第一次作業
10.0 分）1. 書法中的「墨分五色」、即是＿a＿。
a．a：濃、淡、幹、枯、溼
b．b：濃、淡、潤、枯、溼
c．c：濃、淡、幹、枯、黑
d．d：濃、清、幹、枯、溼
（10.0 分）2. 王獻之的行草書代表作＿b＿被公尺芾稱為「天下子敬第一帖也」，《中秋帖》即是仿於此帖。
a．a：《玉版十三行》
b．b：《十二月帖》
c．c：《鴨頭丸帖》
d．d：《地黃湯帖》
（10.0 分）3. 在秦代，＿a＿在通用文字小篆推廣上做了大量工作。
a．a：李斯
b．b：劉邦
c．c：許慎
d．d：羅振玉
（10.0 分）4. ＿＿是現存戰國時期青銅器中的銘文本數最多的。d
a．a：《牆盤》
b．b：《石鼓文》
c．c：《毛公鼎》
d．d：《中山王舋鼎》
（10.0 分）5. 宋代書家＿＿學書道路為由 「集古字」開始，臨帖求法，最終法隨我出、自由戲筆。a
a．a：蔡卞
b．b：公尺芾
c．c：梅堯臣
d．d：姜夔
多選題題目說明:
（10.0 分）6. 漢代的隸書有＿cd＿。
a．a：《馬王堆帛書》
b．b：《居延紀年簡》
c．c：《石門頌》
d．d：《曹全碑》
（10.0 分）7. 從甲骨文本形體看，甲骨文已具有＿＿形式美。abcd
a．a：均衡
b．b：對稱
c．c：和諧
d．d：統一
判斷題題目說明:
（10.0 分）8. 金文是寫在青銅器上的文字。錯誤
正確錯誤
（10.0 分）9.
書聖王羲之《快雪時晴帖》被稱為天下第一行書錯誤
正確錯誤
（10.0 分）10.篆書可以分為兩類，一是小篆，一是大篆。正確
正確錯誤
第二次作業
10.0 分）1. 柳公權的《玄秘塔碑》是＿a＿書體。
a．a：楷書
b．b：行楷
c．c：草書
d．d：隸書
（10.0 分）2. 在書法成就方面，＿b＿與蘇軾、黃庭堅、蔡襄一起合稱「宋四家」。
a．a：公尺遠
b．b：公尺芾
c．c：趙潔
d．d：趙構
（10.0 分）3. 就時代書風而言，晉人尚韻、唐人尚法、宋代尚＿d＿。
a．a：氣
b．b：質
c．c：味
d．d：意
（10.0 分）4. 蘇東坡《黃州寒食帖》被稱為「＿c＿」。
a．a：天下第一大行書
b．b：天下第一大楷書
c．c：天下第三大行書
d．d：天下第三大草書
多選題題目說明:
（10.0 分）5. 「初唐四家」歐陽詢、褚遂良、＿ac＿、＿＿的書法代表了初唐楷書的最高成就。
a．a：虞世南
b．b：顏真卿
c．c：薛稷
d．d：楊凝式
（10.0 分）6. 書法作品的幅式，有許多種，包括＿abc＿、＿＿、＿＿、條幅、條屏、中堂、匾額等等。
a．a：扇面
b．b：橫幅
c．c：對聯
d．d：草書
（10.0 分）7. 概括起來，隸書筆法最為重要的就是＿abcd＿、＿＿、＿＿和＿＿。
a．a：中側並用
b．b：逆入平出
c．c：背分取勢
d．d：轉折互用
（10.0 分）8. 漢代著名的摩崖刻石除《石門頌》外，還有現在陝西略陽的＿ac＿、甘肅成縣＿＿的等。這幾件摩崖並稱「漢三頌」。
a．a：《郙閣頌》
b．b：《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》
c．c：《西狹頌》
d．d：《石門頌》
（10.0 分）9. 魏晉時期的代表性書家有＿ab＿、＿
a．a：鍾繇
b．b：王羲之
c．c：張旭
d．d：孫過庭
（10.0 分）10.唐代在草書方面，著名的有＿abc＿、＿＿、＿＿等
a．a：孫過庭
b．b：張旭
c．c：懷素
d．d：黃庭堅
第三次作業
（10.0 分）1. 2023年出土的《牆盤》現藏於___c___。
a．a：甘肅博物館
b．b：故宮博物院
c．c：陝西博物館
d．d：台北故宮博物院
（10.0 分）2.
