布光對產品的質地表現
由於物體結構質地和表面肌理各不相同，所以吸收光和反射光的能力也不同。因此，根據不同質感對光線不同的反映，我們把物體大致可以分為：吸光體、反光體、透明體。
這只是比較概括地分門別類，有些產品的質地介於吸光體、反光體、透明體其中兩者之間，或是兼有吸光體、反光體、透明體三者組合而成的複合型產品。但是只有對簡單而基本質地的物體的布光表現加以**，才能塑造好複雜的物體。我們根據不同靜物產品的的質感特點，**出各類商品的典型布光和拍攝技法的共性和規律，並在此基礎上舉一反三，追求更加完美的視覺表現，當然這只是為了表現不同質地而採用的不同布光方法，如果是表現靜物產品的其他方面，那麼布光方法就應在這基礎上再加創作。
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圖2 食品是比較典型的吸光體。食品的質感表現總是和它的色、香、味等各種感覺聯絡起來，要讓人們感受到食品的新鮮、口感、富於營養等，喚起人們的食慾。圖1就在被攝體的上方和右側加了兩盞柔光燈，所以畫面中所有的食物的質感表現得都非常的細膩，而且表面的層次也非常豐富。
圖2則在橙子正前方打了一盞柔光燈，這種順光的表現使表面顏色更加的鮮亮，對橘子表面細微的皺感的肌理表現得非常到位。
2. 反光體的拍攝
反光體表面非常光滑，對光的反射能力比較強，猶如一面鏡子，所以塑造反光體一般都是讓其出現「黑白分明」的反差視覺效果。反光體是些表面光滑的金屬或是沒有花紋的瓷器。要表現它們表面的光滑，就不能使乙個立體麵中出現多個不統一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是採用大面積照射的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。
很多情況下，反射在反光物體上的白色線條可能是不均勻的，但必須是漸變保持統一性的，這樣才顯得真實，如果表面光亮的反光體上出現高光，則可通過很弱的直射光源獲得。
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圖4 圖3中，為了使刀和叉的朝上方的一面受光均勻，保證刀叉上沒有耀斑和黑斑，所以用兩層硫酸紙製作了柔光箱罩在主體物上，並且用大面積柔光光源（八角燈罩的閃光）打在柔光箱的上方，使其色調更加豐富，從而表現出其質感。如果直接裸露閃光燈光源，並且不用柔光箱，那麼直射光就會顯得硬，而硬光方向性非常強，所以光的形狀、大小就會直接反射刀叉上，形成明顯的光斑，那麼也就失去物體的質感。硬光雖然也可以表現反光體本身的特性，但較難控制，常常使反光比較瑣碎。
如果不是為了特殊的反光效果，拍攝反光體時通常選擇柔光，柔光可以更好地表現反光體的質感。還要注意的是燈是有光源點的，所以必需盡量隱藏明顯的光源點在反光體上的表現。一般通過加燈罩並在燈罩裡加柔光布的方式來隱藏光源點。
由於反光體反射特性，我們還要注意相機和拍攝師的倒影，否則就會出現黑斑。一般會選擇乙個沒有反射到自己的角度取景；當然還有其他方法，比如可以在硫酸紙製作的柔光箱上挖出乙個洞，將鏡頭伸進去拍攝，目的就是盡量將攝影師和相機隱藏起來。
反光體布光最關鍵的就是反光效果的處理，所以在實際拍攝中一般使用黑色或白色卡紙來反光，特別是對柱狀體或球體等立體面不明顯的反光體。如圖4中的黑線條就是用黑色長條的卡紙反射上去的，但是卡紙的運用要恰到好處，否則會在反光體上形成很多雜亂的斑點，破壞反光體的整體性，也就不能表現其質感了。許多商業攝影師為了表現畫面視覺效果，不僅僅用黑色、白色卡紙，還會運用不同反光率的灰色卡紙來反射，這樣既可以把握反光體的本質特性，又可以控制不同的反光層次，增強作品美感。
3. 透明體的拍攝
透明體，顧名思義給人的是一種通透的質感表現，而且表面非常光滑。由於光線能穿透透明體體本身，所以一般選擇逆光，側逆光等。光質偏硬，使其產生玲瓏剔透的藝術效果，體現質感。
透明體大多是酒、水等液體或者是玻璃製品。
圖5 2008120502-006.jpg (4.47 k)
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圖6 拍攝透明體很重要的是體現主體的通透程度。在布光時一般採用透射光照明，常用逆光位，光源可以穿透透明體，在不同的質感上形成不同的亮度，有時為了加強透明體形體造型，並使其與高亮逆光的背景剝離，可以在透明體左側、右側和上方加黑色卡紙來勾勒造型線條。圖5就是用逆光形成明亮的背景，用黑卡紙加以修飾玻璃體的輪廓線，用不同明暗的線條和塊面來增強表現玻璃體的造型和質感。
當然在使用逆光的時候應該注意，不能使光源出現，一般用柔光紙來遮住光源。
表現黑背景下的透明體，要將被攝體與背景分離，可在兩側採用柔光燈，不但可以將主體與背景分離，也使其質感更加豐富（圖6）。如在頂部加一燈箱，就能表現出物體上半部分輪廓，透明體在黑色背景裡顯得格外精緻剔透。如果是盛有帶色液體的透明體，為使色彩不失去原有的純度，可在物體背面放上與物體外形相符的白紙，從而襯托其原有的色彩.
