引言詠嘆調《一抹夕陽》是歌劇《傷逝》的主要曲目之一，《一抹夕陽》是為了紀念魯迅誕辰100周年而寫作的，它選自歌劇《傷逝》，是80年代中國歌劇創作的重要作品之一。這部作品由王泉、韓偉兩位作家根據魯迅先生的同名**改編而成，由人民**家施光南先生作曲而成。它是施光南先生的第一部歌劇，是他在歌劇領域裡的一次探險，也是我國歌劇史上第一部抒情心理歌劇。
施光南將西洋正歌劇的創作手法應用於歌劇《傷逝》中，他採用宣敘調和詠嘆調來塑造重要人物的形象。同時還加入重唱與合唱一起來抒發人物內心波瀾壯闊的情感。這篇文章通過對詠嘆調《一抹夕陽》的劇情背景與曲式進行了相應的分析，對於歌曲和感情表達方面也提出了一些自己的看法。
一、《一抹夕陽》劇情及背景
《一抹夕陽》是為了紀念魯迅誕辰100周年而寫作的，它選自歌劇《傷逝》，是80年代中國歌劇創作的重要作品之一。這部作品由王泉、韓偉兩位作家根據魯迅先生的同名**改編而成，由人民**家施光南先生作曲而成。它是施光南先生的第一部歌劇，是他在歌劇領域裡的一次探險，也是我國歌劇史上第一部抒情心理歌劇。
施光南將西洋正歌劇的創作手法應用於歌劇《傷逝》中，他採用宣敘調和詠嘆調來塑造重要人物的形象。同時還加入重唱與合唱一起來抒發人物內心波瀾壯闊的情感。
魯迅先生唯一寫過的愛情作品---《傷逝》，這部作品像一首抒情詩歌，它歌頌了20年代的青年子君和涓生為了爭取婚姻自由，反對封建禮數的一種大無畏精神；可是，他們最終以悲劇而告終，因為，自身的軟弱使子君和涓生無法擺脫封建舊勢力的壓力和生活的貧困境。這篇**的內容相對比較簡單，不過其中卻包含了豐富的感情，這就是施光南之所以創作這類**的原因，施光南先生用簡單的故事情節，描繪了人物內心豐富的世界。**簡單與凝練的筆調在歌劇《傷逝》得到了充分的體現，故事的內容相對比較簡單，以季節的變化作為歌劇的場序結構，這場歌劇在人物設定方面相對比較簡單。
通過季節的變化來表現人物感情的變化，在最終結束的時候再現「春」，這種藝術手法帶給了人美好的享受。
《一抹夕陽》是歌劇《傷逝》中女主角子君演唱的一段特別抒情的詠嘆調。曲子主要描寫的是子君雖然已經走出了封建家庭的牢籠，得到了與所愛的人共同生活的機會，但周圍的社會對她的抗爭行為不相容的敵對氣氛，給她的精神生活帶來了沉重的壓力。本曲女主角子君站在窗前面對夕陽唱出自己複雜的心境，抒發子君內心的苦悶、彷徨和對生活的苦苦思索。
二、詠嘆調《一抹夕陽》的曲式分析
詠嘆調《一抹夕陽》曲調委婉、含蓄、堅定，給人一種被壓抑的悲傷情緒和反抗情緒。其曲式結構是a+b+a』對比再現的三段式。
a段旋律進行到中低音時，主要的手法是級近，這個時候旋律波動不大，節奏不快，在抒情方面的特點比較明顯。第一句的句型是鋸齒形，用這種方式來表現女主角內心情感的變化。如果從歌詞的角度來考慮，女主角是站在窗前看到外面的景色有感而發，音區相對比較低，以此來表現主人情感的變化。
第一句與第二句是同時進行的，也是通過這種藝術手法來表達女主角的感情世界。
b段，是全曲的高潮部分，主要有兩部分組成。旋律在中高音區進行。第一部分從33小節到49小節，即「破網的魚兒……自由的愛情」。
在節奏方面，使用了很多前八後十六，這樣就有利於增強旋律的動感，提高人的情緒，為高潮奠定基礎。第二部分從50小節到67小節，即「啊，心中的歌……明亮的星」。這部分主要是用長音接三連音和四十六的節奏型別，有助於突出節奏變化性的特點。
長音能夠更好的抒發深厚的感情，不過後面採用的是三連音和四十六則，能夠更好地表現情緒的變化。這種藝術手法能夠更好地突出戲劇性的特點。在這裡女主角的情緒變化比較大，情緒最高是在音高公升到g2，女主角這時衝破傳統觀念的束縛也最強烈，表達了女主角渴望自由的感情。
隨著旋律的不斷加強，觀眾的情緒也相對發生變化。b段的最後一句表達了女主角對未來的美好期望。通過把節奏與旋律緊密結合在一起能夠更好的表達女主角的不滿情緒，從更加細膩的角度來表現女主角內心的感情世界。
a』段為對比再現段。通過把這一段的旋律與第一段進行比較，我們發現它們的詞與曲基本一眼，不過在節奏上更加舒緩，會帶給觀眾一種比較悲傷的情緒。與此同時，優美的曲調也更富有歌唱的特點，這樣就使《一抹夕陽》實現前後統一的結構模式。
三、詠嘆調《一抹夕陽》的演唱與情感表現
（一）、詠嘆調《一抹夕陽》的演唱
1.歌唱中的呼吸
呼吸在歌唱中是極為重要的。它在整個演唱過程中都具有十分重要的作用。只有把呼吸調好了，才能為把歌唱好奠定良好的基礎[1]。