《大盂鼎》是___a__時期的金文。
a．a：西周
b．b：春秋
c．c：商代
d．d：戰國
（10.0 分）3. 現存最早的石刻書跡之一是__a_____
a：a.石鼓文
b.大盂鼎
c.牆盤
d.石門頌
（10.0 分）4.
《散氏盤》現藏於__b_____。
a．a：故宮博物院
b．b：台北故宮博物院
c．c：陝西博物館
d．d：甘肅博物館
（10.0 分）5. 文房四寶是—c—。
a．a：鋼筆、紙、墨、硯
b．b：筆、墨、紙、碗
c．c：筆、墨、紙、硯
d．d：筆、墨、絹、硯
判斷題題目說明:
（10.0 分）6. 吳門三家指明代蘇州書家祝允明、文徵明、王寵正確
正確錯誤
（10.0 分）7. 唐代草書代表人物以張旭、懷素、賀知章三人並稱正確
正確錯誤
（10.0 分）8.
元朝書家代表人物有虞集、鮮于樞等人，其中，鮮于樞被稱為「書壇盟主」錯誤
正確錯誤
（10.0 分）9. 書法史上的二王指王羲之與王獻之父子，大小歐指歐陽詢、歐陽通父子正確
正確錯誤
（10.0 分）10.清代碑學代表人物有王鐸、趙之謙、張裕釗、康有為錯誤
正確錯誤
第四次作業
論述題：
1.漢隸基本特徵與代表書作。
答：隸書的特點：
（1）「方勁古拙」，隸書是從篆書簡化演變而成。把篆書的圓轉筆畫改革為方折，所以有「篆圓隸方」的說法，而隸書是比較古老的書體，「方勁古拙」道出了隸書的概貌。（2）「蠶頭雁尾，筆必三折」指的是隸書特有的橫畫——波橫的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。
寫波橫時先用力向左「藏鋒逆入」，然後轉筆往右。形狀就像蠶蟲的頭；隨即筆稍為提起，使筆毫至中鋒向右運筆，這是「平出」；最後寫挑腳時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀就像大雁的尾巴，一般是露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩的收住的處理。寫挑橫時要注意，採用「提引」的寫法。
這樣，筆勢才舒展自然。「筆必三折」是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱「三折法」，不要橫掃直抹一滑而過、「藏鋒逆入，中鋒行筆」是隸書用筆的基本方法。
（3）「雁不雙飛，蠶無二色」，說的是在隸書的乙個字裡面，筆畫的挑腳不要重複。如乙個字有兩筆或兩筆以上的橫面，只能把一筆寫成波橫，其佘寫成平橫，這就叫「雁不雙飛」；而「蠶無二色」是指起筆蠶頭的寫法基本相同，但蠶頭的形狀可以有微小的變化。
（4）由於隸書字形方扁取橫勢，很多筆對稱展開，尤其撇、捺的組合，有明顯的橫勢增加了生動的感覺。
漢隸代表作品《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》《漢魯相乙瑛奏臵孔廟百石卒史碑》《史晨前後碑》《史晨碑》《張景造土牛碑》。
2.簡述唐代楷書的藝術成就。
答：在書法發展史上，唐代是晉代以後的又一高峰。唐代楷書是唐代書家集體創造的曠世傑作，是中國書法史上的一顆璀璨明珠。
「氣勢恢巨集、法度森嚴、氣象正大、格調雍華」是唐楷藝術的主要特徵，唐楷代表人物歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權四大家的作品雖風格炯異，但總體藝術特徵都一致地反映了唐代經濟、文化對書法藝術的影響和作用，是唐大國國度在書法藝術上的時代性標誌。
楷書的特點，從總體上看，楷書呈長方形，結體也比隸書緊密，用筆也很豐富細膩。寫起為也要比隸書靈活捷便，從楷書創立之後，它就代替了隸書正統地位，經過長期的試用證明了它是實用性和藝術性結合較好的一種書體。千年來一直是官方所採用的正式字型，也成為書法史上的一大宗。
