中國現代文學史
導言中國文學現代化的發生
1、文學史，就是在創作主體、創作物件（文學形象）、接受主體（閱讀與批評）的三個層面上，實踐與表現著對人的不斷發現。
2、「詩界革命」、「文界革命」、「**界革命」等革命觀念都是有梁啟超倡導的。
「詩界革命」在梁啟超2023年的《夏威夷遊記》中提出。
「**界革命」在梁啟超2023年的《論**與群治之關係》中提出。
3、清末**四大雜誌《新**》、《繡像**》、《月月**》、《**林》。
4、民初**以鴛鴦蝴蝶的言情結合休閒通俗的《禮拜六》風格為主流。
民初言情**的代表作：徐枕亞《玉梨魂》
鴛鴦蝴蝶派作家中最有影響力的人物（「五虎將」）：徐枕亞、李涵秋、包天笑、周瘦鵑、張恨水，其作品「四大說部」《玉梨魂》、《廣陵潮》、《江湖奇俠傳》、《啼笑因緣》
第一章五四文學革命
1、2023年1月《新青年》刊出胡適的《文學改良芻議》，從「八事」入手（須言之有物、不摹仿古人、須講究文法、不作無病之呻吟、務去濫調套語、不用典、不講對仗、不避俗字俗語）
2、2023年2月《新青年》發表陳獨秀《文學革命論》，明確提出「三大主義」，陳獨秀把晚清以來的文學革命運動推向了高潮。
3、錢玄同在致《新青年》的信中，以語言進化的角度說明白話取代文言的歷史必然性，劉半農與錢玄同（化名為王敬軒）在《新青年》上發表了「雙簧信」。
4、周作人發表《人的文學》，從人性、人道主義的角度來要求新文學的內容，倡導新文學內容要從「肉」與「靈」的統一中去表現「人」；在另一篇《平民文學》中提出「人生的藝術派主張」，又提出「以真為主，美即在其中」的創作準則。
5、文學革命的實績最主要在於創作，文學革命帶來文學觀念、內容、語言載體、形式各方面全面的革新與解放。
6、20年代的三次文學論爭：
（1）2023年3月，北京大學舊派人物劉師培、黃侃等人辦《國故》雜誌，與《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻譯文學家先驅林紓，舊文學觀念頑固，視文學革命為洪水猛獸。
（2）2023年，新文學陣營與《學衡》派進行了鬥爭。
【《學衡》派：
1、發起人及時間地點：2023年，南京東南大學的梅光迪、胡先驌、吳宓等創辦了《學衡》雜誌，因諸人觀點態度相近，被稱為《學衡》派
2、主張：尊崇中國的古聖賢者，以融貫中西古今的姿態，標榜「昌明國粹，融化新知，以中正之眼光，行批評之職事」，反對新文化運動和文學革命，思想穩健保守，是「穿西裝的復古派」。
3、代表作：梅光迪《評提倡新文化者》；吳宓、胡先驌《論新文化運動》《評《嘗試集》】
（3）新文化陣營與章士釗《甲寅》上的復古論調的論爭。
7、文學研究會：（受**和歐洲現實主義文學思潮影響）
（1）時間地點：2023年1月於北京成立。
（2）發起人：周作人、朱希祖、蔣百里、鄭振鐸、耿濟之、瞿世英、郭紹虞、孫伏園、沈雁冰、葉紹鈞、許地山、王統照12人。
（3）主張：「研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創造新文學」「文學應當反映社會的現象，表現並且討論人生的一般問題。」
（4）創作方法：強調寫實主義，以「為人生」為宗旨。
（5）代表刊物：沈雁冰《**月報》（會刊）
受其影響，整個現代文學都著眼於批判社會現實而相當程度的忽略文學的娛樂作用。這種態度不僅一直貫穿於新文化作家的創作中，也限制了現代文學的創作和研究領域，通俗文學的創作和研究被輕忽了。
8、創造社：（浪漫主義文學思潮影響）
（1）時間地點：2023年7月成立於日本東京，以2023年五卅為界，分前後兩期。
（2）發起人：郭沫若、張資平、郁達夫、成仿吾、田壽昌、穆木天、張鳳舉、徐祖正、陶晶孫、何畏等。後期增加李初梨、馮乃超、彭康、朱鏡我、李一氓、陽翰笙等
（3）代表刊物：前期《創造》季刊、《創造週報》、《創造日》、《洪水》
