關於傳統
畫家張明弘
中國畫在發展過程中長期受儒家思想的影響,綜觀兩千多年繪畫史,其主流思想從未脫離過孔子的」游於藝」的範疇和規則.由於受儒家文化的影響中國的傳統繪畫過多的強調了道德倫理,使繪畫依附於觀念和文學,防礙了好繪畫自身的圖式建設和形式自律,強化了人品和畫品的相互聯絡促進了畫家品格和知識的修養,強化了繪畫精神的文化內涵. 除儒家思想外,傳統繪畫受道家和釋家思想的影響更具體更深刻,老莊所倡導的不拘於形,不礙於物的超自然精神為宋以後的中國畫的主流文人畫奠定了堅實的哲學基礎,中國哲學的根本不離現象,現象亦現根本的觀點,給傳統中國繪畫劃出了一條既不抽象也不具象的游於似於不似之間的造型觀,使得主觀精神的自由和客觀的物象達到了對立統一的境界.
在傳統文化語境中的中國畫的形與神,意與象,氣與韻,法與理的創作內涵和它的思想精神不是固定在技術層面的空乏理論,而是伴隨著時代的發展而發展的人文精神和生命的價值體驗.因此在現代的背景下的我們需要更多的冷靜和理智來重新認識傳統的意義,認識傳統的有效途徑就是要重溫那些經典的樣式和精神,思考傳統與現代的發展關係和脈絡,只有這樣我們新一代的藝術家才能搞清楚我們的責任和行為規則.
中國傳統文化經過乙個多世紀被西方文化的侵襲和影響後,尤其是上個世紀80』之後,更多人都開始意識到了傳統的文化對於當代文化的意義 ,但是真正尊重傳統文化的人卻並不多,因為尊重傳統文化不是乙個什麼強大的陣容,也不是一種所謂的態度, 更不是乙個口號, 而是一種能力, 如果這種能力不足就無法真正的理解傳統,因為傳統文化就象是一座高不見頂的山峰,如果能力不足以讓自己上去,那麼就只能在下面仰望傳統,對於傳統文化的仰望只不過是一種崇拜而已,而這種崇拜的結局是一種迷信而不是真正的尊重.這種尊重傳統的能力的提公升途徑是靠潛心的嚴謹而深入的研究傳統文化發展的規律和精神內涵得到的.
.在今天,我們有必要弄清自己是做個歷史中的藝術家還是傳統中的藝術家,我看到在國家畫院這個展覽中真正的藝術家遵循繪畫規律是傳統的而不是歷史的.85』美術新潮時期的繪畫,是歷史事件,它確實會被載入繪畫史.
如果那些85』前輩藝術家在此以後沒有繼續創造出一種新的傳統的話,他們可能是繪畫意義上的革命者,而不是畫家.歷史來自革命,而傳統來自保守,85的繪畫前輩們在今天的繪畫活動中卻成了保守派,保守不是復古,而是堅持著一種來自革命創新中被意識到的真正有價值的東西,這種東西被持續下去就成了一種傳統.傳統就是這樣在歷史中被不斷的被革命,同時又被不斷的延續著.
對於藝術家來說,通過一些事件可以進入歷史,比如最早引進人體模特進入課堂的劉海粟等老一輩藝術家,」星星畫派」,」**事件」,」新文人畫」等等,倘若事件之後不能有效的構建一種新的文化傳統的話,過眼煙雲就會很快成為一種歷史.因此,重要的不是是否進入了歷史,而是是否有效的維護了傳統,維護了傳統中真正有意義的東西,在中國畫傳統程序中真正有意義的東西不是樣式和技法,而是一種精神.
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