有關色彩基礎理論知識的問答
1.什麼是色彩?
答:所謂色彩，是色與彩的全稱。色是指分解的光進入人眼並傳至大腦時產生的感覺。
彩是指多色的意思，色彩是客觀存在的物質現象，是光刺激眼睛所引起的一種視覺感。它是由光線，物體和眼睛三個感知色彩的條件構成的，缺少任何乙個條件，人們都無法準確地感受色彩。自然界的各種物體，在接受光源照射時，由於物體效能不同，所以對光線的吸收和反射力也不同。
平時所看到的物體色就是受光體反射回來的光線，並刺激視神經而引起的感覺。例如物體的紅色，其色彩是吸收了光源中的一些單色光，反射出紅色光而形成的。
2.什麼是三原色?
三原色:繪畫色彩中最基本的顏色為三種即紅、黃、藍，稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強烈，而且這三種原色本身是調不出的，但它們可以調配出多種色相的色彩
3.什麼是光源色？
答: 光源色:由各種光源發出的光（室內光、室外光、人造光），光波的長短、強弱、比例性質的不同形成了不同的色光，稱之為光源色。
色彩的本質是光，光和色彩有密切關係。自然界的物體對色光具有選擇性吸收、反射與透射等現象。光源色也是指照射物體光線的顏色。
不同的光源會導致物體產生不同的色彩，如乙個石膏像由藍光投射，其受光部位會呈現藍色。
4.什麼是固有色？
答:所謂固有色，就是指物體本身所特有的顏色，它並不是乙個非常準確的概念，因為物體本身並不存在恆定的色彩。但作為一種習以為常的稱謂，便於人們對物體的色彩進行比較、觀察、分析和研究。
物象的直接受光面體現光色的面貌，物象的背光面體現環境色的面貌，物象的中間面體現固有色的面貌。
5.什麼是環境色？
答:指在光照下的物體受環境影響改變固有色而顯現出一種與環境一致的顏色。物體表面受到光照後，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上，尤其是光滑的材質具有強烈的反射作用。
另外在暗部中反映較明顯。環境色的存在和變化，加強了畫面相互之間的色彩呼應和聯絡，也大大豐富了畫面的色彩。
6.色彩的三種屬性是什麼？
答:色彩分為無彩類和有彩類兩大色系。無彩色系只有明暗深淺的黑、白、灰系變化。
有彩色系不但明暗不同，而且有明度、純度、色相的變化，這種色彩的色相、明度和純度即為色彩的三要素，也稱為色彩三屬性。三屬性是界定色彩感官識別的基礎。
7.什麼是色相?
答:色相是各類色彩的相貌稱謂，如紅、橙、黃、綠、藍等。色相是色彩的首要特徵，是區別各種不同色彩的最準確的標準，事實上任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性。
8.如何理解色彩中的明度？
答：明度是指色彩的明暗、深淺程度的差別，它取決於反射光的強弱。明度越高，色彩越濃、越亮；明度越低，色彩越深、越暗。
明度最高的色彩是白色，明度最低的色彩是黑色，但兩者均為無彩色。有彩色的明度，越接近白色者明度越高，越接近黑色者明度越低。總結起來講明度包括兩個層面的含義：
一是指一種顏色本身的明與暗，二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。
9.如何理解色彩中的純度？
答:純度也稱彩度，是指色彩的強弱、鮮濁、飽和程度。其中顏色混入無彩色，純度就會降低；混入白色，明度會變高，但彩度越低；混入黑色，明度、彩度均會降低。
10.如何理解和把握色相環帶給我們的知識？
答:色相環分12色相環與24色相環。12色相環是由原色，二次色和三次色組合而成。
色相環中的三原色是紅、黃、藍色，彼此勢均力敵，在環中形成乙個等邊三角形。二次色是橙、紫、綠色，處在三原色之間，形成另乙個等邊三角形。紅橙、黃橙、黃綠、藍綠、藍紫和紅紫六色為三次色。
三次色是由原色和二次色混合而成。
奧斯特瓦爾德顏色系統的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍、藍綠、綠、黃綠，每個基本色相又分為3個部分，組成24個分割的色相環，在色相環中彼此相隔12個數字或者相距180度的兩個色相，均是互補色關係。互補色結合的色組，是對比最強的色組。
11.如何理解同類色、對比色、互補色？
答：同類色：同一色相中不同傾向的系列顏色被稱為同類色。如黃色中可分為檸檬黃、中黃、橘黃、土黃等，都稱之為同類色。
對比色：色環中相隔120度至150度的任何三種顏色。
互補色:色相環中相隔180度的顏色,被稱為互補色。如:
紅與綠,藍與橙,黃與紫互為補色。補色相減 ( 如顏料配色時，將兩種補色顏料塗在白紙的同一點上 ) 時，就成為黑色；補色並列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠，如將補色的飽和度減弱，即能趨向調和。
12.什麼是色調？
答: 一幅色彩作品，其畫面的色彩搭配總是有著內在的相互聯絡和乙個完整統一的色彩組成整體，並形成了畫面的某種色彩總傾向，稱之為色調。色調的類別較多，從色相上分有綠色調、藍色調、紅色調等，從純度上分有明亮色調、淺灰色調、深暗色調等；從色性上分有冷色調、暖色調、中性色調等。
13.一幅畫面色調的冷暖和光源色是否有關係呢？
答:答案是肯定的，當然是有關係的。日常生活中一般色相偏冷的有日光燈光、月光、電焊弧光等；色相較暖的有白熾燈光、火光、太陽光等。
值得注意的是在光源色的影響下不同物體亮暗面的冷暖關係，兩面總是對立互補出現的。
14.色彩中的冷暖是如何劃分的？
答:色彩的冷暖主要是指色彩結構在色相上呈現出來的總印象，其冷暖關係並不是絕對的，而是相對的。當我們運用色彩去寫生時，那就不能簡單地用色輪上的冷暖色去劃分，而是要在畫面上進行實實在在的比較。
例如有時黃顏色對於青是暖顏色，而它和朱紅相比，又成了偏冷的色。
注意：在實際的色彩寫生時，一定要靈活運用冷暖變化規律，而不是機械、簡單地套用一些模式。
15.色彩的象徵意義有哪些？
答:一般來講，紅象徵著血、夕陽、火、熱情、危險等；橙象徵著晚霞、秋葉、溫情、積極等；黃象徵著**、**、注意、光明等；綠象徵著草木、安全、和平、理想、希望等；藍象徵著海洋、藍天、沉靜、憂鬱、理性等；紫象徵著高貴、神秘、優雅等；白象徵著純潔、樸素、神聖等；黑象徵著夜、死亡、**、嚴肅等。
