魯迅：現代**的奠基人
現代**之父
第一篇白話**
最重要的價值（最早關注的問題）、影響最深刻的：1、對農民的命運的關注，從某種意義上講，就是對整個民族問題的關注。2、敏銳、準確地關注著、分析著知識分子的命運。
作品：《故鄉》《阿q正傳》農民命運
《孔乙己》《傷逝》知識分子命運
區別：《故鄉》相對是對農民、農村本身的集中關注
《阿q正傳》是農民題材，但其意義遠遠思想內涵更加豐厚
《孔乙己》關注、描寫五四前就知識分子的命運，科舉腐朽的料一代知識分子
《傷逝》五四後，新式知識分子的命運，也表明魯迅對婦女地位的思考。
郁達夫：創造社代表作家
創造社根本特點：浪漫主義抒情風格
郁達夫和魯迅都是以短篇**出身，二者的不同特點：魯迅是客觀的現實主義風格；郁達夫是主觀的浪漫主義抒情風格
魯迅和郁達夫現代**的兩座高峰「雙峰並峙」
作品：《沉淪》要求閱讀全文。郁達夫的主要代表作，最能表達其主觀的浪漫抒情風格
《春風》略有風格變化，有與現實的交*
現代文學最早最大的社團：文學研究會和創造社
文學研究會代表作家：葉紹鈞（聖陶）、冰心、許地山、矛盾（四人中矛盾是重點）
茅盾：作品：《子夜》長篇代表作（了解故事內容）
以上作家是現代文學第乙個階段的主要代表，巴金開始是現代文學第二個階段
巴金、老舍並稱兩大**大師（兼具中長短篇）
巴金：作品：
《家》、《寒夜》：共同體現了巴金的**的根本的價值：對家庭題材的表現，都表現了家庭的興盛衰亡
老舍：自稱寫家
作品：重點兩長篇《駱駝祥子》、《四世同堂》
從《駱駝祥子》到《四世同堂》，體現了從個人意識到國家意識的轉變
《月牙兒》短篇。老舍的**樸素、寫實，客觀真實的敘述，但也有抒情、象徵的特點，《月牙兒》就是如此。
革命文學的潮流（左翼〈革命〉文學代表作家）：
柔石、蕭紅、張天翼、沙汀、艾蕪
其中，柔石、蕭紅是早期代表，不同於同事起那些講革命、講口號、講標語的人，而是比較注重、講究一說品位的人．
現代文學第二個階段兩個重要文學流派：京派和海派
京派：沈從文、廢名（雖不是北京人，但主要作品在北京創作，某種意義上講，《邊城》是京城的產物。
海派：穆時英、施蟄存。新感覺派（上海）
以上作家是現代文學第二個階段的主要代表，
趙樹理開始是現代文學第三個階段
趙樹理到周立波四位作家：是解放區**代表或從另乙個角度說，是對農村、農民命運的描寫。
趙樹理、孫犁：短篇
丁玲、周立波：長篇
錢鍾書、張愛玲：是國統區**代表或從另乙個角度說，是對大都市的描寫。錢鍾書描寫的是知識分子，張愛玲描寫的是小市民的形象。
其中有四位重要的作家：孫犁、丁玲、錢鍾書、張愛玲
下冊（下冊書中詩歌較重要）
散文作者多，但以散文在文學史上產生影響的人不多。著名（重點）作家「兩個半」：朱自清、周作人、魯迅（**）
魯迅：《過客》魯迅散文重點篇目。選自《野草》。《野草》最難懂、最有藝術價值。
《雜感》選自《雜文》基本了解，不做重點（不考）
朱自清：散文大家「情景交融」，歸根結底還是乙個字：情
關於情的文章：《背影》、《給亡婦》
冰心：《笑》經典美文作品
郁達夫：《釣台的春晝》遊記體散文
周作人：《烏篷船》
鍾敬文《西湖的雪景》遊記體散文（與郁達夫《釣台的春晝》相對照）
何其芳《雨前》典型抒情散文，充滿主觀主義想象
李廣田《山之子》典型敘事散文，充滿實實在在的客觀主義描寫