後期《創造月刊》、《文化批判》、《流沙》等雜誌
作家代表作品：張資平《衝擊期化石》（新文學史上第一部長篇**）
馮沅君《菤葹》《春痕》《劫灰》三個短篇集
郁達夫《沉淪》（中國現代文學史上第一部短篇**集）
（4）主張：初期主張「為藝術而藝術」，強調文學必須忠實的表現作者自己「內心的要求」；講究文學的全與美，推崇文學創造的直覺與靈感，重視文學的美感作用。
（5）作品風格：側重自我表現，帶有濃厚的抒**彩，直抒胸臆和對病態心理的描寫往往成為他們表達內心矛盾和對現實反抗情緒的主要形式。
9、《語絲》派：
（1）時間：2023年11月
（2）主要成員：魯迅（「語絲派主將」）、周作人、林語堂、章川島、孫伏園
（3）代表刊物：《語絲週刊》
（4）風格：多發表針砭時弊的雜感小品，倡導幽默潑辣的「語絲文體」
10、湖畔詩社：
（1）時間地點：2023年3月成立於杭州
（2）成員：應修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之
（3）代表刊物：詩歌合集《湖畔》，以寫**情詩聞名
11、新月社：
（1）時間地點：新月社活動2023年始於北京，2023年夏成立新月社，最初主要戲劇活動。
（2）主要成員：徐志摩、聞一多、梁實秋、陳源、胡適、餘上沅等
新月詩派：聞一多、徐志摩、饒孟侃、朱湘、孫大雨、於賡虞、劉夢葦等
後吸收：陳夢家、方瑋德、林徽因、方令孺等新詩人
（3）代表刊物：徐志摩《詩鐫》《劇刊》；《新月》月刊、《詩刊》季刊
（4）主張：自由文學團體，傾向複雜，受西方唯美主義文藝思潮影響較深，倡導新格律詩。
12、五四文學的基本特徵：
（1）現**性精神的張揚； （2）感傷的精神標記；
（3）個性化的追求4）創作方法的多樣化探索。
13、五四文學革命的歷史意義：
（1）自晚清以來的被壓抑著的現代性獲得了最大的生機，形成了新的文化與文學觀念，開創了新的主題領域與人物形象譜系；
（2）五四文學革命全面革新文學語言、文體形式，奠定了20世紀中國文學的基本審美價值取向和多元並存的接受心理基礎；
（3）五四文學增添了世界維度，建立了中國文學與世界文學的密切關係，自覺的借鑑、吸收外國文學及文化的營養，形成了面向世界而又有本土特點的開放性現代文學；
（4）五四形成的現代作家隊伍是以後半個多世紀的文學創作的主體力量，這批作家和他們開創的文學內容及形式形成了新的現代傳統，這一傳統的賡續是文學現代性的基本保證。
第二章 20年代**（一）
1、問題**代表作家：葉紹鈞、許地山、冰心、王統照、廬隱等
（1）冰心：「愛的三部曲」《超人》、《煩悶》、《悟》，其中《超人》（1921）標誌著冰心對社會問題開出了她的「藥方」，這就是「愛的哲學」（愛、童心、自然是「愛的哲學之鼎的三足」）
（2）廬隱：中篇《海濱故人》《或人的悲哀》；短篇《麗石的日記》；長篇《象牙戒指》《女人的心》《歸雁》《雲鷗情書集》《廬隱自傳》等，風格感傷，基調悲戚，與郁達夫同為新文學抒情**開拓者。
（3）王統照：最重要的長篇**《山雨》（1933）
（4）葉紹鈞：20年代出版了《隔膜》《城中》等5個短篇**集；《倪煥之》（1928）是其唯一長篇**，顯示現實主義趨向，被譽為「扛鼎的工作」。
葉紹鈞**以灰色人生的冷靜觀察和客觀描寫，表現了寫實主義特徵。同時與諷刺兼備，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的基本特色。
葉紹鈞還是現代中國童話的開山者。魯迅對其評價：「葉紹鈞先生的《稻草人》是給中國的童話開出了一條自己的創作的路的。」
（5）許地山：《命命鳥》《商人婦》《醍醐天女》《綴網勞蛛》；中篇《玉官》（1939）
1949發表的《春桃》和1940發表的《鐵魚的鰓》標誌著許地山創作的轉向。
