱磦是硃砂最細的形態，所以有些畫家在使用時以薄塗法來形成水色透明的顏色效果。
2、西洋紅：在國畫色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。
金屬顏料：畫家使用金屬顏料由來已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在區域性貼金。
金箔有四個品種：
1.紫赤金（略帶紅色）：主要貼寺廟中的佛像。
2.庫金（足金金箔）：繪畫中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。
3.大赤金（略帶黃色的金）：又稱冷金，70%的純金，相當於18k金。
4.田赤金（呈淡黃色）：相當於14k的金。
銀色相比之下不是太常用，故不細說。
1、畫黑的顏色有幾種辦法，一種是用淡墨一遍一遍的上，直到達到黑的效果為止。畫時注意，要是想達到黑色偏暖的話就用油煙墨；想要發冷的黑的話用松菸墨。另一種是厚塗法，用國畫色（上海馬利牌顏料）中的黑色，塗幾遍就能達到很黑的效果。
在絹上尤其明顯。（這可是秘密噢）
2、現在許多畫家抱怨赭石色不好用，與墨或花青調好後會形成沉澱，幾乎每一種赭石都會有或多或少的這樣的現象。其實不是顏色的問題，而是對顏料效能不了解，赭石基本上其中的礦物質還是較多的，這和植物色的花青是無法調和的，兩者不容；同理，赭石與墨也就不可能調和了，這不是顏料的問題。正確的使用方法是：
把顏色分開使用就會自然調和，即先上赭石，再等幹了往上疊加其他的顏色，這樣就不會出現"出渣子"的現象了。
3、從我的經驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用效能較穩定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時"跑"可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，效能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯了，顏色乾後就無法洗掉了。
天雅礦物色、新岩、水乾的使用方法：
礦物色、新岩、水乾的使用方法其實很簡單，只要兌上膠液即可作畫。
（一）膠的溶化：膠的溶化是"岩彩"畫中的第一步，也是主要的一步。它的濃和淡直接影響畫面著色的效果。濃了易開裂，淡了易剝落，只有恰到好處。你的畫也就成功了一半。
（1）明膠的溶化方法：將所需用量的明膠倒入小碗，先加入4倍涼水泡5分鐘後再加入五倍的70oc熱水，用筷子充分攪拌開膠粉。如果有疙瘩，說明未完全溶化膠粉，需繼續攪拌直至疙瘩全部溶化。
※因明膠是由動物生皮熬製而成，未去掉其骨膠原以外的蛋白質橢?肪這些成份，所以在低室溫狀態下使用時會出現疙瘩，即原已溶化了的膠液加熱。
※溶化後的膠液保質期限：用完後放入冰箱夏天約3~5天，冬季約一至二星期。 ※另一種顆粒狀的"骨膠"比明膠的接著力要強，且不易凝固，但需熬製。
※繪畫用的日本鹿膠分三千本膠、乾燥鹿膠、軟韌鹿膠、特殊鹿膠。它們有固體的，也有液體的。它們是專門為繪畫而研製的膠，去掉了其中的蛋白質和脂肪，不易凝固和腐臭；尤其是液體的瓶裝鹿膠隨取隨用使用方便，永不腐臭；固體鹿膠需熬制。
（2）固體鹿膠的溶化方法：將三千本膠一根掰成幾小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的乾燥鹿膠或軟韌鹿膠，放置半小時。後用溫水隔水蒸化即可。
※加入方形鹿膠粒的目的是增加接著力和防腐臭。
（二）調製顏色：將所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量膠液，用中指拌勻。膠液不夠時可再加，直至調成糊狀，用時再略加清水稀釋即可作畫。
※調製顏色時用中指或小棍，切忌用毛筆去直接拌顏色和膠，毛筆會吸走所有的膠液，使色粉未裹上膠液而造成畫面剝落。
