光圈和快門
◆1、為了使相機的減輕晃動，乙個通用的快門速度是1/125秒。而1/250秒這一較高的快門速度則可以用來拍攝相當清晰的**。使用長焦，必須配以較高的快門速度，然而此時你又必須使光圈較正常的開大一些才能獲得合適的**量。
要記住，當按下快門鈕時，即使是使用較高的快門速度，也要盡可能地使你手中的相機保持平穩。
◆2、抓住動作。1/125秒的快門速度能抓住人的步行動作。當然，當使用較高的快門速度時，是有可能抓住如跑動著的人等稍快一些的動作的。
使用較高的快門速度時，必須用較大的光圈，以保持獲得相同的**量。例如某一膠卷在充足的陽光下使用時的指南是1/125秒、f/8，那麼獲得同樣**量的快門速度和光圈的另外組合可以是1/250秒、f/8或者1/500秒、f/5.6。
◆3、景深的控制。在保持正確的**量的同時，通過使用或大或小的光圈配以適當的快門速度能增加或減少清晰程度或景深。 下面是拍攝**時選擇快門速度和光圈最佳組合的準則。
選擇光圈（f值）
◆ f/2.8： 具有該鏡頭最佳的結像品質。
比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的範圍，以便當照明情況較最佳狀態稍差時獲得合適的**量，例如多雲的天氣或者在陰影處。
◆ f/4和f/5.6： 具有中等（適度）的景深。適用於戶外日光下拍攝。具有極好的成像品質。
◆ f/8： 具有很大的景深。適合於戶外日光照明條件下拍攝。具有極好的成像品質。
選擇快門速度
◆ 1和1/2秒： 使用相機支架（如三腳架）。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的**量（如現場光或攝影燈照明）。適合拍攝無生命的物體和穩定不動的被攝體。
◆ 1/4秒： 使用相機支架。這是適於拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的**量。適合穩定的被攝體。
◆ 1/8秒： 使用相機支架。對於在限定範圍內拍攝成年人比用1/4秒快門速度時更好。
適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的**量。適合穩定的被攝體。 ◆ 1/15秒：
使用相機支架。當相機上安裝標準鏡頭或者廣角鏡頭時，如在**時相機能握持得相當平穩的話，那麼有些人能手持相機進行拍攝。適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的**量。
◆ 1/30秒： 這檔快門速度是在手持相機進行拍攝並在該相機上配以標準鏡頭或廣角鏡頭時，被推薦的最慢快門速度。為了獲得清晰度高的**，相機必須握持的極平穩。
這檔快門速度適合大多數現場光攝影。適合在多雲天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。
◆ 1/60秒： 這檔快門速度適於照明條件不太理想，如多雲的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝**用。對使用小光圈以增大景深來說，該速度是很有用的。
在較明亮的現場光照明的場所也使用這檔快門速度。使用這檔快門速度，相機意外地受到震動而使拍攝失敗的情況要比使用1/30秒快門速度時來得少些。適用於單鏡反光機的閃光燈同步。
◆ 1/125秒： 這是戶外日光下拍攝**最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產生很好的景深。
使用這檔快門速度，能使來自相機本身的微弱震動減到最小。能抓住一些中等速度的動作，如走動著的人，兒童的遊戲或是自由活動著嬰孩。對於手持相機並安裝上焦距小於105mm的中焦距鏡頭進行拍攝，該速度具有一定的保險性。
這檔快門速度被推薦用於某些單鏡頭反光照相機使用閃光燈拍攝。
◆ 1/250秒： 適合抓住一般速度的運動體，例如以中等速度跑動著的人、游泳運動員、自行車運動員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動、奔跑著的小孩、帆船、棒球運動、以中等速度比賽的足球運動員。當你並不需要大景深，而主要是想抓住動作的時候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機的震動程度減至最小。
適合於手持相機安裝上250mm焦距鏡頭進行拍攝。