（比較《雨前》和《山之子》，感受抒情散文特點，抒情敘事的差別在那裡）
豐子愷《山中避雨》是一篇典型的豐子愷小品散文，既抒情又敘事（既抒情又敘事與單獨抒情、單獨敘事的區別）
梁遇春《「失掉了悲哀」的悲哀》
梁實秋《汽車》
林語堂《論趣》
相對來講都是比較典型的以議論為主的文章，通過比較了解現代作家的議**的特點
唐濤《橋》議論、敘述、抒情兼而有之
與《山中避雨》相對比
瞿秋白《暴風雨之前》以抒情為主
於何其芳《雨前》比較，都是雨前的感受
夏衍《包身工》現代文學史上比較成熟的報告文學代表作
詩歌部分：（選兩首作品的作者是重點,共五位）
三大階段的劃分：胡適——李金髮/戴望舒——牛漢/穆旦——袁水拍
胡適：最早嘗試新詩的人，開創、嘗試之功重大
郭沫若：奠定了新詩的格局，創新，開創新局面（由聞一多、徐志摩完成）
聞一多：理論上完善新詩
徐志摩：詩歌上完成新詩
殷夫：不是重點
馮至：後期創造十四行詩，第乙個把西方十四行詩移到中國（不做重點）
李金髮:過渡型詩人，最早在中國嘗試「象徵」，中國現代派、現代主義的詩歌是李金髮最早嘗試（不成熟也不成功）
戴望舒：成熟的現代派詩人代表
田間：街頭詩人（簡單了解）
臧克家：農民詩人（簡單了解）
艾青：郭沫若以來現代新詩的第二個高峰
綠原、牛漢：七月派（著名理論家、詩人胡峰提出）
七月派間與第
二、三階段之間
穆旦、鄭敏、袁可嘉：九葉詩派
九葉詩派是一過渡型的橋梁：把三十年代戴望舒等人的現代派詩歌和新時期以來的朦朧詩連線在一起的過渡性橋梁
九葉詩派在文學史上又被稱為：新現代派詩歌
李季：解放區抒情長詩代表，長篇敘事詩，代表作《王貴與李香香》
袁水拍：國統區政治諷刺詩代表
政治諷刺詩集《馬凡陀的山歌》
戲劇：重點：《屈原》、《雷雨》
《屈原》歷史劇，特殊的戲劇形式。學術界甚至不把《屈原》看作乙個劇，而寧願把它當作是郭沫若詩歌創作的繼續，內容上地位上都是獨特的
《雷雨》（要求看全本）最能代表曹禺風格
丁西林《三塊錢國幣》、歐陽予倩《屏風後》獨幕劇（二者都以獨幕劇創作更有影響）
丁西林：獨幕劇創作聖手，還擅長創造獨幕喜劇
田漢《名優之死》
夏衍《上海屋簷下》
這兩部是次重點
陳白塵：最大的貢獻是諷刺戲劇的創作，現代作家中最出色的諷刺喜劇作家
《公升官圖》是陳白塵、也是整個現代文學諷刺戲劇的代表作
自考中國現代文學作品選詩歌重點篇目輔導
結合《晨安》、《鳳凰涅磐》兩部作品論述郭沫若新詩創作的時代精神和浪漫主義藝術風格。
答：《鳳凰涅磐》強烈地提點出五四時代那種狂飆突進的時代精神，即徹底地不妥協地反帝反封建精神。它是否定舊世界，歌頌新生的光彩奪目的詩篇。具體內容有以下幾個方面：
①從滿了對黑暗社會的深惡痛絕、勢不兩立，和對現實反抗的強烈精神。詩中借鳳凰「集香木**」，復從死灰中更生的故事，體現出詩人否定舊我、詛咒舊世界、追求新生的精神。現實的世界已經變的陳舊腐朽，梧桐已經枯槁，醴泉已經消歇。
四周「冷酷如鐵」、「黑暗如漆」、「腥穢如血」，成了「濃血汙穢著的屠場」，「群魔跳梁著的地獄」。在這樣乙個世界裡一切都變成了陳腐，失去了生機，鳳凰也失去了年輕時的「新鮮」、「甘美」、「光華」和「歡愛」。為了尋求新生，鳳凰集香木**。
