膠片的寬容度到底意味著什麼

我們在術語和理論方面的**已經足夠了，但是膠片的寬容度對於作為攝影者的人們來說，到底意味著什麼呢？我們又如何利用這些知識來拍攝更好的**呢？為了理解這一點，我們就應該知道每次拍攝時，膠片的寬容度所引出的問題。

問題是這樣的：假設我們使用某種儀器來測量要拍攝畫面中的最高亮度值和最低亮度值的強度，首先測量最明亮的強光區的強度，再測量最黑暗的陰影區的強度，然後再對它們進行比較。例如，假設我們正測量如圖5.

21所示的"冰柱"

場景中的亮度。在實際生活中，我們會發現冰柱是非常耀眼的，它們在陽光下閃閃發亮。遠處有陰影的山脈確實很暗，幾乎是漆黑的一片。

這個場景具有很寬的亮度範圍。假設亮度值的範圍為12擋光圈，但是我們使用的膠片所具有的寬容度只有7擋，那麼我們是否可以將現實生活中的所有亮度值都記錄在膠片上呢？答案是否定的。

我們只能記錄它們其中的某些部分，正像我們使勁將100個蘋果塞到只能裝下50個蘋果的袋子裡時，卻不得不留下50個在外邊。

我們必須確定應該記錄哪些亮度值，是記錄最明亮的強光區，還是記錄最黑暗的陰影區？我們可以記錄它們中的某些部分，但是同時也必須省略一些部分，我們不可能把它們全部記錄下來。

另一方面，我們假定測量圖5.22所示的現實生活中"雪橇上的小夥子"場景中的強光區和陰影區的強度天空是陰暗的，飄著雪花。現場的亮度範圍很窄，我們可能會發現從最明亮的強光區到最黑暗的陰影區，總共只有3擋光圈。

現在，我們可以很方便地將整個範圍的亮度值都包括在膠片的7擋寬容度中，難道不是嗎？就像是把10個蘋果裝到乙個能裝50個蘋果的袋子裡，簡直太容易了。

高反差度場景這幅**的色調範圍很大，從前景中閃閃發亮的白色冰柱到背景中若隱若現的深黑色的山脈。處於它們兩者之間的是整個的灰色調。

低反差度場景這幅暴風中男孩乘雪橇的畫面具有較低的反差。其中沒有很白或很黑的部分，全部色調都只在很窄的灰色調範圍內變化。

從上述這些例子，我們可以看出，強光區與陰影區之間的範圍由於場景的不同而不同。

例如，再看看圖5.22所示的乘雪橇**，從中我們可以看出其光線值是很窄的，陰影區並不很暗，強光區也不很亮。再仔細瞧瞧，會發現其上並沒有純白和純黑的部分，整個陰影範圍值只是在亮灰到暗灰之間變化。

我們將這種情況稱為低反差場景。

我們把從最明亮的強光區到最黑暗的陰影區的亮度值範圍不超過3擋光圈的場景定義為低反差場景。

我們將圖5.22與圖5.21進行比較，會發現圖5.21中場景的色調是從亮白變化到烏黑的，這是乙個高反差場景。

我們把從最明亮的強光區到最黑暗的陰影區的亮度值範圍不少於7擋光圈的場景定義為高反差場景。

到現在為止，我們對前面提出的問題應該更加清楚了。我們可以輕而易舉地將低反差場景中的強光區和陰影區納入大多數膠片的寬容度中，是不是這樣呢？

非常正確！我們試圖拍攝高反差場景的情形，就跟我們試圖將100個蘋果裝到乙個只能裝得下50個蘋果的袋子裡的情形相差無幾。

這也就是我們不能總是依賴於灰板或者入射光測光表讀數的原因。當場景的反差範圍能納入膠片的寬容度時，它們的效果確實不錯。但是，當我們拍攝高反差場景時，從強光區到陰影區的亮度值範圍往往超出了膠片的寬容度，而灰板或入射光讀數並不會考慮到這些情況。

在這種情況下，我們就不得不採取別的方法，以避免得到的**不是損失所有的陰影區就是損失所有的強光區。我們需要一種可以分析膠片寬容度並設定**的系統，以獲得所有重要的強光的亮度值範圍。