◆ 1/500秒： 適合抓住運動速度較快的動體，例如中等距離外的運動員、奔跑著的馬、跳水運動員、快速騎駛著的自行車運動員、行駛著的轎車或跑動中的籃球運動員。這檔快門速度能用來抓住除了最快速度外的所有動體。
◆ 1/1000秒： 是抓住快速動體的最佳速度。如賽車、電單車、飛機、快艇、野外和體育場內的比賽專案、網球運動員、滑雪運動員及高爾夫球運動員。
因為使用該快門速度時需用比其他快門速度時更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機安裝上400mm以內焦距的長焦距鏡頭進行拍攝時極好的快門速度。 注：
對所有的快門速度來講，重要的是使手中的相機平穩。當你將相機架在堅固的支撐物上（如三腳架等）使用上面所講過的那望遠鏡頭進行拍攝時，也能使用較上述與之相匹配的快門速度更慢的快門速度。
景深--景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰影象的成像器軸線所測定的物體距離範圍。
光軸平行的光線射入凸透鏡時，理想的鏡頭應該是所有的光線聚集在一點後，再以錐狀的擴散開來，這個聚集所有光線的一點，就叫做焦點。 在焦點前後，光線開始聚集和擴散，點的影像變成模糊的，形成乙個擴大的圓，這個圓就叫做瀰散圓。 在現實當中，觀賞拍攝的影像是以某種方式(比如投影、放大成**等等)來觀察的，人的肉眼所感受到的影像與放大倍率、投影距離及**距離有很大的關係，如果瀰散圓的直徑小於人眼的鑑別能力，在一定範圍內實際影像產生的模糊是不能辨認的。
這個不能辨認的瀰散圓就稱為容許瀰散圓(permissible circle of confusion)。 在焦點前後各有乙個容許瀰散圓，這兩個瀰散圓之間的距離就叫景深，即：在被攝主體(對焦點)前後，其影像仍然有一段清晰範圍的，就是景深。
換言之，被攝體的前後縱深，呈現在底片面的影像模糊度，都在容許瀰散圓的限定範圍內。 以持照相機拍攝者為基準，從焦點到近處容許瀰散圓的的距離叫前景深，從焦點到遠方容許瀰散圓的距離叫後景深。
景深的計算公式： 景深＝（2*瀰散圓直徑*鏡頭焦距的平方*光圈值*調焦距離的平方）/（鏡頭焦距的4次方d瀰散圓直徑的平方*光圈值的平方*調焦距離的平方） 從公式可以看出，後景深 > 前景深。 由景深計算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像質的要求(表現為對容許瀰散圓的大小)有關。
這些主要因素對景深的影響如下(假定其他的條件都不改變)：
(1)、鏡頭光圈： 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；
(2)、鏡頭焦距鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大；
(3)、拍攝距離距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。
在進行拍攝時，調節相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦， 那個景物所在的點，稱為對焦點，因為「清晰」並不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、後一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前後範圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個範圍之內的景物，都能清楚地拍攝到。
景深的大小，首先與鏡頭焦距有關。
焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。
其次，景深與光圈有關，光圈越小（數值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（數值越小，例如f2.8的光圈大於f5.6）景深就越小。
其次，前景深小於後後景深，也就是說，精確對焦之後，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清晰成像，而對焦點後面很長一段距離內的景物，都是清晰的。
能同時被眼看清楚的空間深度稱為眼的成像空間深度，即是景深。 以上傳的文章，純屬個人學習！各位看官就當溫習一下了！呵呵，班門弄斧了！
前言： 自俺幾個月前擔任了蜂鳥尼康板塊的版主以來，發現很多人經常發貼詢問一些大致相同的問題。固然，網友都很熱心，會不厭其煩地為其解答，但我總覺得有些問題屬於基本常識或經驗問題，因此便萌發了將其彙總在一起，統一解答一番的想法。