②對新的理想社會表現了熱烈的追求和對新生活的積極創造精神，同時飽含著對詩人對祖國的眷戀之情。詩中鳳凰毫不憐惜舊生命的死亡，焚燒了舊我，獲得了新生，整個宇宙也獲得了新的生命，一切都變的「新鮮」、「明朗」、「華美」、「芬芳」，一切都變的「生動」、「自由」、「雄渾」、「悠久」。詩人通過鳳凰再生，來抒發他對社會的改造的勇氣和決心，是他對祖國新生的強烈渴望在詩作中的自然袒露。
③歌頌富有叛逆精神的自我形象，表現與萬物相結合的自我力量，體現了五四時代個性解放的鮮明要求。在詩中有這樣的詩句：「我們便是」他「，他們便是我！
我中也有你，你中也有我！這個自我不是拘囚於個人主義狹小天地裡的孤獨高傲、憂傷頹廢的自我，而是體現著時代要求和民族解放要求的自我。這個」自我「是詩人自己，也是當時千千萬萬要衝出陳舊腐朽的牢籠，要求不斷毀壞、不斷創造、不斷努力的時代青年。
《鳳凰涅磐》中對自由解放、光明新生的熱切追求與讚美，對創造理想的樂觀的堅定的內容，決定了詩篇具有強烈的浪漫主義特色。
①詩篇以火山爆發式的激情和狂飆突進的氣勢，抒寫了鳳凰**追求新生命的全過程，基調高昂而悲壯。想象豐富、色彩瑰麗，新奇的想象伴著大膽的誇張手法，使作品具有強烈的藝術魅力。
②《鳳凰涅磐》中充滿了英雄主義基調和傳奇色彩。詩篇借古代歷史故事和奢華傳說的英雄抒發現世的理想，把宇宙的新生、世界的新生、中國的新生和詩人自我的新生融為一體，通過鳳凰的新生一體多能地表現出來。
③在詩歌形式上，詩人主張「絕對自由」，他說，「我要打破一些詩的形式來寫自己夠味的東西」。作品正是他詩歌主張的體現。詩歌長達二百多行，採用詩劇的形式，詩的氣氛隨著故事和發展，全詩富有很強的**性和舞蹈性，節奏明快而悠揚，句法多變而活潑，完全適於思想感情的流瀉，不拘一格，隨心所欲，這種自由詩具有開創性的重大意義及深遠影響。
結合作品《沙揚娜拉》、《再別康橋》，論述徐志摩詩歌的藝術風格。
答：徐志摩社個創作的基本藝術個性是真摯的獨抒性靈。他的詩歌達到了相當高的藝術水平。他的藝術風格表現在：
①構思精巧，意象新穎。如《再別康橋》，康橋周圍有名的景物很多，但詩人卻著力描寫康河，詩人重寫金柳，青荇和清泉，膾炙人口的《沙揚娜拉》全詩僅四句，中心意象是一朵不勝嬌羞的小蓮，用以狀寫日本女郎溫柔多情的神態，貼切傳神，既純潔無暇，又楚楚動人，顯示出徐志摩詩歌特有的柔婉的情韻。音律和諧，富於**美。
他認為「一首詩的秘密也就是它的譯介的勻整與流動」，音節是詩的「血脈」。在他大量的四行一節的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反覆、排比、對偶等手法。如《再別康橋》開頭的斷斷四行中，三次反覆「輕輕的」，造成纏綿中不乏輕快的韻律，在節奏感之外平添了韻律感。
在用韻上，他多方採用西洋詩壓韻的方法，《先生！先生！》用隨（aabb），《為要尋找乙個明星》用抱韻（abba），《他怕他說出口》用交韻（abab），使詩韻在和諧中顯出變化。
②章法整飭，靈活多樣。徐志摩是新格律詩派的代表詩人，十分講究詩形和章法。他的詩雖以四行一節式較多，但從整體上看，節式、章法、句法韻腳都各有變化，不太拘泥、講究詩形不能為其束縛。
整飭中有變化，呈現出靈活多樣的體式。如《再別康橋》每節四行，隔行押韻，
一、三行稍短，大抵六字，
二、四行稍長，大抵八字，詩行有規律地長短錯落，又大段整齊、勻稱。