布光對主題表現
光在攝影中不僅用來客觀地表現物體形態特徵，還可以傳遞給人感受。再現靜物產品形狀、體積、色彩、質感、空間等視覺資訊的同時，也展現了靜物產品積極美好的諸多方面。攝影師不能單純從表象來觀察光，而應尋思「光」所包含的情感語言。
對被攝物來說，不同的採光角度、亮度，得出的效果是不同的。掌握光在攝影作品中的效應，並且對此感覺敏銳，是攝影師的本能，猶如畫家熟練地運用顏料來描繪物體一樣，攝影師是運用布光來「描繪」。
1. 直接表現
直接表現是指布光對產品或其構成的情節直接渲染氣氛。這種布光大部分直接作用在主體上。由於光有冷暖、強弱、明暗之分，所以表現出的主題和氛圍也不盡相同。
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圖8 圖7中，在香水左右兩邊布置兩盞沒有加柔光布的閃光燈，光線比較硬朗、響亮，所以出現了低調的作品。作品傳達出的是香水神秘而濃郁的氣息。而圖8中同樣是這種香水，在靜物臺背後打上柔光閃光燈，表現了香水瓶子的豐富層次，顯得高貴典雅。
圖9 2008120502-010.jpg (2.05 k)
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圖10再看圖9和圖10，都是兩側打光，只是圖9在被攝體後加了盞柔光閃光燈。但最主要的區別還是光源所產生的色溫不同。圖9的色溫在3200k左右，所以產生暖調的效果，產品顯得高貴；而圖10的色溫大約是5400k，產生冷調的效果，給人一種素雅的感覺。
2. 間接表現
間接表現是指對畫面陪體、背景或是氛圍加以渲染。這種布光只是為了增強主題氛圍，而不是直接塑造主體，它必須和其他塑造主體的光進行互動。
①對畫面裝飾性的用光
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圖12這種光是用來對畫面整體進行裝飾或突出表現被攝體區域性特點。冲光的畫面效果、首飾品的耀斑、星光效果、多種光色點綴的效果等都是典型的裝飾性光。在黑色背景上扣出一小洞，在背景後面打一盞閃光燈，射出一束光，形成星光效果，使主體更加絢爛耀目。
②對背景的用光
對背景的用光要麼是用均勻統一的布光，要麼是有對比的漸變布光。要能破壞整個畫面的基調，否則不但起不到烘托主題的作用，還會改變作品主旨。背景用光，既要講究對比，又要注意和諧統一。
圖12就是在黑色背景上打上了一盞偏藍的聚光來與偏黃的主體進行色彩互補，從而突出主題。
③對陪襯物的用光
圖13對陪襯物的用光大多數情況下直接就用對主體塑造的布光來附帶表現，但有時也專為陪襯物設一盞燈。對陪襯物的用光不能破壞主體的光影效果，光本身不能太突兀。圖13就是在塑造香水主體布光完整的前提下，針對陪襯物—絲綢打了一盞藍色燈片的閃光燈，使主體表現得更為嫵媚動人。
布光對造型和色彩表現
1. 光對靜物產品造型的塑造
布光表現靜物產品造型主要指的是對產品立體感和表面形態（輪廓）的塑造。當拍攝物體的特寫或近景時，最好運用正面補光，表現物體正面質感，**則以正亮度為宜，使造型效果更好。影響這方面表現的主要因素是光源的強度（或者說光比）和光照射的位置。
圖142008120502-015.jpg (1.70 k)
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圖152008120502-016.jpg (1.50 k)
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圖162008120502-017.jpg (1.44 k)
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圖172008120502-018.jpg (1.69 k)
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圖18圖14、圖15都採用了側光光位，其中圖14用的是柔光燈，光線較柔和，光比小，所以蘋果的明暗對比較弱；圖15用的是泛光燈，光線較強烈，光比大，明暗對比強烈，並且出現高光點。因此圖15的蘋果比圖14更具立體感。圖16採用了順光的光位，拍攝到的基本是蘋果亮部，所以圖16中的蘋果立體感最弱，但順光所產生**亮四周暗的特殊效果，使得輪廓還是比較鮮明的。
和圖16截然相反的布光是圖17的逆光。圖17所拍攝到的基本上是蘋果暗部，所以圖17的蘋果立體感也很弱，但是逆光對蘋果所在的空間透視的表現非常出色，使畫面有縱深感。特別是處理成低調效果時，逆光更有利於勾畫出輪廓線條（圖18），所以輪廓光其實就是一種逆光。
2. 光對靜物產品色彩的表現
「光是色彩之源」，光對靜物產品的色彩還原起著直接作用。有光才會有色彩，光的變化影響著色彩的變化。人只有在光線下才感知到物體的顏色，如果是在黑暗中，再精美豐富的色彩也看不到。
在景物廣告攝影中，光對色彩作用有兩點：一是光的方向；二是光的色性。
光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光線照射，如順光、側光、逆光等，這些不同的光位，使靜物產生明暗不同的變化，使得色彩也各不相同。順光指拍攝主體的受光面，基本上沒有暗部，影調層次較平淡單調，反差小，但色彩細膩平和，色調明亮。圖16用的就是順光，畫面中蘋果的顏色非常鮮亮。
側光使產品色彩在明暗度上產生明顯的對比，而且過渡自然豐富，圖15中的蘋果從明到暗色彩變化自然而豐富。逆光對靜物產品的亮部色彩表現比較差，而且色調較深沉。常運用逆光表現色彩的整體空間效果。
圖17這張逆光作品中蘋果固有的色彩基本丟失了，但暗部的層次還是有的，蘋果的色彩反差很大。
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