有關水粉靜物的問答
16.什麼是水粉畫，有什麼特點？
答:一般來講，水粉畫指的是以水為媒介調和水粉顏料繪製完成的繪畫作品。水粉畫是以水作為媒介，這一點它與水彩畫是相同的。
所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點，就是它也有一定的覆蓋能力。
如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，底層的色彩都會對表層的顏色產生影響。另外水粉畫的乾濕變化很大。
17.用什麼樣的紙張和工具來畫水粉畫比較好？
答:在紙張的選擇上，應選用有紋理的優質水彩畫紙作畫，吸水性不能太強。有些劣質的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色乾後發黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗。
目前市場上有羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點是含水量較大，醮色較多，優點是一筆顏色塗出的面積較大，缺點是由於含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合於細節刻畫。狼毫的特點是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合於區域性細節的刻畫。
隨著現代化工業的進步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時候，要特別注意它的質地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。筆鋒過硬的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使顏料覆蓋力大為降低。
18.水粉顏料中哪些比較穩定,哪些極不穩定？
答:水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。
水粉顏料的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色。
19.畫水粉畫時呼叫白色的作用是什麼？如何使用白色？
答:呼叫白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多呼叫白色，這樣有助於形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。關於調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的乾濕、厚薄處理結合起來考慮，要從表現不同物件的需要出發，要做到統一中有變化。
20.畫水粉畫時如何使用水？
答：水的使用在水粉畫中主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關係。
一般來說，適當地用水可以使畫面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、汙點和水色淤積。而用水不足又會使顏色乾枯、粘厚，難於用筆。
通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。從作畫步驟來說，在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，便於再往上著色。
在作畫過程中，水太髒了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔淨。
21.如何調配顏色？
答：三原色調間色的方法是紅+黃=橙，紅+藍=紫，黃+藍=綠。原色加間色調複色，間色加間色調次複色，所調色根據比例不同而不同。
調顏色只要掌握基本的原則就好調了，如肉色，先用橘黃和玫瑰紅再加白色就行了；金粉是橘黃加土黃再少加點白；調灰顏色盡量不要用黑，用黑色調出來的灰色不准，也容易髒，用互補色就會好一些。
寫生時調配色是建立在正確觀察和理解物件的色彩關係的基礎上。要在整體的基礎上考慮整個畫面的色調與色彩關係，調配顏色千萬不要孤立，那樣畫出的色彩就會雜亂無章。
在水粉色彩繪畫中能觀察到顏色但調不準確，無異於看不准色彩。水粉調色的方法主要有：混合法與並列法，偶爾在薄畫中也使用重疊法。
在用色上有「惜墨如金，惜白如銀」的說法，其意思就是指用黑色和白色要慎重。不然就會出現滯悶、粉氣與髒的問題。解決這一問題需要注意以下幾點：
1、看色彩的純度、明度和冷暖是否明確。2、所畫色彩的色階、層次是否明確。3、看調色是否均勻。
4、在調色時可以用淺顏色提亮，並盡量使用同類色和鄰近色調和，在調深顏色時一定要注意要有色彩傾向。5、在畫暗部時一定要薄，筆觸盡量平整。
22.畫水粉畫時如何上顏色？
答:水粉畫寫生色彩不易銜接，應該在明確色彩大關係的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以除錯，準備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。
水粉畫顏色濕時明亮，乾後會變灰變淺。畫面如果調色時使用白色過多，或已經畫了較厚的色層，期間又使用的是吸水性強的紙，其顏色的乾濕變化就會更明顯。所以在畫時，我們要盡量趁畫面濕時，顏色溼與溼比，一口氣畫完，那樣色彩關係的銜接就會變的好些。
如果在一色已乾的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的乾濕變化。
23.如何把握水粉畫中的構圖？
答：一幅好的色彩必須要有好的構圖形式與之配合，而好的繪畫構圖需要透視、光、形、色四個要素相互配合。
透視決定著物體形、色的強弱、大小、遠近、虛實等關係，而不同型別、不同方向的光也影響著色彩繪畫的構圖與整個畫面情感的傳達。形是構圖的基礎，形是第一要素，有色無形就不能構成繪畫了。而色在構圖中起到調和畫面，平衡構圖，突出主題的作用。
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