③辭藻華美，風格明麗。徐摯摩的詩思極富想象力，自然也容易表現為文詞的豐富，辭藻的華麗、濃豔。蕩漾在波里的金柳的艷影，隨水流起伏的青荇，「被揉碎在浮藻間」的晚霞……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》呈現出溫柔纖麗的情韻。
又如《沙揚娜拉》一詩中的「低頭的溫柔」，「甜蜜的憂愁」，將女郎比喻為「不勝涼風」的「嬌羞」的「水蓮花」無一不見工巧。全詩充滿了甜蜜的辭藻，但是毫無堆砌之感，每乙個詞都恰倒好處，自然流動，有一種婉轉之美。這首詩短短五句，卻包容了無限離緒和柔情。
「沙揚娜拉」是日語再見的音譯。這首詩的意思其實非常簡單，就是道一聲珍重，說一聲再見；但詩中蘊涵的那種體味不足是溫情和嬌柔，甜蜜而又憂愁的體貼，都融化在結尾飛揚而出的那聲「沙揚娜拉」之中。它不僅表明了告別，更傾注著希望、寄託和期待！
一聲「沙揚娜拉」輕飄而不失深沉，隨意而不失執著，簡潔而又充滿異國情調。這首詩充分顯示出詩人輕靈飄逸、溫柔纏綿的創作風格和神態傳神的藝術功力。詩人憑藉自己敏銳的眼光和驚人的觀察力，十分微妙而逼真地鉤勒了送別者形態和內心活動，「溫柔」的舉止，「嬌羞」的表情，以及聲調裡所包含的「甜蜜的憂愁」、一位含羞的日本女郎彷彿就站在我們的面前，形象鮮明而生動，顯示出詩人無以倫比的藝術創作能力。
《雨巷》的思想蘊涵和藝術特色主要表現在**？它如何體現了戴望舒詩歌的基本風格？
答：2023年發表在《**月報》上的《雨巷》，是戴望舒最有影響的代表性詩作。戴望舒由此獲得了「雨巷詩人」的美名。
在《雨巷》中，戴望舒不僅抒發了個人的悲哀和孤寂，而且寫進了五四以來整整一代青年所共有的實際性的理想與幻滅，表達了一種普遍的由於的時代情緒。全詩述說了抒情主人公「我」經過一條「悠長」而「寂寥」的雨巷時的感受。「我希望」逢著的姑娘在詩中成為抒情主人公理想的化身，這種期盼實際上表達了詩人人生路途上的孤寂和悲哀，渴求在人生孤途上與大知己與同道，渴求得到理解和慰藉。
這首詩表現的不僅是失落和幻滅，更是渴望和追求，是失落中的渴望，幻滅中的追求。
中國現代文學作品導讀作業
第1題 仙根 是近代一位著名作家的字，這位作家是 a.蔡元培b.黃摩西c.丘逢甲d.王鍾麟您的答案 c題目分數 3.0此題得分 3.0 2 第2題 滿江紅 感懷 一詞的作者是 a.康有為b.徐自華c.柳亞子d.蘇曼殊您的答案 b題目分數 3.0此題得分 3.0 3 第3題 蘇曼殊是近代一位著名作家，...
中國現代文學史複習上
導言中國文學現代化的發生 1 文學史，就是在創作主體 創作物件 文學形象 接受主體 閱讀與批評 的三個層面上，實踐與表現著對人的不斷發現。2 詩界革命 文界革命 界革命 等革命觀念都是有梁啟超倡導的。詩界革命 在梁啟超1899年的 夏威夷遊記 中提出。界革命 在梁啟超1902年的 論 與群治之關係 ...
《中國現代文學》試題庫
一 客觀性試題 1 簡述中國現代文學的性質和特點。2 什麼是五四新文化運動？3 什麼是文學革命？4 簡述胡適關於中國文學革命的 八事 主張和十字宗旨。5 陳獨秀在 文學革命論 中提出的 三大主義 是什麼？6 概述新文化運動的歷史意義。7 文學革命的歷史意義有那些？8 概述文學革命的歷史程序。9 簡述...