只有在歌唱時保持良好的呼吸，才能使演唱者的歌聲更加具有表現力，所包含的感情也就更加豐富。《一抹夕陽》的高潮主要通過高音來表達，只有把呼吸調好才能更好的表現歌曲的情緒。
例1、這句主要表達的是女主角希望擺脫束縛，獲得自由的渴望。所以，我們在對這句歌詞進行演唱時要求演唱者採用輕鬆愉快的演唱方式，來表達女主角的內心渴望，所以在演唱時不要有壓迫感。通過這樣的方式來進行歌唱，可以實現情感上的共鳴，也可以更好的表達女主角的內心感情。
2.歌唱中的節奏
a、休止符的藝術處理
全曲有乙個顯著的特點：休止符用在不同的地方所表達的含義也有所不同。
例2、休止符用在這裡，主要是通過模仿感嘆語氣的藝術表現形式。演唱者在對這段進行演唱時要做到聲斷氣不斷，採用輕柔的方法，這樣就使演唱更加具有流動性。在這一段時女主角的情緒不是很穩定，心中想說的話無法順利的表達出來，所以可能會哭泣，腦子出現暫時短路的現象，需要思考一下才能繼續來說，這時的心情是比較複雜的。
這樣的藝術表達效果能夠更好的表達女主角的感情，這樣的藝術方式更具有表現力。
例3.這兩句的休止符運用在次強重音上，是模仿憤慨、激動語氣的手法，表達了女主角子君由不滿到想反抗的情緒。
b、節奏快慢的處理
例4演唱者在對《一抹夕陽》進行演唱時要重點突出曲子的流動感，以更加飽滿的情緒進行演唱，把每乙個音都靠前，這樣的演唱方式能夠增強**的表現力。
前面的節奏並沒有這裡快，所以在進行演唱時演唱者內心要比較穩定，對於旋律的要求主要是流暢和連貫兩方面的特點，節拍之間的時間相對要長一點，如果節奏過快就很難達到應有的效果。演唱者在進行演唱時演唱內容一次不要過多，這樣就能夠提高演唱者在進行演唱時的愉悅感，不僅能夠使演唱內容來給人美得享受，也能夠更好的抒發女主角渴望衝破傳統禮教束縛的願望。
（二）、詠嘆調《一抹夕陽》歌唱中的情感表現
1.形象的塑造
歌劇和其他的戲劇形式相比最主要的特點，就是歌劇在表演過程中更加注重通過**來表達情感。《一抹夕陽》是歌劇《傷逝》的重要組成部分，它在演唱過程中就特別注重抒情的表達，作家施光南通過**旋律來打動觀眾；其次，在創作過程中通過使用多種**表現手法，來吧女主角的感情變化表現出來。這將對以後的**演唱提供良好的借鑑作用。
作曲家在創作過程中把女主角的形象設定為女高音，通過女高音自身的音色特點以及在演唱過程中聲音的變化，來把女主角內心的感情深刻的表達出來。在這個**作品中女主角的**形象主要是通過抒情的方式來表達，不過由於其內心的衝突比較大，所以這也就使《一抹夕陽》在創作時具有明顯的戲劇性，演唱者在進行演唱時要把抒情的特點和戲劇的特點緊密結合起來。
2.情感的表現
在對《一抹夕陽》進行演唱的時候要注意聲音的調整，要保證聲音的圓潤與柔美；另外還要保證聲音的上下連貫，要使演唱者在演唱過程中保持氣息的暢通。如果聲音能夠達到整體共鳴的效果，也就把聲音的圓和堅的特點表達出來了。如果我們在進行演唱時能夠做到輕鬆自如，就更有利於把歌曲的感情表達出來。
《一抹夕陽》是歌劇《傷逝》的重要組成部分，如果我們想要把其中的感情表達出來，就必須在咬字方面加強注意。
例5、這句的「陽」與「櫺」在進行表現的時候可以採用延長字尾的方式，這樣有助於把女主角失落感充分的表達出來。詳細的做法：把鼻尾音（ng）首位靠前，把字腹與鼻尾音所佔的比例調整到合適的位置上，這樣有利於把字尾音的作用充分的表現出來。
結論通過對詠嘆調《一抹夕陽》的劇情背景，曲式，演唱與情感表現做了簡要的分析，我們對於這首歌的劇情背景、曲式和演唱和情感表現有了初步的認識及了解，根據劇情的背景情況，我們就可以對整個歌曲感情的變化有深入的了解，在施光南先生《傷逝》中所使用的藝術表現手法也可以在這裡使用，比如《風蕭瑟》與《不幸的人生》中也可以使用這種藝術手法。歌劇和其他戲劇相比最大的不同之處就是要通過**來表達人物的感情變化。在《一抹夕陽》中就把抒情的藝術表現形式充分的發揮了出來，作曲家通過使用優美的旋律來給人的內心以震撼；其次，在創作過程中通過使用多種**表現手法，來吧女主角的感情變化表現出來。
這將對以後的**演唱提供良好的借鑑作用。
參考文獻
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[2] 楊兆禎：《歌唱的理論與實際》,[m],全**譜出版社2023年。
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