我們常說的「真、草、隸、篆」四體，楷書居四體之首。楷書的開創和確立之功，應首推鍾繇。
3.論述草書的發展歷史。
答：甲骨文時期有草寫的痕跡。「周宣王太史作籀書」、「李斯作小篆」、「程邈作隸書」以及蔡邕以八分書寫熹平石經等，都是兩周、秦、漢各自對當時流行的字加以規範化而頒定的標準字樣，也是公認已形成的新的書體為正體字的開端。
但是要求簡易的趨勢並不因此停止。早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文裡就有簡筆和潦草的字跡，史籍中「屈原屬草藁」、「董仲舒藁書未上」，說明戰國古文和西漢隸書在急速書寫時也非正體。據魏晉人記載，東漢北海敬王劉睦「善史書，當世以為楷則」，劉睦死前，明帝派驛馬「令作草書尺牘十首」。
章帝時，齊相杜度善作習字的範本，章帝曾詔令杜度草書奏事。可見公元 1世紀中葉以來，草字已經不盡是出於匆促書寫而是被珍視和仿習的字型了。從近世出土的漢簡可以看到，西漢武帝時字劃省簡的隸書已經通行。
到新莽時期，有更多省劃和連筆的字。東漢光武帝建武二十二年（公元46年）簡就已經完全是草書了。但是從周代到新莽時期都不曾把草書列為一種書體。
《說文解字》成書於和帝十二年(公元 100年)，許慎在《敘》裡說「漢興有草書」，是以草書為一種書體之始。東漢末期，張芝其同時以及稍晚的鍾繇等名家輩出，各成流派。當時趙壹有《非草書》之文，蔡邕有類似之議，以維護正體字的地位，這反映出草書已極一時之盛。
漢末直到唐代，草書從帶有隸書筆意的章草發展成韻秀宛轉的今草，以至奔放不羈、氣勢萬千的狂草。
章草起於西漢，盛於東漢，字型具隸書形式，字字區別，不相糾連；歷代對章草的名稱有不同的說解。有見漢末以來《急就章》有草書寫本而說章草因《急就章》的章字得名的，最為無稽。有以章帝愛好草書或曾令用草書作奏章，甚至說章帝創造草書的，都屬臆測。
有以章法之章與章程書、章楷的章同義，符合早期草書略存八分筆意，字與字不相牽連,筆畫省變有章法可循的事實,近人多信此說。今草起於何時，又有漢末張芝和東晉王羲之、王洽兩種說法。從傳世的表、帖和出土的漢簡、漢磚看，在漢末以八分書為正體字的同時，已經出現近似真書的寫法。
草書也會隨之變異。略晚於張芝的草書家崔瑗作《草書勢》，對草書有「狀似連珠，絕而不離」、「絕筆收勢，餘綖糾結」、「頭沒尾垂」、「機微要妙，臨時從宜」的描述，可見漢末的草書筆勢流暢，已不拘於章法。書體演變本來沒有截然的劃分。
說今草起於張芝是從新體的萌芽看；說今草起於二王，是著眼於典型的形成。唐代以來真書沿襲至今。
草書在唐代出現了以張旭、懷素為代表的狂草，成為完全脫離實用的藝術創作.狂草亦稱大草，筆意奔放，體勢連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》，懷素僧《自敘帖》等等，，張旭史稱「草聖」，孫過庭《書譜》字字區別，不相連線，而筆意活潑、秀媚。「大草」與「小草」相對稱，大草純用草法，難以辨認，張旭、懷素善此，其字一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。
清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲：小草學獻之、大草學羲之，狂草學張旭不如學懷素。懷素的草字容易辨認，字跡清瘦見形，字字相連處亦落筆清晰易臨。
張旭字形變化繁多，常一筆數字，隔行之間氣勢不斷，不易辨認，形成一種獨特的風格，韓愈《送高閒上人序》中提到張旭草書以「喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，而有動於心，必於草書揮毫發之」，故學張旭難。近常見隸書筆法中帶草筆飄逸之體，謂隸草，有些像章草，這與平時善寫隸書精熟有關，故書隸草能獨樹風格。也是書寫表演的一種手法。