當然，這裡的所謂基礎知識不是那些在任何攝影入門一類的書籍中均可找到的諸如光圈、快門以及景深一類的基本概念，而是大家在使用中經常遇到的實際問題，目的以實用為主。
另外，這是給初學者準備的，老鳥知識豐厚，就不用往下看了。
一、相機的畫幅
近來，由於尼康公司推出了fx全畫幅數碼單反，所以很多問題都圍繞著畫幅這個概念產生，因此這裡首先要解釋一下相機畫幅的概念。
簡單地說，所謂畫幅對於傳統的膠片機來說，就是底片（膠片）的大小，對於數位相機來說，就是感光器件的大小。所用膠片越大，畫幅也越大。
我們以前用的傳統135膠片單反照相機，用的是35mm底片，其畫幅大小為36mm×24mm。由於135相機所用膠片的前身是電影膠片，而電影膠片的寬度（包括上下的齒孔）是35mm，因此也把相機用的這種底片稱之為35mm底片。
除了35mm規格的135畫幅之外，還有6×4.5、6×6和6×7的中畫幅，以及4×5和8×10的大畫幅。具體如圖一所示：
圖一 這裡羅嗦一句，千萬不要從數字上隨意判斷畫幅的大小，比如，千萬不要認為4×5的畫幅比6×7的畫幅小，因為各種畫幅的尺寸單位是不一樣的。135畫幅用的單位是公釐，中畫幅用的單位是厘公尺，而大畫幅用的單位是英吋。
而什麼又是全畫幅呢？全畫幅的概念特指135相機的畫幅。因為，我們現在用的數碼單反的前身是135膠片單反。
如果相機感光器件的尺寸和35mm底片的尺寸一樣或者非常接近，那就是全畫幅，也叫做fx畫幅。比如尼康的d3和d700。但尼康的數碼單反並不是一開始就使用了35mm底片的規格，而是首先推出了aps－c畫幅的單反，這種畫幅規格也叫dx畫幅，其感光器件的尺寸為24×16mm左右，例如d80、d200和d300等。
圖二 此外，數碼單反的陣營裡還有奧林帕斯和松下使用4/3規格的畫幅，而小數碼還有什麼2/3英吋、1/2.5英吋、1/1.8英吋等規格等等，很複雜。
為更直觀地說明，還是借用一副示意圖，讓大家一目了然地看出全畫幅和各種小於全畫幅規格之間的關係（如圖二）。
二、全畫幅鏡頭和dx畫幅鏡頭
既然尼康的數碼單反出現了兩種規格，那麼就要研究一下相應的鏡頭了。
從大的概念上講，尼康的135鏡頭分為全畫幅和dx畫幅兩種鏡頭。由於過去尼康的135鏡頭都是用在膠片機上的，所以可以把尼康的老鏡頭和新的全畫幅鏡頭統統稱之為全畫幅鏡頭。
近年來，為了適應尼康的dx畫幅相機，尼康又推出了一些專供d200等使用的dx畫幅鏡頭，如18-200vr/f3.5-5.6和17-55mm/f2.
8等。另外，適馬和騰龍等副廠也推出了類似規格的鏡頭。
因此，當我們目前選擇鏡頭的時候，就經常在全畫幅和dx畫幅之間猶豫不定了。人們會問：
1. 全畫幅鏡頭用在數碼單鏡反光機上會怎麼樣？
全畫幅鏡頭用數碼單鏡反光機上應該說基本上沒有問題，即使是用在了全畫幅數碼單反上，頂多是四周有一些暗角罷了，因為數位相機感光器件的特性方面的原因，對斜光比較敏感。如果將其用在dx畫幅的數碼單反上就更不成問題了，因為dx畫幅只是用了全畫幅鏡頭中間一部分的像場，而鏡頭中間的像場往往是解析度最高的部分。
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1.焦距 相機的鏡頭是一組透鏡，當平行光線穿過透鏡時，會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭 焦距可以調節變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。在攝影領域，焦距主要反映了鏡頭視角的大小。對於傳統135相機而言，50mm左右的鏡頭的視角與人眼接近，拍攝時不變形，...
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一 學習這門課的目的 1.掌握攝影的一些基本理論知識與技能 2.了解建築攝影和攝影構圖的基本知識.二 攝影術的發展 1839年法國畫家達蓋爾 daguerre 發明了銀版攝影法。同時，出現了世界上第一台真正的照相機。這是一台裝有新月型透鏡的伸縮木箱照像機。為了控制 量，人們發明了快門 為了永久保留影...
攝影專業基礎知識試卷
一 填空題 試題和詳細答案 1 目前，攝影的測光方法，一是 測光 二是 測光。正確答案 入射式 反射式 考點 測光的方式 拓展 測光系統的測光方法有兩種 一 填空題 試題和詳細答案 1 目前，攝影的測光方法，一是 測光 二是 測光。正確答案 入射式 反射式 考點 測光的方式 拓展 測光系統的測光方法...