2、鄉土**家：許傑、王魯彥、王任叔、許欽文、徐玉諾、臺靜農、彭佳煌、黎錦明、廢名、蹇先艾等。
許傑是那時「成績最多的描寫農民生活的作家」，最長的《慘霧》是那時候一篇傑出的作品。
3、以郁達夫為代表的浪漫抒情**的特點：
（1）側重自我表現，主觀色彩濃厚；
（2）不注重事件的外部描寫，側重宣洩、表現作家的情緒、感受、心境、心態（特別是**性心理和**苦惱）；
（3）浪漫抒情**是五四文學中受西方文學影響最明顯的文學現象，抒寫感傷、憂鬱、孤獨的情調，張揚個性主義；
（4）以浪漫主義為主，同時又兼有現代主義藝術。（融合了象徵主義、表現主義、未來主義等現代主義思潮）。
4、郁達夫的**突出抒寫了五四青年對人性解放的追求和被生活擠出軌道的「零餘者」的人生哀怨，郁達夫式抒情**的主要特徵：
（1）自我的寫真；（2）傷感的抒情；（3）結構的散文化；（4）流麗、清新的文筆。
第三章 20年代**（二）
魯迅是中國現代**的奠基人，在**創造方面取得很高成就。代表作：
1、散文詩集《野草》，回憶散文集《朝花夕拾》
2、短篇**集《吶喊》《彷徨》是中國現代**的藝術高峰，在思想和藝術方面都對中國現代**的形成、成熟和發展產生了巨大而深遠的影響：
（1）在創作方法上，魯迅開闢了許多創作方法的源頭：《孔乙己》《明天》《阿q正傳》《祝福》《離婚》等作品，顯示了清醒的現實主義特點；《狂人日記》《長明燈》則是現實主義與象徵主義相結合的優秀之作；《肥皂》《白光》等對人物潛意識的描摹，帶有心理剖析的色彩；在魯迅**中，還「常常迴響著兩種或兩種以上不同的聲音」，成為「複調**」。
（2）在藝術表現上也有多方面創造：
在藝術風格上，顯示了多樣化的特點：魯迅作品在整體上注重白描，但也有出色的抒情**（如《傷逝》《孤獨者》等）和傑出的諷刺**（如《高老頭》《肥皂》等），以及蕩漾著鄉情和鄉風的鄉土**（如《故鄉》《風波》等）。
在格式上，魯迅是「創造『新形式』的先鋒」，他的**「幾乎一篇有一篇的形式」。《狂人日記》採用第一人稱的主人公獨語自白的敘述方式；《孔乙己》通過擷取人物生平片段來概括人的一生；《藥》從事件中途起筆；《離婚》則主要寫了船上和尉來老家的這兩個場面。
在表現手法上：嚴格依據表達的主題和塑造人物的性格的需要設定和提煉情節，使之有嚴謹、凝練、蘊藉深厚的特點。
在塑造人物方面，採用「雜取種種人，合成乙個」的辦法，還特別注重將人物擺在一定的環境中來加以表現。
魯迅的**藝術上一方面大膽借鑑了西洋**的表現手法，另一方面有融合了中國傳統**的長處，從而創造了中國現代**的新形式。魯迅的**以其深刻的思想和精湛的藝術，深遠的影響著中國現代**以至整個新文學的發展。
中國現代文學史複習上
導言中國文學現代化的發生 1 文學史，就是在創作主體 創作物件 文學形象 接受主體 閱讀與批評 的三個層面上，實踐與表現著對人的不斷發現。2 詩界革命 文界革命 界革命 等革命觀念都是有梁啟超倡導的。詩界革命 在梁啟超1899年的 夏威夷遊記 中提出。界革命 在梁啟超1902年的 論 與群治之關係 ...
中國現代文學史模擬試卷 四 和答案
北京語言大學網路教育學院 一 單項選擇題 本大題共15小題，每小題2分，共30分 在每小題列出的四個選 1 下列均屬於文學研究會的作家是 a 2 1932年9月，左聯領導下的群眾性的詩歌團體中國詩歌會成立，其會刊是 c 3 徐志摩最早出版的詩集是 b 4 邊城的女主人公是 c 5 魯迅揭露中國幾千年...
日本近現代文學史專論期末報告
春 早春。山野 斜面 細 伸 花軸 先花開形 芽 出 物部 八十少女 汲 寺井 上 堅香子 花 巻 大伴家持 意味 大勢 少女 入 亂 水 汲 寺 境內 井戸花 咲 石 垂水 上 蕨 萌 出 春 巻 志貴皇子 意味 巖 上 勢 流 滝芽吹 春 春 花 桜。桜 散 始 晩春 山吹 咲 見渡 春日 野辺...