「破草」是現代書家中最常見的，如狂草書法家杜浩平、梅湘涵的書法作品，它的特點是點劃結體，使轉和用筆，多為從古到今各書家中的結體演變成自己風格，王羲之書體中學一些，王鐸法帖中取一些，祝允明、孫過庭等等歷代名家中取其長處，集自己之品貌，任意發揮，灑脫自如，這種寫法和今草相似。
行草有「草行」之說，書體中帶有許多楷法，即近於草書的行書。筆法比較流動，清朝劉熙載《書概》雲：行書有「真行」、有「草行」。
「真行」近似真書而縱於真，「草行」近於草書而斂於草。唐朝張懷瓘《書議》雲：兼真者謂之「真行」，帶草者謂之「行草」。
故有此別論草書是漢字的一種字型。它出現較早，從漢代初期，書寫隸書時有時才「草率」地書寫而形成的，由於漢章帝喜好草書，因此被稱為「章草」，是一種隸書草書。章草字字**，接近於行草，但對難寫之字簡化不多，書寫不變。
後來楷書出現，又演變成「今草」，即楷書草書，寫字迅速，往往上下字連寫，末筆與起筆相呼應，每個字一般也有簡化的規律，但不太熟悉的人有時不易辨認。一般也把王羲之、王獻之等人的草書稱為今草。
今草簡化的基本方法是對楷書的部首採用簡單的草書符號代用，代入繁體楷書中（儘管草書出現得不比楷書晚），往往許多楷書部首可以用乙個草書符號代用，為了方便，字的結構也有所變化。因此，不熟悉的人較難辨認。草書符號的整理可以查閱《標準草書》。
到唐朝時，草書成為一種書法藝術，因此演變成為「狂草」，作為傳遞資訊工具的功能已經減弱，成為一種藝術作品，講究間架、紙的黑白布臵，是否讓人能認清寫的是什麼已經不重要了。在狂草中，有「詞聯」符號，就是把兩個字（常見片語）寫成乙個符號。由於當時書寫多是從上到下地豎行書寫，詞聯符號的設計也類似。
「頓首」「涅盤」等都有草書詞聯符號。日語中的平假名是以漢字的草書形式為藍本創作的。現代人學習草書一般以今草為起點。
普遍認同的草書寫法有于右任先生編著的標準草書（有同名字帖）。
4.小篆的藝術特徵。
答：小篆是古文本發展的最後乙個階段，是秦始皇統一中國之後實行「車同軌、書同文」政策時頒布的標準字型。小篆在古文本中屬於純線條構形的字型。
它的筆畫無論橫豎、正斜、曲直，都一定是粗細等均的線條。其直者似陳玉著，曲者如彎鐵線，藏頭護尾，不露鋒芒，圓潤之中又頗函筋力。小篆筆畫的分布十分講究均勻對稱，整體結構環抱緊密，多取團聚內向的神情。
字型外緣呈長方形，凡橫豎拐角處，無論內外均作弧形而絕不作死折，因而小篆的體勢方中有圓，剛中有柔，脈絡圓活而流暢。另外，在小篆中，象形字雖然都高度抽象化了，但也有極少數字的圖畫性質仍依稀可見(如朋、鳥等字)，別有情趣地保留著一絲絲早期漢字象形、表義的特點。小篆的章法只有一種，字群的排布平正劃一，橫豎成行，字的大小一樣，各占一格之地(草篆除外)，因此小篆的章法跟它的字型構形十分協調，很能給人以整齊美。
在品式眾多的我國傳統書法中，小篆一體無疑是別有風采的。所以，儘管它在歷史上作為官方正式字型使用的時間只有極短暫的十幾年，但它在書法藝術史上卻占有一定的地位。平常人們所說的「真草隸篆」，其「篆」就主要是指小篆(廣義地說，古文本時代的主要字型都叫篆書)。
歷代書法家習小篆者不乏其人，特以小篆著稱於世的，唐有李陽冰，宋有徐核、徐楷兄弟，明有李東陽，清有王澎、錢站、鄧石如等。直到現在，小篆仍然為廣大書法愛好者所喜歡。不過從文字學的角度看，小篆的結構和用筆都太刻板化，把古文本的發展推向了乙個極端，作為實用文字極不適宜，因此可以說小篆的形成與社會發展的需要是背道而馳的。
它作為官方正式字型的時間短暫，並不是因為秦王朝的壽命不長，而是因為它自己走進了死胡同而激化了隸變的結果。
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