簡略地說以上兩步就是"岩彩"的基本使用方法。當然就其內在的各種具體技法是各種各樣，還有貼箔等特殊技法，就如水墨畫的技法，一時不能詳盡，大家可參考天雅中國重彩畫研究所出品的各種技法書和資料。
天雅雲母色、閃光片的使用方法：
雲母色做為一種繪畫材料，在中國幾千年前就已使用。如敦煌壁畫、北京西郊法海寺等壁畫中都有使用。從世界繪畫來說也不乏採用雲母作為繪畫材料的作品，尤其是日本畫中更是廣泛使用，如喜多川歌磨的版畫背景大量使用了銀白色和銀灰色的雲母粉；加山又造繪畫中的雪山、月光等。
它在現代繪畫中更是一種不可缺少的表現素材，用它表現游動的銀畫，迷茫的霧靄，靜謐的雪景，閃爍的燈光…它是一種具有無盡表現力的素材，用好了、用巧了會使您的畫面更添幾分神密與靈動。以下為幾種簡單、常用的使用方法供參考。
一、罩色法：將雲母粉置於碟或小碗中，加進少量膠液（膠液分高檔的日本鹿膠、普通的明膠等）用手指或木棍調和雲母粉和膠液（切忌用毛筆直接調和雲母和膠液），調勻後略加清水稀釋，用毛筆蘸色以平塗法均勻地在已塗有底色的畫面上罩一層。因雲母乾後呈半透明狀，故底部的各種色彩及渲染效果會透出來，效果是矇朧而微微有光感。
注意透明度的強與弱可以由最後加清水的多少來控制。
二、摻入顏料法：雲母色還可以直接參入礦物色、國畫色、水粉色、油畫色、水彩、丙烯等顏料中，經調和後直接作畫，乾後畫面帶有翌翌閃光的效果。一般情況是同一色相或近似色相的雲母和顏料互相調和，也可以根據色彩原理調和出自己所需的特殊色彩效果。
三、籮篩法：在畫面需要有雲母的部分先塗一層膠液，或趁畫面未乾時，用一頭帶用鐵網或紗網的竹筒，雲母粉就會均勻地落下，產生較自然的效果。
四、手撒法：將畫面需要的部分塗上膠液，或趁畫面未乾時，用手撮起雲母粉，輕輕地撒向畫面，不求其均勻，有密有疏可隨意形成所需效果。乾後如果覺得太亮的部分，可在上面罩透明的任何顏料。
五、吹落法：將雲母粉放在一張白紙上，雙手托起白紙置於畫面之上，趁畫面未乾時輕輕吹散紙上的雲母粉，雲母粉就會象下雪一樣很自然地飄落到畫面上，產生星星點點的效果，很自然很微妙。其星點的明顯度不夠時可再吹一遍，寧可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。
閃光片的使用和雲母色的方法是一模一樣的。它們的畫面中可以整體用，也可以區域性用。總之要用得巧、用得妙才能在畫面中起到作用。
不能濫用，易造成俗氣。以上為幾種簡單常用的雲母使用方法，任何方法都不是一成不變的，每一位畫家都可以根據需要創造出自己獨特的新方法，真正的藝術是在於創造。
明膠的使用方法：
明膠是工筆調色中必不可少的成分，而使用不當會導致決定性的失敗。（誇張嗎？其實不誇張）想象一下，畫完一幅心愛的作品當從裱畫師傅手中開啟畫卷時，卻意外的發現畫中的顏色或者出現跑色的現象，或者一些多遍渲染的顏色被洗掉，那種心情可想而知。
正確的方法是：先用乙個白色的小碗把適量的膠粒放進去，再放入涼水要求沒過膠粒，放置一段時間，等膠粒變成透明且膨脹以後，倒出涼水，加入適量的溫水，用小棒充分攪拌開就可以了。
這裡還要說一句，膠與水的比例要自己根據經驗調整，膠少了顏色粘不住，膠大了顏色會僵。這裡的比例我用語言無法說情，還望各位自己摸索吧。
使用礦物質顏色的方法及順序：
首先，選擇你要畫的礦物質顏色，在畫之前要準備好明膠液，（前面有介紹如何調製明膠液）
下一步，找乙個乾淨的白盤子，把顏色粉倒入其中，加入適量的明膠液，用手指以勻速固定方向研磨，讓膠與顏色粉充分融合，之後就可以用筆蘸著顏色畫到畫面上了。
在畫礦物質顏色之前，應在畫面上打一層顏色底子，一般來講：硃砂、大紅用淡曙紅打底；石青用淡花青打底；石綠用花青加藤黃調成草綠打底，或是用赭石打底。在打底時也要用薄塗法，顏色要上勻。
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